还原古埃及真实宝石观无眼者专栏

吴佳玮，笔名无眼者、桑托。《弯月王朝》西方古珠印文化传播平台创始人，上海青年书法协会篆刻研究会委员，域外古印章和古珠饰文化研究者。

【主持活动】

2016年12月，西泠美术馆《他山之玉—域外高古印展》协作策展人，展品提供者。

2017年1月，上海珠饰博物馆于尚演谷《沉淀千年的美—世界古文明珠饰展》策展人并作展程讲座。

【专著】

《泰坦之境—古典宝石雕刻上的希腊诸神》2017.12出版，第二作者

【刊文】

《滚印—起源于两河流域的古老艺术》《华夏地理》2016.5

《印记戒指—指节上的辉煌史》《收藏•拍卖》2016.8

《在伦敦，逛博物馆会上瘾》《收藏•拍卖》2016.11

去年八月开始，上海博物馆《金字塔之巅》古埃及文明特展火爆。不知道大家有没有注意到一件有意思的事情——展览中使用珍贵半宝石材料的文物并没有那么多。

小片片小珠子有一些，大件的珠宝首饰确实没看到几件。但是为啥好莱坞和国外电影里面，法老出来满身满脸的黄金珠宝。是埃及人太抠门了，宝贝都不拿过来？

其实，还真不是埃及人抠门，古埃及在半宝石的使用上，确实不是我们想象得那么富裕。

即使是以豪横著称的图坦卡蒙陪葬首饰，如果仔细观察的话，除了确实比较罕见的大块火山玻璃和水晶等宝石，还是大量使用了小块宝石拼接的技术，甚至青金石圣甲虫也是拼起来的，还有一些干脆就使用了费昂斯之类的“假宝石”。但即使如此，他的首饰依然是国宝级不可出境文物。

那么问题来了：古董市场上那么多古埃及的宝石珠饰是怎么回事呢？

这里先要说一个规律，就是年代越晚，埃及和东方的关系越密切，能够到达埃及人手上的来自东方的宝石资源就越丰富。

比如在四千年前的中王国时期，埃及法老们比较容易获得的宝石主要是紫水晶、红玉髓、天河石、石榴石等，但其中大部分都是来自非洲或者地中海周边的矿产，质量不高，颜色也不纯。

而到了两千多年前的托勒密王朝，印度洋到红海的贸易已经非常发达了，来自印度的高质量的缟玛瑙、绿玉髓、石榴石，来自波斯的绿松石，都可以大量输入到埃及。

所以古埃及对宝石的使用也是一个递进的过程。越早期的材料越珍贵，真正的王室“特供”，工艺当然也越精细，到后期逐渐供应增加了，工艺也变得粗糙起来。而市场上刨去仿品，绝大多数古埃及宝石制品，不说百分之百，百分之九十五以上都是相对较晚的。真正的早期王室特供宝石制品基本看不到。

这里的所谓“粗糙”，正如无尽藏老师介绍的（详情见视频），就是市场上绝大部分古埃及艺术品的典型特征，它们的打磨和雕刻也是越到晚期越粗糙。而真正的王室“特供”的宝石制品，一大特点是展示给观看者的那一面是高抛光的。

比如大都会博物馆这件紫水晶圣甲虫，底面没有纹饰，是哑光打磨，使用时会包金镶嵌，而背面就是高抛光的，工艺极致精细。而只有这样的选材和工艺水准才可以称为“王室特供”。这类宝石制品基本只见于博物馆，在市场上，我们弯月十年里也只见过一两件，而且这类工艺流行时间也很短，新王国以后可能因为埃及的政局动荡，逐渐就失传了。所以收藏还是不要心存侥幸，踏踏实实地搞清年代特征和文化语境，才不会吃药。