一笔一划间，既有革命者的万丈豪情，更见出一代书法大家的风范，舒同（1905年—1998年）的书体也被称为“舒体”，他曾被毛泽东主席赞誉为“红军书法家”“马背书法家”，是中国书法家协会首任主席。

由中国文联、中国书协、江西省文联主办的“千秋翰墨一舒同——纪念舒同诞辰120周年文献展暨座谈会”近日在北京中国文艺家之家举办。

澎湃新闻在现场看到，此次展览以生平年表、历史照片、文章、书信、书法作品、经典名言、出版物、手抄笔记本等回顾了舒同始终与中国革命历程、当代书法发展相契共振的一生。

展览现场

中国文联党组成员、副主席徐永军出席展览开幕式并在座谈会上讲话。中国书协主席孙晓云在开幕式上致辞。中国书协主席团部分成员、中国文联有关部门负责同志、舒同亲友、革命后代等参加开幕式。苏士澍、孙晓云、张飙、李刚田、白煦、舒安等先后在座谈会上发言，共同缅怀这位将革命与艺术完美融合的“马背书法家”。

与会者表示，作为中国书法家协会首任主席，舒同是中国书法艺术的传承者和开拓者。他笔戈并举、以墨传声，其书法不仅是革命宣传的锐利武器，更承载着一位中国共产党人深沉的家国情怀。他主持创立中国书法家协会，秉持“百花齐放、推陈出新”之理念，开启了当代书法发展的崭新篇章。

榜书 观日望河

展览现场

中国书法家协会主席孙晓云在座谈会结束后接受澎湃新闻专访时说：“舒同老先生作为中国书协的首届主席，他当年倡导的学风和追求的理想，现在看也是非常英明的。他是中国当代书法的引领人、奠基人、指路人，同样也是我们当下书法人学习的楷模和榜样。”

革命烽火中的笔墨传奇

1905年11月25日，舒同出生于江西东乡一个贫寒之家。五岁执笔，十四岁便以“东乡才子”闻名乡里。五四运动的风潮中，他与进步同学创立“金兰同学社”，后又发起“马克思主义研究会”，在笔墨间探寻救国之路。

1926年，舒同加入中国共产党，自此将个人命运与民族前途紧密相连。四年后，他投身中国工农红军，任红四军政治部秘书。战火纷飞间，他以笔为戈，书写了无数宣传标语。毛泽东见其墨迹后大为赞赏：“红军出了个书法家！”

舒同（1905年—1998年）

宁都县小布镇的“宁氏家庙”，一堵几丈高的墙巍然耸立，上面赫然书写着一幅红色榜书标语“优待白军俘虏” 。

江西宁都县小布镇赤坎村，曾是中央苏区时期党和红军的指挥中心之一。后经确认，有近十条红军标语为舒同手迹。其中“优待白军俘虏”一幅，笔法圆健，结体宽博，颜体风骨隐现其间。当年条件艰苦，榜书大都以棕把、笤帚为笔，石灰水作墨，饶是如此因简旧陋，舒同依然留下了气韵生动的作品。

1939年，舒同参与了一次极具战略意义的对敌“认知战”。其时，日军宣抚班长东根清一郎致信晋察冀军区，请求释放被俘的宣抚官浦田好雄。舒同与聂荣臻联名回复，写就《致东根清一郎书》。这封用骈文写就的长信，发表于《抗敌报》，后被《人民日报》称为“中日关系史上的备忘录”。

展览现场图

信中，舒同以“中日两大民族，屹然立于东亚，互助则共存共荣，相攻则两败俱伤”立论，直指日本军阀实为“两国公敌”，同时细致描绘了日军士兵“弃田园于荒郊，父母痛而流涕，妻子悲而哀嚎”的战争苦难。这种既彰显民族气节、又争取普通日本民众共情的策略，展现了其作为政治家的深谋远虑。

1940年百团大战前夕，主攻部队首长会议。中坐者为聂荣臻、左一为舒同。 摄影：沙飞

1941年，陕甘宁边区为了搞好抗日统一战线工作，拟聘请一批颇具声望的社会人士担任政府参议员。不成想萧之葆说什么也不答应——他是前清翰林，认为刚刚兴起的共产党的队伍“没文化”。毛泽东听闻此事后，非但没有生气，反而哈哈大笑。他吩咐身边的工作人员：“让舒同给他写封信！”舒同接到任务后，便将满腔的家国情怀与对文化人的敬重融入笔端，萧之葆接信展读后，说：“文章写得好，字比我写得还好，共产党有人才！”遂欣然应允出任参议员。一场看似无解的政治僵局，就这样被一封信轻松化解，不啻为美谈一桩。毛泽东由此称舒同为“党内一支笔”。

舒同书“中国抗日军政大学” 校名及校训“团结、紧张、严肃、活泼”。

何香凝也曾言：“国共有两支笔，国民党有于右任，共产党有舒同。”这些评价奠定了舒同在书法界的独特地位。

主政一方与笔耕不辍

1949年以后，舒同转入地方工作，在此期间，他并未放下手中的笔，而是将书法艺术融入到了新的建设事业中。

上世纪50年代后期，舒同深入农村调研、考察。他时任山东省委第一书记、济南军区第一政委。

文献展中一份泛黄的工作笔记手稿，清晰地记录着他对于山东工农业生产的调研与思考。与此同时，许多山东重要机构的匾额、报头都留下了他浑厚磅礴的题字，这些墨宝不仅是其个人艺术成就的体现，更成为了一个时代的文化印记。

展览现场的舒同作品文献

1966-1976十年期间，舒同受到了冲击。即便身陷囹圄，他对于书法的热爱与执着也未曾消减。澎湃新闻记者注意到一幅舒同系狱期间，誊写的一幅毛泽东诗词《七律·人民解放军占领南京》（平反后，右下角补盖舒同印章），堪称个人艺术风格与时代精神的深刻融合。这件作品采用典型的舒体草书风格，整体气韵连贯，笔势跌宕起伏，展现出作者在困境中依然保持的创作激情与艺术掌控力。

《七律·人民解放军占领南京》

创立书协与开创书坛新局

改革开放的春风，为舒同的艺术生命带来了新的辉煌。1981年5月，第一次中国书法家代表大会在北京人民大会堂隆重召开，中国书法家协会正式成立。时年76岁的舒同当选第一届主席，副主席为赵朴初、沙孟海、启功、周而复、林林、朱丹、陈叔亮。

中国书法家第一次来宾代表列席工作人员合影，1981年

舒同在大会报告中强调：“中国的书法艺术是人民的艺术，它之发展成为人民所喜爱的艺术因为它最早来自人民，有着悠久灿烂的历史传统。”

作为首届主席，舒同团结广大书法家，为恢复和建立书法艺术的社会地位、推动书法教育、组织国内外书法交流做了大量奠基性工作。他以其独特的个人魅力和崇高的艺术威望，凝聚了书坛各方力量，为日后中国书法事业的繁荣发展奠定了坚实基础。1985年4月，中国书法家协会第二次代表大会召开，舒同作了题为《普及教学，繁荣创作，把当代书法艺术提高到一个新的水平》的报告。鉴于已提名他为新一届主席候选人，他于会前主动提出换成较年轻的同志，大会最后同意了他的请求，一致推选他为名誉主席。

上世纪80年代，第一届中国书法协会主席舒同（右）与副主席启功

横眉俯首七言联

舒同晚年依然关心着书法事业的前进，其独特的“舒体”书法得到了更广泛的社会认可和应用，其影响力早已超越了艺术界。1989年秋，84岁的舒同迎来艺术生命的又一次飞跃：上海字模一厂将其独创的“舒体”书法成功编入电脑字库，此后日本也制作了日语舒体字模。舒同成为第一位以姓氏命名，将书体编入电脑的当代书法家。

舒同书法承接晚清崇颜与尚碑两大主流，将颜体雄浑与碑学拙朴巧妙融合，自成圆劲婉通、沉雄峭拔之风。他独创的“七分半”书体，取楷、行、草、篆、隶五体各一分，颜、柳风格各一分，何绍基意趣半分，将颜体书风推向新境。

舒同书法

中国文艺评论家协会原副主席毛时安说：“舒同从颜字入手，在书法家中是极少能与颜真卿心灵沟通者——颜真卿以身殉国的家国情怀，与舒同那代人面对民族危亡的精神状态一脉相承。”

“舒同是高级领导人，但我们对于他的书法成就的认定，不能仅仅停留在他的这个身份上。”书法评论家马啸撰文表示，“舒同之所以成为中国现代书法史上的一位标志性人物，是因为他对于书法的贡献。说得准确一点，他是继清代何绍基之后再次将颜（真卿）体发扬光大并推向一个崭新境界的一位书法家。”

此次在中国文艺之家举办的展览以生平年表，历史照片、实物，手稿文献等朴实庄重的形式，勾勒出舒同的人生轨迹。

展览现场图

尤为值得一提的是，在展览起首位置一幅素描配诗的展品，引起了众多观众的瞩目。这幅由李岚清创作的《素描舒同》诗书配画作品，是一件融诗、书、画于一体的纪念性作品。

展览现场图

素描部分以写实手法勾勒出舒同的肖像，书法题诗则以行书题写，其中有：“师古二王及颜柳，真草隶篆皆精通，再加半分何绍基，七分半书创新风，圆融贯通成舒体，独步书坛立一宗”。落款时间为“丙申岁末”，当是2016年舒同诞辰110周年前后所作。据悉，2025年11月24日，李岚清在文献展举办前通过其办公室致贺：“舒老是我们党内书法家的标杆性人物，独创舒体。我的素描作品也是表达对舒老的缅怀和崇敬之情。因年事已高，不出来了，祝展览成功。”

展览当日上午的座谈会结束后，澎湃新闻与筹办纪念活动的相关人员一起前往京西八宝山革命公墓，参观并瞻仰舒同、王云飞伉俪墓地。这座墓地坐落于公墓静谧的园林区内，整体设计庄重典雅，体现了对革命前辈的崇高敬意。

舒同墓 摄影：王诤

墓地主体为一块完整的黑色花岗岩墓碑，石材质地细腻，表面经抛光处理后泛着温润的光泽。正面用金字镌刻着1956年10月10日，舒同登临泰山时创作的《登岱》全文，诗中有“雄冠五岳天下名，绝顶攀登若步云”等诗句，与书法家浑厚苍劲的笔触相得益彰，展现其寄情山水的艺术情怀。

舒同墓，墓碑背后 摄影：王诤

背面则完整镌刻着1939年6月13日《致东根清一郎书》全文。这封由聂荣臻、舒同联署的信件，其核心思想——以合作取代对抗、以民本超越私欲、以清醒的史观抵御短视的冲突——仍是当前中日关系亟需重温的智慧与箴言。

抗战初期摄于晋察冀，舒同时任晋察冀军区政治部主任。 摄影：沙飞