在陶瓷史上，只要论及北宋美学，影响力之大首推宋徽宗 （1100-1126年在位）。诚然，徽宗最为人津津乐道的并非其为君之道，反而是他的收藏、艺术和美学造诣。他曾命人为其古董珍藏刊印图录，更谕令制成各式宫室庙宇用器，凡此种种，堪称中国艺术史上的丰功伟绩。若要探讨官窑瓷器，徽宗与南宋宫廷艺术之间的渊源亦不容勿视，因为徽宗朝中用器的典雅风格 （例如为其烧造的官窑御瓷），正是南宋官窑御瓷的主要参照对象。北宋官窑为了追求釉色的极致，对瓷器进行反复施釉，釉质比胎体还要厚，釉质如凝脂一般，莹润细腻，堪比美玉。在宋徽宗的审美指导下，多采用素面，只用凸起或弦纹来装饰瓷器，使得瓷器庄重挺拔又不失素雅。官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫庭所需的高档瓷器，其高超的烧造技艺和不朽的艺术价值，成为中华民族珍贵的文化遗产。宋代文化在中国古代社会处于空前绝后的水平，宋瓷是宋代文化的主要构成部分，是两宋文化的一朵绚丽的奇葩。宋瓷艺术以其端庄典雅，清新质朴，含蓄隽永的美学特征著称于世，与唐瓷的恢宏富丽，恣纵豪放形成鲜明的对照。宋瓷在当时的海外贸易中，以成为风靡世界的名牌商品。

本品凸棱细致，更显器形之雅、釉色之净，足见艺匠巧技，尤为珍罕。此类炉形制古雅，仿高古铜奁。尚古之风盛及瓷业，工匠常依古玉及青铜器形制瓷，递衍递嬗。色泽温润澄澈，开片冰裂自然相缀，宛若宝玉，简约雅绝，浑然天成。青润明亮，匀净素雅，方存之间，凝脂温润，胎骨棱角，裹之厚釉。锐角敛藏，柔里蕴刚，邀人抱于掌内，抚弄摩挲，延其正统。致雅脱俗，若水映晴空之色，澄澈莹润，隐透丹霞，不失温煦。片纹自然，浓淡不一，釉质丰厚，抚如琼玉。口沿釉稍流敞，色呈绛紫，圈足釉略蓄聚，质若凝脂，其简洁端庄，唯覃奥渊涵可达。证故时匠人神技巧思，尽谙美瓷韵致，窑火斑斓处，看尽一代思潮，出窑成品时，溢散赵宋文士雅调。官窑其色，青润明亮，匀净素雅，方存之间，映出一片雨过晴天，釉见开片，如一缕金线，曼舞游丝，织出那不世之经典。时有龙泉其窑，已着力学之，后世仿烧之风，更是延续至今。至明一朝，时人多作文章，对其大加赞赏。宣德、成化两朝，景德镇御窑多有仿造，唯形制略小。入清以后，乾隆帝，尤好古珍，下投其所好，进大批宋官入朝，上见而以为真，择其精者，御题诗文，此类之品，久惑世人，直至近年，方得分辨。

对于南宋官窑的探索与研究，可以溯至1930年代中、日学者的采集与调查。虽然当时还未能分辨南宋官窑的真正内涵，但是从中酝酿而出的青瓷鉴赏趣味，以及想要解开谜团的意图，一直持续至今。在琳琅眩目的中国瓷器中，“北宋官窑青瓷”出类拔萃，精美绝伦，古气盎然，朴人眉于，被视为瑰宝。官瓷是官办瓷窑制器，专供皇家使用，是北宋末年宋徽宗时代的宫廷御瓷，权臣贵胄也只能望瓷兴叹，可见而不可及，因而高贵、难得便成为人们对北宋官瓷的第一印象。从瓷器装饰方面看，宋代官窑瓷器装饰上的朴素无华，显示出宋代上层社会用瓷追求细润净洁、色调单纯、趣味高雅，即追求清淡含蓄之韵味。这不至于像彩绘、刻花、印花瓷器那样，让图案、色彩夺人眼目，避免了喧宾夺主之弊。2017年12月18日，北京保利拍卖一件“沐文堂”旧藏“宋哥窑倭角方洗”，成交价为2645万元人民币。宋代官窑制瓷工匠对器物形体、制作工艺、釉质釉色之讲究颇为苛刻，可谓用尽心机，产品几乎达到让人无可挑剔的完美境界，致使宋代官窑瓷器被后世视作青瓷中的典范。宋代官窑瓷器，官瓷代表着中国陶瓷艺术的最高成就，属于宋代五大名窑之一，由官府直接营建，有北宋官窑、南宋官窑之分。官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫庭所需的高档瓷器，其高超的烧造技艺和不朽的艺术价值，成为中华民族珍贵的文化遗产。