书法核心是笔法，笔法最纯正、最高妙的时期，乃是晋唐，虽然晋唐实力高超，但是早在古代，正统笔法一直秘传，外人无法窥探，给人玄妙、神秘之感，尤其是宋朝后，随着古人真迹消失，笔法传承断代，真正掌握的人寥寥无几，更令后世学者困惑，无法摸索。

实际上，学习古人笔法，没必要一直盯着晋唐，毕竟当时本就秘传，真迹也稀少，即便尚存墨迹，其字十分高深，外层血肉经过藏锋的特意裹束，所学技法不够完备、精细，由此临学后世名家，或继承“二王”笔法者，才是最佳选择，譬如赵孟頫，非常值得推崇。

赵孟頫生于宋末元初，他出身宋朝宗室，借着有利条件，见到诸多的古人真迹，为了稳固基础，自幼临摹智永《真草千字文》，日写10遍，王羲之、钟繇等人均有临摹，尽得绰约、俊逸的姿态，为了预防、消除柔媚气，晚年深入李北海、颜真卿的法帖，汲取阳刚气，增强筋骨。

曾熙评价：“晋人之韵，初唐尚能守之。至宋则角力骋势，争尚偏师。吴兴矫宋四家之习，范以正轨……故吴兴书虽未能上承晋胙，其超宋而集唐贤，固恢恢乎其有余也”，不夸张的说，赵孟頫是近800年，唯一真正悟透、掌握古法的书家，况且赵孟頫有一幅“绝妙字帖”，泄露古人禁传笔法，真是令人大开眼界。

此作就是《行书二赞二诗卷》，赵孟頫唯一已知的酒后书法作品，千百年来，佳酿一直是创作的催化剂，张旭和怀素，十分钟爱酒后作书，在迷蒙的状态下挥笔，潇洒奔放，不计工拙，极具自然的艺术气息，赵孟頫与他们不同，他恪守古法，从未逾矩，其字端庄典雅、温润秀丽。

然而，这幅醉酒后的《行书二赞二诗卷》，一别往日文人气象，纵27厘米、横456.3厘米，应是大德元年（公元1297）九月所写，款署“湖州观堂与受益外郎饮酒一杯之余，便觉醉意横生。 戏书此卷，为他日一笑之资”，中锋用笔，随着势态、心境而变，时而浓润，时而虚灵飞逸。

笔画之间相互缠连，信笔飞动，流畅圆转，无平时刻意营造的端庄感，此作的风格跟颜真气、米芾相似，骏健潇洒，纵逸自如，董其昌看到后，也在卷尾题跋曰：“此卷学颜鲁公兼米海岳用笔，迥异平日之作”，目前此帖藏在北京故宫博物院，又是真迹传世，颇为稀有、名贵，得到珍存，极少有人见过。

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