苏州尹山湖美术馆的展厅里，齐白石笔下透明的虾须在灯光下微微颤动，徐悲鸿的骏马似要踏破纸面嘶鸣而出。

当74件总估值过亿的“教科书级”真迹齐聚苏州，当齐白石、徐悲鸿、张大千、李可染等艺术巨匠的杰作汇聚一堂，这场名为“苏艺天下·家门口看大展”的巡展，不仅是一次视觉盛宴，更是一次对中国近现代美术史的深度叩访。

走进展厅，仿佛置身于一个世纪的艺术长廊，每一件作品都似一颗耀眼的星辰，照亮了艺术的天空。

展厅入口处，傅抱石1944年《陶毂赠词》以戏剧性构图定格历史瞬间：南唐歌妓秦蒻兰怀抱琵琶昂首出场，北宋使臣陶毂羞赧掩面的窘态跃然纸上。破笔散锋的衣纹线条和细笔写出的人物面容，虚与实、动与静，相得益彰，其高妙的笔墨技艺令人赞叹。

傅抱石 陶谷赠词 1944 117X39.9

1960年，傅抱石率13位画家穿越六省，将三峡险峰、延安宝塔、三门峡水电站熔铸为时代图腾。

钱松嵒《红装素裹》用朱砂泼染雪中宝塔山，延河大桥如赤龙穿行；宋文治《太湖之晨》以工细笔法勾画高压线塔，飘浮的云带让工业景观顿生诗意。

这些创作于60-80年代的作品，在“崇高感”的美学要求下，可以说是完成了一次中国山水画从隐逸到入世的基因重组。

钱松喦 红装素裹 113X67.5纸本1972年 江苏省美术馆藏

中国画 太湖之晨 宋文治 1973 79.6X147.3cm 江苏省美术馆藏

展厅中张善孖画的虎尤为引人注目。

张善孖，这位以虎为题材传达雄强勇猛精神的艺术家，曾寓居苏州网师园，豢养虎仔，日复一日地观察老虎的一举一动，从那凶猛的咆哮到静谧的匍匐，从腾空的扑跃到闲适的漫步，他用画笔将老虎的神韵与力量定格在画布之上。

《威振群雄》便是他深入观察与艺术造诣的完美结晶，画中两只猛虎，一立一卧于山冈草丛间，立虎张口怒啸，尾随摆动，似要震彻山谷；卧虎则慵懒静卧，与立虎形成鲜明对比，将老虎的野性与宁静展现得淋漓尽致。

他用浓墨重彩勾勒出老虎的花纹，根据肌肉骨骼的起伏变化调整笔触，让老虎仿佛要从画中跃出，展现出威风凛凛的王者气势。这不仅是老虎的画像，更是那个时代民族精神的图腾，激励着人们在国家危难之际，秉持不屈不挠的斗志。

张善孖 威振群雄

而张晋的《拙政园》则为观众勾勒出另一番江南水乡的温婉意境。

拙政园，苏州古典园林的代表，以其“以水见长”“庭院错落”“花木为胜” 的园林文化闻名于世。张晋以一丝不苟的工笔技法描绘此景，用笔工细劲健，意境清晰。

画面中，湖面以极淡的青绿渲染，荷花染以墨绿，丰腴润泽；四周树木填以青石再罩染花青，秀润柔美；亭台楼榭以赭石扫之，洒脱典雅。

他在传承“四王” 及吴门画派技法的基础上，巧妙融入西画透视之法，使画面层次分明，构建出一个清幽、雅致的园林世界。

在这幅画里，我们看到的不仅是一个园子，更是苏州这座古城深厚的文化底蕴与独特的人文魅力，仿佛能穿越时空，漫步于拙政园的曲径回廊，感受那份岁月静好。

张晋 拙政园 83x45.3cm 1977年

齐白石的《虾》更是这场展览中备受瞩目的焦点。

画中虾须轻盈飘动，虾身晶莹剔透，仿佛在水中嬉戏。

齐白石通过简洁而精准的笔墨，将虾的形态、质感和灵动表现得栩栩如生。

他巧妙地运用淡墨掷笔绘出虾躯，以浓墨点睛，再用细笔勾勒虾须、爪、螯，刚柔并济，凝练传神。

更绝的是，他在虾头胸部的处理上，先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的笔腹上，于淡墨未干时加上一笔浓墨，从而凸显虾体的晶莹剔透。

这种对墨色、水分和笔法的精妙掌控，达到了“妙在似与不似之间” 的艺术境界，让观者不得不叹服于他对自然生命的深刻洞察与精湛技艺。

齐白石 虾 97.8cm×33cm 1946年

徐悲鸿的《立马图》以其雄浑大气的风格和深刻的思想内涵震撼人心。

画中的骏马昂首屹立，鬃毛飞扬，目视远方，仿佛在无声地诉说着对战斗的渴望和对自由的追求。

徐悲鸿将西方写实主义的技法与中国传统笔墨完美融合，通过对马的肌肉、骨骼的精准刻画，以及对光线、明暗的巧妙处理，赋予了马以鲜活的生命力。

马鬃的飘逸灵动，马蹄的强劲有力，皆在一气呵成的笔触中展现无遗。这不仅是一匹马的形象，更是徐悲鸿在国难当头之际，对中华民族抗争精神的艺术化表达。

他以马喻人，激励着人们在困境中永不屈服，奋勇向前。

徐悲鸿 立马图 126.2cm×74.5cm 1935年

《立马图》旁边的作品是李可染的《毛泽东〈七律·人民解放军占领南京〉诗意》，以其厚重雄健的笔墨和震撼人心的气势令人瞩目。

作品采用俯瞰视角，通过精心布局，将硝烟弥漫中千帆竞发、万众一心解放南京的壮阔场景生动地呈现在画布之上。左侧摇摇欲坠的城楼象征着旧政权的衰败，而画面整体的墨色浓重、构图饱满，则体现了新时代的蓬勃生机与力量。

李可染巧妙地运用西画的明暗技法，使墨、色、光感相互协调，完美诠释了“李家山水” 的艺术特征，让观者仿佛置身于那段波澜壮阔的历史之中，感受着时代巨变带来的震撼与澎湃。

李可染 钟山风雨 92.2cm×57.3cm 1964年

张大千的《簪花仕女图》则将观众带入一个充满古典韵味与诗意的世界。

画中仕女身着华丽服饰，一手抚鬓，一手簪花，姿态曼妙优雅。

他以细腻的笔触勾勒出仕女的五官轮廓，用淡墨与色彩晕染出明暗层次，尤其是“三白” 的运用，让仕女的面容更显娇美生动。

从她那专注而柔和的眼神中，我们似乎能窥见那个时代的风尚与情感，感受到一种超越时空的艺术魅力。

张大千 簪花仕女图 91.5cm×47cm 1938年

展厅之中众多艺术巨匠的作品，令人大饱眼福，这场展览最动人的，并非亿元保值的市场传奇，而是能够有机会站在这些难得一件的原作之前，看见水墨如何呼吸，笔墨如何心跳，感受到江苏美术百年的辉煌历程，以及这些先贤们不断突破自身的精神，在变革中坚守本心，于传承处另辟新天地。

书法 《山花、云水五言 》林散之 129.5X31cm 1987年 纸本

胡小石 屈原《离骚(节录）》纸本隶书 127X45cm

书法-萧娴-楼船夜雪铁马秋风-230.5cmX51cmX2-1991年-江苏省美术馆藏

展期持续到7月6日！

展览信息：

展览名称：苏艺天下·家门口看大展——江苏省美术馆典藏名家书画巡展

展览时间：5月24日-7月6日

展览地点：尹山湖美术馆3F

主办单位：江苏省文化和旅游厅

承办单位：江苏省美术馆、尹山湖美术馆、江苏省美术馆协会

高二适 李白·焦山望松寥山97cm×45cm 1975年

吴冠中 丛林雪山 105.3cm×102.3cm

亚明－中国画－峡江云－1981年－93.3cm×233.5cm

参展艺术家：（按展览结构排序）

傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、张晋、张文俊、胡小石、林散之、高二适、萧娴、齐白石、黄宾虹、张善孖、吕凤子、贺天健、吴湖帆、徐悲鸿、刘海粟、溥心畬、潘天寿、林风眠、关良、蒋兆和、叶浅予、李可染、吴作人、谢稚柳、陈大羽、吴冠中、石鲁、程十发、黄胄、张大千