序

墨通心迹，悟得艺魂；情寄笔端，方能动众。2026时序新启，我们邀约百位当代艺坛名家，汇其丹青笔墨，辑成此集。既展诸家艺术之所长，亦续中华文脉之悠长，更以“妙悟传情”之旨，搭建起艺术与观者的心灵桥梁。

“妙悟”者，非寻常观感，乃澄心观物、融古通今之彻悟也。诸艺家秉持“外师造化，中得心源”之训，于山川丘壑中悟天地气象，于草木生灵中悟生命真机，于人文风物中悟岁月沉淀。其作或承古法而不泥古，于笔墨法度中见新意；或开新风而不悖本，于灵动构图中藏哲思，每一笔皆是感悟凝聚，每一划皆为灵性迸发。

“传情”者，非浮浅闲愁，乃寄赤诚之心、抒时代之怀也。艺术无情则无魂，百位艺家以笔墨为舟，载守艺之诚、人文之暖、时代之思。或于朴拙线条中传匠人初心，或于清雅色彩中抒文人情怀，或于大气构图中映时代风貌，作品虽风格迥异，却皆情真意切，足以让观者动容共鸣。

此集所录，是百位艺家妙悟后的心血结晶，亦是当代艺术风貌的生动切片。愿诸君欣赏之时，能于笔墨间品悟艺家之心境，于气韵中感受文化之厚重，于真情中寻得精神之慰藉。谨以此序，敬祈诸君雅赏。

【易洪斌题】

艺术家简介

易洪斌

画家 作家 报人 学人

豪雄温婉两相宜

——易洪斌先生绘画风格初探

文/王絮

大凡优秀的艺术家，其作品总是具有深邃的思想内涵和独领风骚的艺术魅力。我们从易洪斌先生在美国、加拿大、印尼、韩国及香港等国家和地区举办的画展作品，以及《易洪斌画集》、《易洪斌国画作品》等专集的国画来看，易先生已经形成了较为完美的自家风格，具备了笔墨神通的冲击力量。此前，已有不少学人向读者推介过易先生的国画创作，对其画风雄强豪放这一点的评价几乎出奇地一致。

易先生本人曾作一首题为《满江红·自题小像·画马感赋》的自况词——“飘洒处，风鬃雾鬣。养吾气，一挥百纸，视通思接。不信世间无造父，拼将华年写汗血。却怎堪，驹过也匆匆，头飞雪。 慕韩李，神姿绝。师造化，意难泻。纵骏耳如削，瘦骨如铁。漫说北群空八骏，欲挽天河洗尘色。问何时，大象兮无形，耿星月。”我们完全可以从这首词中看出作者崇尚豪放的艺术修养。然而，以笔者之管见，易先生的绘画风格，不仅足具洪钟大吕般的豪迈气势，而且亦不乏小桥流水般的恬淡韵致。

换言之，易先生的绘画作品，豪放与婉约两种风格兼备，而且后者的风格已相当成熟，在其整个面世的作品中占有相当大的比例，同样构成了五彩斑斓的恢宏阵容。这一点是绝对不应忽略和小觑的。把艺术家的作品过早甚至武断地归就于某种一成不变的风格范式，是很不明智的。

易先生在吉林日报社社长兼总编辑的位置上已工作了十数年之久，而且兼任省作协副主席、省美术家协会主席等职务，工作之余则孜孜于哲学、美学、史学、文艺理论的学习和著述，兴之所至也兼事小说、散文、杂文和诗词的创作，绘画，本是业余中的余事。作为作家、美学家和新闻工作者，易先生的艺术作品，彰显着浓重的文人气韵，熔铸着崇高悠远的美学思想，蕴藉着丰富的历史内涵和昂扬的时代精神。

易先生绘画的题材十分宽阔，既有自然界的风花雪月山川禽兽，也有社会生活中的僧侣美女渔夫商贩。画家最感兴趣和最为擅长的大约莫过于画马。易先生笔下的马，千姿百态，各具神韵。从整体画面布局到造型的声势立意，画家总是力图把自己对时代、对人生的感受和其所崇尚的审美理想融进画面，使画幅上鼓荡着一股慑人魂魄的英风豪气。写马的剽悍，就显出一种“天降奇兵威自猛，千军未可阻豪雄”的气吞万里、排山倒海之势；写马的飘逸，就给人一种“出世神驹逐日舞，狂爽一曲九天来”的如瀑如潮、波澜壮阔之感。

我们从易先生许多以马为题材的创作上，都能真切地感受到作者传神取意的高妙手法和纵横恣肆的笔墨语言所追求的壮美与奔放的理想境界，以及他所推崇的“万马战犹酣”的史诗感与“大野奔雷”的“巨作效应”。

在易先生的笔下，那些立则渊停岳峙，腾则狂爽骤起，驰则掠地无影的神骏，分明已不再是马的本原形象，而是志在四方的猛士，是闪电霹雳，是洪流飞瀑，是横绝六合冲决一切险阻的精灵。不难看出，易先生对画马钟爱有加的缘由，也许正在于马的形象所具备而别的物象所不能替代的刚性与力度，以及马的神韵与气魄所传达出的拼搏意志，牺牲精神和英雄气概。

与豪雄相对，温婉的艺术情趣在易先生的笔下也张扬得异常丰盈滋润。仍然以马为例，易先生在画集的大量篇幅里，把马的柔媚神姿描绘得淋漓尽致。如《秋风马尾斜》一幅，两匹马交颈依偎，卿卿我我，给人的感觉是“两厢切切磨如鬓，一样缠绵绕指柔”；再如《芳草才能没马蹄》一幅，写马在草地上吃草的平静与祥和之态，寥寥几笔，就已形神兼备，一股“浅草萋萋斜阳翠，花骢步步带香风”的诗味跃然而出。写惊悸，则“但有惊魂名不得，苍龙此际静如磐”；写超然，则“醉卧丘梁惜碧草，闲听风雨带春雷”；写奇谲，则“鬃影茫茫蹄迹远，翩然淡入水云乡”；写迷离，则“牵来斜雨经山绿，空欲蹄音渐入眠”。各具情状和神采的艺术形象在思绪化的无限空间中渲染得殊深隽永。

除了写马之外，易先生的另一个重大题材是美女，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”的裸体女郎。在《易洪斌画集》94幅国画作品中，各具芳姿、各蕴其妙的美女绘画即有22幅。这些裸女或临风而浴，或戴月而舞，或依荷而卧，或傍虎而栖，或招鹿而餐，或逗鸟而嬉。在裸浴画稿上，撩人心魄的是“云鬓花容唯楚楚，波光月色自娇娇”。

与此共眠或与虎嬉闹的尺幅上，撞人视野的竟是“娇娆未与幽人共，但向山君弄水柔”。把美的柔弱、单纯和干净表现得惊心动魄，把人们惯常无法企及的人类社会与自然社会水乳交融的理想境界转述得美轮美奂。至于易先生作品中所描绘的各类禽鸟，也有着许多轻拢慢挑的风致，如写鹤在暮春的小园中闲步，则是“独步竹园寻寂静，花开花谢俱怡然”的悠然气度，仿佛哲学家在思索；写鹰在枝头轻歌絮语，则是“啸傲归来浑自在，枝头下上共氤氲”，好像一对久别重逢的爱侣。

不难看出，易先生的绘画风格，并不局限于豪放一路。从这位绘画大家身上，我们似乎可以得出这样一个结论：真正的艺术家，在追求雄强豪迈的过程中，并不排斥同时对温润柔媚的营造；当艺术家把阳刚之美推向极致的时候，其崇尚阴柔的渴望也会以其必然的归向凸显出来。

易先生之所以能在步入中年后的画道上构造出广阔而理想的驰骋空间，实现完美而诗化的艺术境界，除了他卓尔不群的天赋之外，更在于其扎实而深厚的学识功力。我们从其《维纳斯启示录》、《美学漫谈》等著作中，足以看出易先生对西方艺术有着深刻的领悟，对中国的国画传统有着独到的发现，具有中西兼融的实力。由此也说明，知识底蕴和人格魅力在艺术家形成创作风格过程中的重要作用。

易先生对画外功夫的潜心修炼，对于正在走向艺术境界的每一位创作者，是足资借鉴的。不管评论界如何定位，艺术家的创作都是客观的，画家发表的任何一幅作品也都具有不可更改的权威赋性。见仁见智，艺术上的分野任何人都没权力一锤子定音。行文至此，笔者谨步先生原韵一首，不求正视听于画苑，但期方家以教正，并以此作为本文的结束：“骇世狂飙，掀荡处，千重骏鬣。忽叱咤，奔霆灌耳，浪拍云接。鬃舞铁流皆猛士，蹄飞火海周天血。料应知，曾踏破当年，雄关雪。 干云气，神韵绝，茶后事，情方泻。正襟怀似谷，壮心如铁。不羡古今龙虎势，但昭天地英雄色。又谁识，毫末寄柔情，濡新月。”