（来源：南湖晚报）

转自：南湖晚报

N文/图 查玉强

2018年10月30日，查良镛在香港逝世，忽忽已七年了。金庸先生作为一位大师级的文化名人，“凡有华人的地方，就一定有金庸的武侠小说”。其以风靡全球华人圈的十五部武侠小说，在当今文坛确立了不可撼动的崇高地位。但对金庸自己来说，他似乎更在意那些在20世纪五六十年代几乎每天一篇的政论性的专栏文章（累计近千万字），他在更多的时候称自己为“报人”。对于金庸的文化成就究竟是以小说为胜场，还是以社评为标杆，或两者平分秋色，估计永远会是个见仁见智的话题了，本文亦无意介入此话题，这里仅就金庸的另一门“武艺”——书法，浅说一二。

客观地讲，金庸不是一个书法家，他大概也从来没在这方面专门花过大力气、下过苦功夫，书法只是他笔耕之余顺手捎带的一个副产品，只是一个文化人自身本来该具备的一项基本技能而已。平心而论，金庸在不经意间书法水平能达到如此程度，也属难能可贵的了。而决不如有些人所谓，“若把署名去掉放到网上，估计没人看得上好。”这种看法是片面的，话语也刻薄了一点。应该说，金庸的字，属有灵性的作家字，其落笔潇洒爽利，铿锵有力，字体中宫收紧，开阖有度。其书风刚毅硬朗，率直朴拙，有如斧凿刀刻般，棱角突出而具剑气纵横之势。

金庸的信札和书法作品，总体上给人以一种浓烈的“碑味”，从中也可以看出金庸在北碑与南帖两大书法潮流当中，更多是从北碑中汲取养分。他的书法有点海派名家高邕之的格调，他也是循着传统书法家所走的路子。

在几件作品中（见图），我们也看到了金庸在钤印时有个习惯，他常把印章嵌在落款的中间，盖在“金庸”之下，“谨书”之上。这在章法上叫“章隔破题”，是章法的一忌。通常一幅作品若仅盖一章，就需要按照结题完工的要求，做到名下盖章、章后无题，印章之后一定是干净的了。而金庸如此钤印，在章法讲是不大讲究的，这也正说明他不是一个专业的书法家，他没把它当回事。

比如“无欲则刚”这幅书法作品，这幅作品的钤印是没有问题了，但金庸在落款“甲申”后，加了个“年”字，这又有问题了。按规范的用法，干支后面是不能加“年”字的，一般都是在干支前面加上“岁次”“岁在”来表示，如不加“岁在”或“岁次”，只写干支也可以，它是能独立使用的，因为干支本身就包含着“年”的意思，所以在干支后面再加“年”字，在意思上就有点重复了。

以上所提，对于一个非专业书法家而言，已几近苛求，其实存此种种亦无伤大雅。当然倘能去除这些，做得完善一点那更好。总而言之，在“非典型书法家”金庸先生的书法作品中偶存这些现象，实属白玉微瑕，是瑕不掩瑜的。