一个城市的图像符号并不是固定的，这个时期是这样，下一个时期又会与时俱进变成另外的。比如广州的图像符号一直是越秀山脚那五只羊，后来不知不觉就变成了“小蛮腰”，这表明广州的叙事已从传说走向了当代现实，能读到的关键词是“国际化”和“竞争力”，从近代以来广州的发展来说，这的确是更恰当的叙事。

其实，除了这种新旧更替，广州的图像符号也从来不是单一的，人们看到木棉花或者海珠桥也能直接联想到广州。如果是从更加市井化的生活来找广州富有代表性的图像符号，我认为1965年拍摄的电影《秘密图纸》中就有很典型的表现。那是一家街边的凉茶铺，同时兼有传呼电话的服务，老板娘背着哭闹的孩子一直摇个不停，她一脸不高兴，因为她的老公居然不管孩子，整天跟一个男孩子混在一起，鬼鬼祟祟的，不知道在干什么（后来知道是在学雷锋，他们给盲人阿伯装了个收音机）；在凉茶铺电话机的上方，挂着一个印有“广州”两个字的人造革提包，这个案件中的重要物证一下子就把所有的符号都聚拢起来了：凉茶，粤式背带，应该“主内”的男人不见人……为什么要这样强调城市的地域特点？这跟其作为谍战故事的多发地有关，就像今天关于上世纪三四十年代对敌斗争的谍战片都喜欢把背景放在上海，新中国成立后的谍战片也总是把背景放在广州，如《羊城暗哨》《跟踪追击》以及这部《秘密图纸》，因为广州作为祖国的南大门，也是和平年代对敌斗争的前线，把罪行消灭在广州，也就保住了全国的平安。

我曾用“秘密的不光是图纸”为题浅浅地研究了一下这部影片，这些出现在影片中的图像符号完全符合我在广州老城区闲逛时获得的印象。这部影片似乎都是用的实景拍摄，可以清晰地看到东山口的饭店、同福路的河涌，上了年纪的老广一定能从中找回年轻时的记忆。至于凉茶铺，它的数量今天看起来似乎已不及日新月异的咖啡店，这就是时代发展的另一个有趣的话题了。咖啡店里再也没有什么关于图纸的谍战故事，能有的都是弥漫在这个平面世界的转瞬即逝的信息，因其短促而很快成为过去。　　陈侗

广州的图像符号

来源：羊城晚报 2025年11月23日 版次：A08栏目：每周一涂作者：陈侗

一个城市的图像符号并不是固定的，这个时期是这样，下一个时期又会与时俱进变成另外的。比如广州的图像符号一直是越秀山脚那五只羊，后来不知不觉就变成了“小蛮腰”，这表明广州的叙事已从传说走向了当代现实，能读到的关键词是“国际化”和“竞争力”，从近代以来广州的发展来说，这的确是更恰当的叙事。

其实，除了这种新旧更替，广州的图像符号也从来不是单一的，人们看到木棉花或者海珠桥也能直接联想到广州。如果是从更加市井化的生活来找广州富有代表性的图像符号，我认为1965年拍摄的电影《秘密图纸》中就有很典型的表现。那是一家街边的凉茶铺，同时兼有传呼电话的服务，老板娘背着哭闹的孩子一直摇个不停，她一脸不高兴，因为她的老公居然不管孩子，整天跟一个男孩子混在一起，鬼鬼祟祟的，不知道在干什么（后来知道是在学雷锋，他们给盲人阿伯装了个收音机）；在凉茶铺电话机的上方，挂着一个印有“广州”两个字的人造革提包，这个案件中的重要物证一下子就把所有的符号都聚拢起来了：凉茶，粤式背带，应该“主内”的男人不见人……为什么要这样强调城市的地域特点？这跟其作为谍战故事的多发地有关，就像今天关于上世纪三四十年代对敌斗争的谍战片都喜欢把背景放在上海，新中国成立后的谍战片也总是把背景放在广州，如《羊城暗哨》《跟踪追击》以及这部《秘密图纸》，因为广州作为祖国的南大门，也是和平年代对敌斗争的前线，把罪行消灭在广州，也就保住了全国的平安。

我曾用“秘密的不光是图纸”为题浅浅地研究了一下这部影片，这些出现在影片中的图像符号完全符合我在广州老城区闲逛时获得的印象。这部影片似乎都是用的实景拍摄，可以清晰地看到东山口的饭店、同福路的河涌，上了年纪的老广一定能从中找回年轻时的记忆。至于凉茶铺，它的数量今天看起来似乎已不及日新月异的咖啡店，这就是时代发展的另一个有趣的话题了。咖啡店里再也没有什么关于图纸的谍战故事，能有的都是弥漫在这个平面世界的转瞬即逝的信息，因其短促而很快成为过去。　　陈侗