马君祥，河南洛阳偃师人，是元代一位技艺精湛、成就卓著的画工艺人。他曾担任“待诏”一职，这是当时授予宫廷或重要工程中优秀画师的官衔。作为元代北方民间道释画派的代表人物，他的艺术生涯与大型寺观壁画的创作紧密相连，留下了传世瑰宝。

马君祥最为后人铭记的贡献，是主持绘制了永乐宫三清殿的壁画《朝元图》。根据殿内题记，这项宏大的工程完成于泰定二年（1325年）。他率领着一个规模可观的画工班子，承担了三清殿正殿前面七间、东山四间及殿内斗心东面一半的绘制工作。壁画内容浩繁，共描绘了394身神祇，主像高达3米，气势恢宏，阵容壮丽，是元代道教壁画的巅峰之作。

在艺术技法上，马君祥团队展现了高超的传统功力。他们采用“重彩勾填”与“沥粉贴金”的技法，使画面色彩浓丽厚重，神像衣冠金碧辉煌，极具装饰性和神圣感。尤其在人物衣纹的勾勒上，运用了唐代画圣吴道子所创的“莼菜条”式线条，笔法流畅而富有弹性，生动地表现出衣袂的飘逸与动感。题记中还明确提到了其长子马七以及王秀先等十位门人参与了创作，这反映了当时民间画坊家族传承与师徒协作的典型模式。

实际上，在创作永乐宫壁画之前，马君祥早已声名在外。早在元成宗大德三年（1299年），他就曾奉召为洛阳著名的白马寺大殿绘制佛菩萨像及三门四天王像。史载这项工程耗费不菲，可见其技艺备受推崇，并能承接官方及重要宗教场所的委托。

值得一提的是，在永乐宫的创作过程中，马君祥的班子与另一位著名画师朱好古的班子形成了有趣的竞争机制，双方分绘三清殿的东西两壁，东壁正是由马君祥团队完成的。这种“对棚”竞争，很可能激发了画工们的创造力，共同造就了这一壁画杰作。

综上所述，马君祥是一位活跃于元代中前期，以其卓越的领导才能和精湛的画艺，领导团队创造出代表元代壁画最高水平作品的艺术大师。他的创作活动，尤其是与全真教圣地永乐宫的紧密关联，为我们理解元代民间画工的组织形式、技艺传承以及宗教艺术的发展，提供了极为珍贵的实物依据。