姚鹰厦，1955年生，上海人，别号里姚降人。师从文化学者、著名书画家、金石篆刻家、国学经典图书《壬辰千字文帖》撰著者曾璞先生，深得其悉心教诲及真传。

现为中国书法家协会会员；中央国家机关书法家协会会员； 中国东方文化研究会社会艺术专业委员会（书法）艺术研究员；中央文化和旅游管理干部学院在册高级文学创作师；中央美术学院客座教授；全国书画艺术委员会常务理事；中国文化艺术发展促进委员会会员；中国翰墨文化研究委员会副主任、中国翰墨书画院副院长； 文旅部中国文化艺术人才管理中心评定为“国家高级书法艺术传承师”；中国楹联学会书法艺术研究会会员；中国楹联学会《书画艺术报》编委会副主任； 中国楹联招牌匾创作合作人 ；央视书画签约艺术家；《人民日报》书画频道签约艺术家；中国教育电视台水墨丹青栏目《水墨丹青》、《名家讲堂》栏目签约艺术家、水墨丹青书画院会员；中宣盛世国际书画院会员；被励志片《青竹》电影摄制组聘为该影片的电影艺术顾问。

笔底风雷起 墨中气象生——品姚鹰厦书法艺术

在当代海派书法的版图上，姚鹰厦是一位以笔墨立骨、以性情铸魂的实力书家。这位籍贯上海的艺术家，以“里姚降人”为别号，其名号中既暗含着对故土人文的眷恋，更彰显着一种沉潜于笔墨世界的谦卑与执着。多年来，他浸淫碑帖之间，游刃于诸体之中，将海派文化的兼容并蓄与传统书法的精神内核相融合，形成了雄健而不失灵动、厚重而蕴含意趣的独特艺术风貌，为当代书法创作提供了颇具价值的审美参照。

行草是姚鹰厦最能释放性情的书体，也是其艺术风格最为鲜明的载体。他的行草作品，笔势连贯而富有节奏，墨色变化丰富而不失法度，将“笔走龙蛇”的灵动与“力能扛鼎”的厚重完美结合。在书法中，我们可以清晰地看到他笔法的丰富性：提按转折之间，或如惊涛拍岸，笔力雄健；或如流泉漱石，轻盈灵动。线条的粗细变化、枯润对比极为自然，浓墨处沉厚饱满，如乌云聚顶；淡墨处飘逸空灵，似薄雾轻笼；枯笔处则力透纸背，如老树虬枝，尽显苍劲之美。这种笔墨语言的运用，不仅展现了他精湛的控笔能力，更传递出他内心的情感波澜，使作品具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力。

姚鹰厦的书法之路，始终以“师法传统”为根基，这一点在他的作品中有着鲜明体现。传统书法讲究“取法乎上”，他深谙此道，早年便遍临历代经典碑帖，从汉隶的古朴雄浑到晋帖的尚韵风流，从唐楷的森严法度到明清行草的抒情达意，都在他的笔墨滋养范围内。尤为值得一提的是，他对魏碑的研习下过苦功，《张猛龙碑》的刚劲奇崛、《郑文公碑》的雍容宽博，都化为他笔底的养分，使其书法在结体上兼具方正端庄与欹侧变化，在笔法上凝聚着金石之气与笔墨韵味。这种对传统的深度挖掘，并非简单的摹仿复制，而是在精准把握经典精神的基础上，融入自身的理解与感悟，实现了“入古出新”的创作追求。

观姚鹰厦的楷书作品，最能感受到他对法度的敬畏与突破。他的楷书不取一味平正的刻板，而是在恪守唐楷基本准则的同时，巧妙融入魏碑的方折意趣，使得字形既端庄稳重，又富有动感。单字结构疏密有致，笔画交代清晰利落，横画或平直如砥，或略呈右上倾斜之势，增添了字的精神气象；竖画则如断崖坠石，力透纸背，尽显骨力。在章法布局上，他注重字与字、行与行之间的呼应顾盼，行距疏朗而不松散，字距紧凑而不壅塞，整体呈现出一种井然有序却又生机盎然的视觉效果。这种楷书创作，既避开了馆阁体的僵化，又摆脱了刻意求奇的浮躁，彰显出“稳而不滞，活而不浮”的艺术境界。

笔底风雷起，墨中气象生。姚鹰厦老师，用一支毛笔书写着对传统的敬畏、对生活的热爱和对艺术的执着。他的书法，如同一座连接传统与现代的桥梁，既承载着千年书法的精神血脉，又传递着当代书家的审美追求。相信在未来的岁月里，他将在笔墨世界中继续深耕不辍，创作出更多兼具艺术价值与文化内涵的佳作，为当代书法艺术的发展贡献更大的力量。而我们作为观者，也将在他的笔墨光影中，不断体悟书法艺术的无穷魅力，感受中华传统文化的深厚底蕴。

姚鹰厦老师以细腻的笔触勾勒柿叶的纹理，又以富有张力的晕染技法表现红柿的饱满鲜活，色彩明快却不失雅致，在对民俗吉祥意象的塑造中，既可见对传统没骨画技法的借鉴，又融入了自身对生活意趣的生动捕捉，将 “柿事如意” 的美好祈愿以极具亲和力的画面语言呈现，风格通俗却不流俗，充满烟火气的同时又保有国画的笔墨格调。

一俗一雅，一彩一墨，却都在尺幅之间，将国画的笔墨韵味、个人的风格特质与文化寓意精妙融合，于视觉审美之外，更给予观者心灵上的美好慰藉与文化共鸣，是传统国画在当代语境下，姚鹰厦老师以个性化风格诠释文化意象的精彩实践。

（文/田野）

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