安 岚

近日，多位鸟类摄影爱好者发帖质疑，湖南岳阳君山岛景区“国际芦苇艺术季”中的巨型镜面艺术装置“浮土”，未设置任何防鸟撞措施。在候鸟云集的洞庭湖区域，极可能成为伤害迁徙候鸟的“隐形陷阱”，引起广泛热议。

洞庭湖作为东亚至澳大利亚候鸟迁飞路线上的关键廊道。2025年1月，当地记录到洞庭湖区越冬候鸟超45.6万只，创历史新高，其中不乏青头潜鸭、黑脸琵鹭等珍稀濒危物种。而9.5米高的巨型镜面艺术装置“浮土”恰好处于许多鸟类常用飞行区间。

艺术创作绝对不能触碰生态底线。目前该艺术装置已被拆除，并且经检查，自活动举办以来，作品周围未发现过鸟类撞击、伤亡的情况。及时止损值得肯定，并未有鸟类伤亡更值得庆幸。

在候鸟核心栖息地设置高反射装置，本质上暴露了项目环评流程的疏漏与生态考量的缺失。自然保护区是各类生物赖以生存的家园，艺术作品在此类区域创作，首要前提便是不对生物及其栖息地造成任何影响，这是不可逾越的红线。环评不仅是程序要求，更应成为生态安全的“防火墙”，任何涉及敏感生态区域的项目，都需把生态影响评估摆在首位。

生物多样性使地球充满生机，也是人类生存和发展的基础。《湖南省湿地保护条例》第十四条规定在洞庭湖开展活动应合理控制活动规模和强度,避免影响鸟类正常觅食和繁殖。这些政策并非束缚艺术创作的枷锁，而是划定生态红线的标尺。艺术的价值不在于标新立异的形式，而在于传递人与自然和谐共生的理念。文旅开发与艺术创新应与生态保护同频共振，以生态承载力为前提实现共赢。

洞庭湖的芦苇荡，是候鸟的家园，而非艺术实验的“真空区”。将生态保护置顶，让艺术创作、文旅开发都在生态红线内有序开展，才能既彰显艺术之美。