故宫是全世界收藏中国古代书画最多的机构，汇集了绝大多数禁止出国的中国古代书画。

4月30日，故宫博物院在文华殿书画馆推出“万物和生——故宫博物院藏动物题材绘画特展”，展出了63套，共计117件五代至清代的珍贵作品，涵盖五代黄荃，宋代崔白、赵佶、李迪、林椿，元代赵孟頫、任仁发、王渊，明代边景昭、沈周、吕纪、徐渭，到清代蒋廷锡、华嵒、郎世宁、虚谷等历代善于描绘动物的名家之作。

本次特展展期2个月，持续至6月29日。一如往常，在展览开幕前，故宫并没有进行多少宣传，我也是等开展前一天，才在公众号获知开展确切信息，临时改变了游览计划。

五一过后，故宫的门票相对比较好买。建议购买时勾选几个特展，不然就要到现场预约入场名额。文华殿在故宫东路南部，从午门进宫后穿过协和门，很快就到了。故宫虽然游客众多，但大多以参观中轴线和珍宝、钟表馆为主，几个特展人流量尚可。

本次特展分为百鸟鸣春、百兽率舞、百态生灵3个单元，按绘画内容对作品进行简单归类。接下来按顺序分享。

第一单元百鸟鸣春，顾名思义都是描绘禽鸟的画作。这是中国传统绘画中重要的表现对象，多与花木结合，形成花鸟画科，又称“翎毛”“羽禽”等。

一进入展厅，云集了最多观众的便是第一幅作品，五代黄荃的写生珍禽图卷。这是本次特展唯一一幅禁止出国文物，也是每本中国绘画史都会讲到的重要作品。黄荃是五代蜀地画院的著名画师，画风工细浓丽，有黄家富贵之称。此画是他给儿子黄居宝学画所作的范本。

上方的展板，介绍了图中所绘的各种动物名称。

宋人榴枝黄鸟图页。描绘深秋时节，石榴树上果实饱满，一只羽色亮丽的黑枕黄鹂衔虫栖息在枝上。此画运用了传统工笔画技法中的丝毛法，以精细的笔触描绘鸟羽，结合墨色晕染，使动物的皮毛或羽毛呈现出蓬松、柔软的质感。

南宋李迪，鸡雏侍饲图页。李迪是南宋时期著名的宫廷画家，擅长写生。此画旁有乾隆题诗，体现了乾隆帝观画时触动的心忧天下民生的情怀。乾隆本人也曾临摹此画，并刻石拓印分发地方官员，要求励志恤民。

展板上乾隆的临摹之作。

宋人秋树鸲鹆图页。鸲鹆就是八哥，一身黑羽毛。画家以墨色的浓淡，让黑色的八哥变得层次分明。

宋人鹌鹑图页。鹌鹑的“鹌”与“安”谐音，成为画家笔下讨喜的题材。

北宋崔白，寒雀图卷。崔白是宋神宗时期的宫廷画家，擅长写生，画风清淡隽秀。此画描绘了冬日中的九只麻雀，姿态各异，相互呼应。画家以墨、色结合的笔法，开创了花鸟画的清逸新风。

宋徽宗，芙蓉锦鸡图轴。宋徽宗赵佶，是中国古代著名的艺术家皇帝，宋代画院在其治下达到巅峰。古人称鸡为“德禽”，兼具文武勇仁信五德。此画描绘锦鸡栖息于芙蓉枝上，画风工细雍容，上有宋徽宗题诗和花押，也可能是画院中高手所作。

元代王渊，山桃锦雉图轴。王渊，杭州人，元代画家，擅长花鸟、竹石、山水，风格自成一家。图绘一对雉鸡静立于花石之间，作者以多变的笔法和丰富的墨色创作出主次分明的画面景物，用笔兼具粗犷和细致。

明代边景昭，竹鹤图轴。边景昭，福建沙县人，明代初期宫廷画家，擅长花鸟，风格华美。图绘一对仙鹤优雅漫步于竹林间。在传统文化中，竹子象征高洁坚韧，鹤则寓意长寿吉祥，是画家喜爱的花鸟画题材。

清代余省，海天群鹤图轴。余省，江苏常熟人，清乾隆时期宫廷画家。此图描绘群鹤在山水间的和谐景象，姿态各异，轻盈灵动。

明代陈洪绶，荷花鸳鸯图轴。陈洪绶，号老莲，浙江诸暨人，明代著名人物画家，造型夸张，风格独特。鸳鸯自古被视为忠贞爱情的象征，荷花谐音“和”，与鸳鸯呼应，传递了对和谐幸福生活的赞美之情。

元代赵孟頫，幽篁戴胜图卷。赵孟頫，宋宗室，元代著名书画家，技艺全面，强调师法古人、书画同源，对后世影响巨大。戴胜头有羽冠，造型独特，别有寓意。

明代周之冕，竹石雄鸡图轴。周之冕，苏州人，明代中后期画家。擅长花鸟，家中多饲养禽鸟，得写生妙法。

明代孙隆，芙蓉鹅图轴。孙隆，江苏常州人，明宣德年间宫廷画家，发展前任没骨法，画风自成一派。此图继承前人没骨画法，不以墨线勾勒，直接以色彩或墨色渲染出物象的形态和质感。

元代盛昌年，柳燕图轴。盛昌年，浙江杭州人，元末画家。此图景物简洁，画双燕翻飞于柳叶之间，姿态轻灵。

明代吕纪，残荷鹰鹭图轴。吕纪，浙江宁波人，明代前期著名宫廷画家，擅长花鸟，工写兼备。画家以高超的技法，描绘苍鹰从天而降追击猎物，荷塘里众鸟惊恐欲逃的戏剧性场面。

清代黄慎，芦鸭图轴。黄慎，福建宁化人，扬州八怪之一，擅长人物、山水、花鸟。画面景物简洁。水墨与淡设色相结合。下笔迅捷纯熟。粗率朴拙。体现了黄慎鲜明的个人风格。

清代郎世宁，嵩献英芝图轴。郎世宁，意大利米兰人，耶稣会传教士，清代著名宫廷画家，以中西合璧的画风赢得赞誉。此图是为雍正帝贺寿所绘，取松、鹰、芝谐音而名“嵩献英芝”，集合贺寿祥瑞的美好寓意。

清代任颐，孔雀图轴。任颐，字伯年，浙江绍兴人，晚清海上画派的代表人物之一。此图以花青、赭石结合水墨层层渲染，孔雀细致的羽毛纹理清晰可见，再以饱和度高的酞菁蓝和赭石赋色画头部，画面构图大胆而富有张力。

第二单元百兽率舞，大体是关于哺乳动物的画作。百兽与人类生活关系密切，从域外来华的珍奇物种到神话传说中的祥瑞象征，描绘百兽的画作，在中国传统绘画中归为“走兽”一科。

这部分开头是明宣宗朱瞻基绘制的三鼠图卷。明宣宗也是中国古代一位擅长绘画的皇帝，此图分三段，分别绘制于纸、绢、磁青纸上，描绘三只姿态不同的老鼠。

不远处有幅乾隆帝的三羊图说并行楷书《开泰说》卷。此图是乾隆仿效赵孟頫二羊图所画，并额外多画了一只卷毛羊，以契合三羊开泰的主题，以祈求风调雨顺、国泰民安。

上方图版则展示了赵孟頫的原版。

宋代毛益（传），牧牛图卷。毛益，江苏昆山人，南宋孝宗年间画院画家。此画描绘了宋代的农家生活，画面疏淡空灵，右下有“毛益画”题款，应为后添。

元代任仁发，二马图卷。任仁发，上海人，元代初年著名画家、水利专家。此图绘二马，一匹身形健硕，一匹瘦骨嶙峋，卷后作者跋文点名此画是以动物喻人，以肥马、瘦马比喻贪官和清官。

南宋陈居中，四羊图页。陈居中，南宋宫廷画家。画中四羊可能暗含《易经》中“大壮卦”的卦象。象征农历二月阳气盛大、万物生长。

宋代易元吉（传），蛛网攫猿图页。易元吉，北宋宫廷画家，尤其擅长画猴。此图描绘长臂猿左臂高举，准备抓取远处蜘蛛网的瞬间。旧传为易元吉所作，如今一般认为是宋代画院高手之作。

南宋李迪，猎犬图页。此图描绘一只身形瘦长的细狗，造型和毛发质感高超，是李迪中晚年的代表作品。

清代艾启蒙，十骏犬图册.茹黄豹。艾启蒙，捷克人，耶稣会传教士，乾隆年间宫廷画家。此套图册共十开，描绘的骏犬毛色不同，但都是身材瘦削的细狗。据清宫档案可知，这套图册是由艾启蒙和宫廷画家余省、周鲲合作完成。

清代郎世宁，万吉骦图轴。这是乾隆年间两组《十骏图》中的一幅。前十骏均为蒙古王公贵族进献，1743年由郎世宁完成绘画，如今分别收藏于北京和台北故宫。万吉骦为其中的第一骏。

清代沈铨，蜂猴图轴。沈铨，浙江湖州人，清代早期画家，擅长花鸟。此图描绘猕猴和蜜蜂，以蜂猴谐音“封侯”寓意，是古人祈求官运亨通的常见绘画题材，也体现了画家全面的绘画才能。

清代八大山人，松鹿图轴。八大山人就是朱耷，明代宗室后人，清初绘画四僧之一，笔墨自成一格。此画笔墨简单率性，鹿翻着白眼，是八大山人一贯的眼神处理方式。

清代黄鼎、崔鏏合绘，瑞鹿图轴。崔鏏，辽宁辽阳人，学清初焦秉贞画法，擅长人物仕女；黄鼎，江苏常熟人，山水受学于王原祁。此图中的鹿由崔鏏绘制，立体感强，近看有很好的毛流感。

清代华嵒，梧桐栗鼠图轴。华嵒，福建上杭人，清代扬州八怪之一，人物、山水、花鸟皆擅。此画描绘两只嬉戏于梧桐树间的松鼠，笔墨充满文人写意旨趣。

清代华嵒，寒驼残雪图轴。此画大面积运用水墨晕染，描绘夜色之下，白雪覆盖的苍茫大地，旅人躲入毡帐取暖，帐外骆驼依然悠闲吮吸雪水的场景，旅人的红袍为一片萧瑟的景象注入一丝生机。

明代孙克弘，猫蝶图轴。孙克弘，上海人，明代后期书画家。此图描绘一猫一蝶，寓意“耄耋”，带有祝福长寿吉祥的含义。

清代阿尔粺，卧虎图轴。阿尔粺，清代满人画家，擅长画虎。此图描绘卧虎一只，眼神姿态颇具凶相。

清代冷枚，梧桐双兔图轴。冷枚，山东胶州人，清代著名宫廷画家，为焦秉贞弟子，擅长仕女。此画以工细的的手法描绘了秋日的梧桐双兔，两只白兔双眼圆睁，毛发胡须纤毫毕现。

第三单元百态生灵，展示传统花鸟画中“草虫”“龙鱼”“鳞介”等分支，与现代生物分类中的昆虫、鱼、爬行动物接近但不等同。

南宋林椿，葡萄草虫图页。林椿，浙江杭州人，南宋宫廷画家，擅长花鸟草虫。此图以工笔重彩，描绘葡萄果实吸引蜻蜓、蚱蜢、螳螂、甲虫的形象。

宋人晴春蝶戏图页。此图绘制多种蝴蝶，高低飞舞，画风细腻，体现了宋代院体绘画追求写实、典雅的审美追求。

宋代赵昌（传），写生蛱蝶图卷。赵昌，四川广汉人，北宋著名花鸟画家。此画描绘秋日的田园景象，经明代董其昌题跋定为赵昌之作。如今认为此画可能并非出自赵昌，但可以体现出宋代花鸟画的新风格。

元代坚白子，草虫图卷。坚白子，元代书画家，受赵孟頫影响。此图以苏轼《题雍秀才画草虫八物》诗为主题，描绘七种草虫，动物造型生动，整体格局清疏。由于此画留白较多，因此未能完全拼接。

清代罗聘，动物草虫图册（选四开）。罗聘，祖籍安徽歙县，清代扬州八怪之一，为金农弟子。此画以墨笔描绘草虫，构图和题诗别出心裁。画中诗句为清代诗人蒋士铨所题。

清代居廉，螳螂捕蝉图扇页。居廉，广东番禺人，和居巢并称“二居”。他们在恽寿平没骨画法的基础上开创了撞水、撞粉画法，自成一派。此画草虫生动，色彩鲜艳，较传统没骨法轮廓更清晰，很好体现了居廉的画法特色。

清代居廉，草虫图扇页。此图画面清奇逼真，一看就很广东。

清代许滨，荷花天牛图扇页。许滨，江苏镇江人，山水学王翚，花鸟仿恽寿平。此画以没骨法画荷叶，一只天牛在画中格外醒目。

明代沈周，加餐图轴。沈周，苏州人，明代吴门画派领袖，吴门四家之一。此图描绘春蚕啃食桑叶，展现出清雅的文人画意蕴。所题诗文体现了作者对农桑民生的关注。

清代蒋廷锡，寒蝉抱叶图轴。蒋廷锡，清代中期书画家、高官，江苏常熟人，擅长花鸟，兼工带写，享有盛誉。此画描绘寒蝉栖居于树枝，以此为题暗喻自己的清白和理想抱负。

清代任熊，青蛙图轴。任熊，浙江萧山人，晚晴海上画派代表人物之一。此画描绘了青蛙的生活环境，用笔随意，墨色结合，画面轻快简洁。

清代屈兆麟等合绘，昆虫图轴。屈兆麟，北京人，清代晚期宫廷画家。此图由多位宫廷画家合作绘制，融合工笔、没骨、小写意等画法，描绘昆虫三十多种，都标有名称。

南宋陈容，墨龙图卷。陈容，福建长乐人，南宋画家，擅长画龙。此画描绘一条巨龙蜿蜒于云间，两条小龙紧随其后。画面极具动感，浓厚的云海又给画面增添了神秘感。

金代张珪，神龟图卷。张珪，金代宫廷画家，此画是他传世的唯一作品。图绘一只龟昂首吐出白烟，展现了画家卓越的写生能力。在中国古代，龟是吉祥长寿的象征。

宋代陈可久，春溪水族图页。陈可久，南宋宫廷画家，擅长画鱼以及四季花木。此图描绘春日溪水中鱼虾嬉戏的场景。鱼谐音“余”，有生活富足、年年有余的寓意。

清代唐炗，鱼藻图页。唐炗，江苏常州人，擅长没骨画法。此画设色淡雅，体现了画家高超的没骨技法。鱼藻图四中国传统的绘画题材，具有多子多孙、福寿绵延的寓意。

宋人蓼龟图页。此画描绘秋日的龟、蓼草、蜜蜂等，用笔灵活，从画风看，应该是南宋宫廷画家的作品。

宋人河蟹图页。此画可能和蓼龟图页出自同一画家，两幅画内容相互呼应。荷叶的衰颓和螃蟹的鲜活形成鲜明对比，展现出季节的变换和生命的律动。

明代徐渭，黄甲图轴。徐渭，浙江绍兴人，明代著名书画家、文学家、戏剧家，其水墨大写意绘画对后世影响生源。此画以写意的画法描绘螃蟹、荷叶，题诗中的黄甲既指螃蟹，也暗指科举甲科及第者。

清代高其佩，蜥蜴图轴。高其佩，清代早期官员、画家，辽宁铁岭人，开创了指画技法。此画是其指画作品，以手指代替画笔作画，别具趣味。

清代虚谷，赤蛇图轴。虚谷，安徽歙县人，晚清海上画派代表人物之一。此画描绘一条大赤蛇盘踞于树上，展现出旺盛的生命力。是古代绘画中为数不多的以蛇为主体的画作。

清代李方膺，游鱼图轴。李方膺，江苏南通人，清代扬州八怪之一，发展了大写意花鸟文人画。此画墨色淋漓，诗书画结合，推断应该是李方膺罢官后所作。以游鱼暗喻自己脱离牢笼，返回自然的心境。

清代虚谷，紫绶金章图轴。此画描绘金鱼顺流游来的场景。游动的金鱼和紫藤一动一静，形成对比，带有生机蓬勃的美感。紫藤和金鱼，代表紫绶金章，寓意功成名就、高官显爵，是清末流行的绘画题材。

本次特展尺幅最大的画作，是清代华嵒的百兽图卷。描绘生活在不同自然环境下的近百只禽兽，姿态各异。上有吴昌硕题写的百兽图，出典于《尚书》中的“百兽率舞”，寓意政治清明、天下太平。

这幅画比较大，又是平放，比较难拼接，我拍了几个局部，还是挺有意思的。

特展中还展出了一些图册中的画作，最有名的就是海错图了。这是清代杭州人聂璜创作的一套海洋生物图谱，共绘制了三百多种生物，既有现实存在的，也有传说中的神秘生物。这套图谱雍正年间流入宫廷，此次展出了其中的12开。

还有清代宫廷画家余省、张为邦合作绘制的两套图谱。第一套是鸟谱图册，共361开，以蒋廷锡所绘的《鸟谱》为底本，进行修订增补，历史十余年完成，同时以满汉文书写鸟类名称、习性等。体现出清代统治者对博物学知识的兴趣。本次特展展出了其中的21开。可以看到，其中一些鸟的名字和现在的称呼并不相同。

另一套是兽谱图册，由这两位画家按照乾隆的旨意，依照鸟谱体例完成，描绘了180种动物的形象。这些动物既有国内的，也有国外的，有现实存在，也有传说中的异兽。一些国内存在的，画的就比较写实，来自国外或者传说的，有些就画的很有意思。也选了21开。

今年是故宫博物院成立100周年，不知今后还有哪些重磅特展。