10月18日，沈巍来到位于嘉定的陆俨少艺术院，再次沉浸在伟大的国画家陆俨少的艺术世界，流连忘返，也暂时抛离了一直尾随不掉的现实中基于互联网的争执。

但沈巍的思绪不能不被现实中的惊动警方的现实风云骚扰，当他徜徉艺术的世界时，也不得不借题发挥，用艺术家的作品，来点拨现实中那些在沈巍红火之后如影形随的人间纷争。

艺术馆里，沈巍来到陆俨少写于1965年12月的一幅书法作品，讲解道：

——这个字你写不了，他是练出来的，这是第一。第二个呢，这是一个时代的产物。因为 1965 年嘛，在徐州邳州市发生了一件事，就是有一个士兵带着民兵去练武。一个民兵扔手榴弹，手榴弹扔了，方向不对，快要爆炸了，这个人就上去把这个手榴弹给扑灭了，然后自己牺牲了。

当年全国都学习这个人，这个人叫什么名字啊？王杰。学雷锋，还学王杰。王杰记日记的，当年他的日记出版了。他日记里面有这么一句话：一个战士的力量是有限的，可是千百个战士团结在一起，就成为无坚不摧的力量。——

读到这里，沈巍立刻想到了现实中的种种不团结而造成的内耗：

——这个在我们今天来说特别有启发意义。一个主播的力量是有限的，千百个主播团结起来（就能形成力量），但是问题是现在的主播各有各的想法，各有各的志趣，所以是永远团结不起来的。只好天天闹矛盾。——

在陆俨少的作品《山阴道上》，沈巍再次联想到现实中那些烦人的吵闹事:

——山阴道上，是一句很有名的典故。在《世说新语》里面说“山阴道上，目不暇接”（原文是：“从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇），就是说一路上风景特别好，不断地让你看到新的面貌，所以后来“山阴道上”的意思就是风景特别好，应接不暇。

我觉得就好像我们这个所谓的高科、青科，也让我看到了应接不暇的人间百态。一会今天这样了，一会明天这样了，一会今天红地毯了，一会明天黑地毯了，我红地毯还没有享受完呢，今天就来了黑地毯。——

的确，前天在“烤鸭基地”才走的红地毯，今天成了黑地毯。某种程度上“烤鸭基地”吸引了一众目光，流量暴涨，一度减少了沈巍身上的压力，所以，他悄然出行，才没有引起人们的注意。

但“烤鸭基地”因为吸引了火力，也成了众矢之的。于是，敌友双方，因为进出“烤鸭基地”而发生对峙，今天再次发生报警，于是，闹事双方被请进局子，这样，红地毯也瞬间变成了黑地毯。

沈巍在艺术馆，还在笑看现实中那种如同儿童过家家般的黑白双方的恶战，而这种恶战，正是2019年爆火之后撕裂整个沈圈的致命原因。

“烤鸭基地”的被捣毁也预示着沈巍如果有一个基地固着在一个地域的话，也会发生这种上门层出不穷的碰瓷现象，这也是沈巍始终不愿意固定一个基地的原因，他宁愿把的画室餐风露宿在野地田头，也不愿接受粉丝无偿捐赠的屋舍空间。

如果你建立了这样的一个称之为基地的空间的话，那么就是画地为牢，每天在这里如同奶牛出栏，唯一能够输出文化奶汁的只能是沈巍他自己，这样，便会形成一个巨大的荒唐，一个年近六十的牛马，要养活整个围栏里的随从、跟班。最热心的要建成这样的基地的，正是身边的这些随从、跟班。沈巍一直拒绝这样的自我桎梏，正是因为他的清醒。

而他能够风淡云轻地出入在陆俨少艺术馆，笑看基地里的鏖战风云，正是因为他成功地把根据地甩给了那些注重一城一地得失的身边人，而他保持了自己的棋子的灵活度与自由度。所以，沈巍的嘴边，才挂起了远不同于2019年首次爆火之时的那种落子越来越窘迫的困境的怡然自得的笑容。

陆俨少艺术馆，这是沈巍第二次来访了。

上一次来访时，沈巍专门向陪同者介绍了这个艺术馆的特色：

——嘉定有两个画家美术馆。一个是这个陆俨少，还有一个就是韩天衡，就在我们来的那个地方，也是规模很大。韩天衡比陆俨少还大，但是韩天衡没他雅，韩天衡没有庭院，陆俨少有庭院，所以觉得很雅了。真正做艺术的人，是要有这么一个环境的。

陆俨少的古文修养特别好，我们刚才看到他写了很多古诗。他曾经画了 100 幅《杜甫诗意》。杜甫写的每首诗，他都用这个笔墨把它画出来。《杜甫诗意》画 100 幅，在拍卖的时候拍了 1000 多万块钱，就是靠炒作的了。我们现在讲钱嘛。

我推荐大家买一本这本书，是浙江人民美术出版社出的，叫《杜诗画意》。是他的一幅画，配上一首杜甫的诗。你既读了诗，也看了画。他这个诗是写在这个画上的，但是他出的这本书是画归画，诗归诗。——

而这次来到陆俨少艺术馆，沈巍特地介绍了陆俨少在中国当代画界的定位问题，他指出，陆俨少与李可染属于改革开放之后出名的，上一代画家傅抱石、黄宾虹在世的时候，陆俨少还只能画画连环画。

沈巍特意提到了陆俨少所绘的连环画，其中最为知名的是《牛虻》。

笔者之前曾经买过陆俨少所画的《牛虻》，当时陆俨少没有工作，只能靠画连环画赚钱养家。我当时看过这本连环画，觉得人物画得很丑，属于五十年代早期的比较粗鄙的连环画作品，与后来绘制国外题材的连环画画家董洪元、毅进、华三川、陈俭等的作品相比，几乎难以让人产生爱不释手欲望。

不过，陆俨少的人物画，还是相当传神的，只是觉得他不太适宜表现他所不熟悉的国外题材。

在陆俨少艺术馆，沈巍在画作前，介绍了陆俨少画作特点，其中，他特别指出陆俨少“勾云画水”的风格颇具有他自创的特质。

他说，陆俨少在国画中画出“云”，在其他的画家作品里是看不到的，比如李可染、钱松喦画作里是没有云的，他在陆俨少的一幅表现三峡气吞山河气势的长卷前，指出画的特点是：“外师造化，中得心源”（语出唐张璪），就是将“眼中看的和心里想的汇合起来”，以自然为师法对象，通过“心源”，将自然美转化为艺术美。

在10月18日这一天，一方面是沈巍在艺术的殿堂里上天入地，精进千里，另一方面，是沈巍的外层圈里掀起了又一轮的以警方出面方才休止的隔空摩擦，实际上，这正是不同的力量，对沈巍身上涵容的“流量密码”与“文化密码”的各取所需攫取所导致的巨大的反差。