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近日,天津博物馆推出“世情万象——明清画境中的众生百态”展。展览展出了天津博物馆与重庆中国三峡博物馆两馆馆藏明清绘画精品。通过深度挖掘两馆馆藏,结合近年来对相关藏品的研究成果,首次创新性地从绘画内容出发,带观众了解明清绘画风格,感受社会风俗,传递文化魅力。
此次展览重点展出了重庆中国三峡博物馆镇馆之宝《唐寅临韩熙载夜宴图》,天津博物馆重磅珍宝《万笏朝天图》。
五代 顾闳中(传) 韩熙载夜宴图(局部)
“江南四大才子之首”笔墨精品
作为重庆中国三峡博物馆“镇馆之宝”之一,《唐寅临韩熙载夜宴图》的展出次数寥寥可数:2005年,在重庆中国三峡博物馆开馆特展中,这幅画第一次面向公众展示;2014-2015年,在苏州博物馆主办的“吴门四家”之“六如真如”唐寅特展上,它第二次现身;2018年6月,《唐寅临韩熙载夜宴图》第三次亮相,成为“千人千面——重庆中国三峡博物馆藏古代人物画展”特展中的压轴画作之一。2025年,该画作在天津博物馆“世情万象——明清画境中的众生百态”中展出。
明 唐寅 临韩熙载夜宴图卷
绢本设色 30.8×547.8cm
唐寅(1470—1523年),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,吴县(今江苏苏州)人。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”,画名更著,与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。
此卷临自五代南唐画家顾闳中所作《韩熙载夜宴图》。绢本,工笔重彩。行笔秀润缜密,又现韵度。人物眼波流转,造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,韵致风流。用色明丽浓艳,富丽堂皇。
明 唐寅 临韩熙载夜宴图卷(局部)
唐寅自题七绝两首:“身当钩局乏鱼羹,预给长劳借水衡。废尽千金收艳粉,如何不学耿先生。吴门唐寅”,下钤“唐白虎”朱文方印及“南京解元”朱文长方印;“梳成鸦鬓演新歌,院院烧灯拥翠娥。潇洒心情谁得似,灞桥风雪郑元和。吴郡唐寅”,下钤“唐寅私印”白文印及“六如居士”朱文印。
明 唐寅 临韩熙载夜宴图卷(局部)
唐寅在临摹中展开了别具匠心的再创作。他巧妙地把明代苏州地区文人对于园林居室艺术的装饰布局理念,以及吴门画派独特的山水艺术风格融入画中。可以看到,唐寅在努力追摹宋代绘画技法的同时,巧妙地融入了自己的独特见解。这幅作品生动地展现出明代社会文化与风尚背景下,文人官僚宴饮享乐的场景,充满了浓郁的文人审美意趣。
明 唐寅 临韩熙载夜宴图卷(局部)
唐寅还在摹本中融入了大量的明代元素,最具代表性的就是对家具结构的改动——将原作中的桌椅双枨(音同城),改为明代流行的单枨。在人物背后的屏风上,写意山水、花鸟等景物也处处透着“吴门画派”的清秀风貌。可见,《明唐寅临韩熙载夜宴图》不仅是一件技法精湛的艺术作品,还是史学家研究明代文化的珍贵史料。
17米长卷呈现2000余各色人物
除了《唐寅临韩熙载夜宴图》,天津博物馆重磅珍宝《万笏朝天图》也在本次展览中展出。
《万笏朝天图》画卷总长约17米,以磁青色染绢,以细腻的金粉精心钩画轮廓,再用石青、石绿等颜料巧妙点染,笔触间尽显工谨细致,色彩铺设厚重而浓烈,整体呈现出一种庄严大气、富丽堂皇的独特风貌。
《万笏朝天图》局部
画卷之中,山峦起伏连绵,坡石错落有致,河流潺潺流淌,树木郁郁葱葱,田垄阡陌纵横,殿宇房舍鳞次栉比,桥梁横跨两岸,船只穿梭往来,仿佛一幅鲜活的历史长卷在眼前徐徐展开。
尤为值得一提的是,这幅画卷中精心绘制了两千多个形态各异的人物形象。这些人物各具姿态,举止神情几乎没有重复之处,或站立交谈,或行走观望,或乘车骑马,每个人物都被刻画得栩栩如生,生动地展现出当时社会各阶层的风貌。
清 佚名 万笏朝天图(局部)
然而,令人感到诧异的是,在这众多的人物之中,竟然寻觅不到乾隆皇帝的身影。按理说,描绘乾隆帝下江南的宏大场景,主角理应占据重要位置,可为何不见其踪迹呢?
原来,这幅画作出自当地民间画师之手。在当时,皇帝的五官容貌只有在得到宫廷特许的情况下,宫廷御画师才有资格绘制,寻常人等绝不可随意动笔。因此,这位聪明的画师巧妙地运用了一枚小小的黄色伞盖来替代乾隆皇帝,既巧妙地避开了禁忌,又暗示了皇帝的存在。
找找看,黄色伞盖在哪里?
在画家笔下,山峦以涩笔反复皴擦,颇具神韵。山形圆润舒缓,凸显了当地地形特色;丘石之间以墨笔点苔,表现出江南山水的盎然春意。灵岩山一带的名胜古迹更是在画卷中一一呈现,观音院的静谧庄严、放鹤亭的古朴雅致、听雪阁的清幽脱俗、高义园的庄重肃穆、白云泉的灵动澄澈,以及官民盛大迎接乾隆皇帝御驾的场景栩栩如生地再现于世。
清 佚名 万笏朝天图(局部)
《万笏朝天图》为以乾隆南巡为主题的首部写实性画卷,不仅再现了重要的历史瞬间,更真实记录了清代中叶苏州民众春季游乐的风俗景象,流露出民间活动自然欢快的韵味。长卷铺陈有序,构思巧妙,对于研究清代宫廷仪仗卤簿及历史文化、风俗有着重要的参考价值。
据悉,此次展览将展至5月5日。