《步趋集》

著 者 方晓风

丛 书 名 中国当代设计学术思想文丛

策 划 杭间

主 编 陈岸瑛

江苏凤凰美术出版社

2025年10月

《步趋集》一书由方晓风先生所著，书中收录了他为《装饰》期刊撰写的数十篇序言。这些序言主要分为立足当代、关注本土、设计伦理、国别设计、设计历史、设计教育六个部分，聚焦园林研究、设计管理、设计实践与创新教育等核心议题。

方晓风先生倡导设计学科应以实践为主导，引入的理论也应具备解决实际问题的能力。同时，他强调案例研究，主张从更多维度展开研究，包括技术维度、文化维度，乃至经济市场维度和社会维度。本书为读者梳理了方晓风先生学术生涯的大致脉络。作为中国当代设计学界的中坚力量，他的这部文集具有为青年学子树立典范、为历史与未来提供镜鉴的价值。

我2002年到美院工作，2007年就到《装饰》杂志社了，到那里工作是个重要节点。当时来管这个杂志，我只是凭着对做杂志这事有兴趣就来了，但是没有充分地思考自己的驾驭能力，真可谓无知者无畏。这里面还有个小插曲。我在中学的时候，自己编过一本杂志，虽然这是很鸡毛的事，但是有这种情结，它像一个小种子一样。所以人家一说，我就来了，也没多想，也没提条件。当时学院还客气，问你有什么条件，我也不懂，所以我也提不出什么条件，就是这么一种偶然的机缘。当然，偶然的机缘也改变了人生的一个走向。做杂志还有一个原因。2006年环艺系出了一期《环艺教与学》，以书代刊，本来想长期出版，后来因为经费各种原因就没有延续。当时苏丹是主编，我是副主编，我写了这期的“写在前面的话”，当时梁雯回国，还向她约了一篇文章。后来郑曙旸老师在学院当领导，觉得我好像能干杂志这事，实际诱因正是这个。

来到《装饰》社之后，我走访了很多人。没干过杂志，还是有很多东西不是很明白，也看了很多兄弟刊物。我还做了一个工作，就是把所有老的上百期的《装饰》都看了一遍。这一遍让我形成了对这个刊物的基本认识。所以后来在编辑工作里面，除了对质量的控制，我很想强调对刊物内容的一种组织呈现，强调专业性，以及强调实践的重要性。另一个重要的改变是开始做专题。做专题的原因就在于，通过做专题来强化一种问题意识，因为每个专题都是一个问题，同时也尝试每一个专题邀请不同学科的人一起来写文章，所以它也带来相对立体一点的一种视野。第一个专题是中国动画，第二个专题就蛮有意思的，叫新艺术运动之新。我们尝试从一个新的角度再切入设计史，讨论历史问题。我们邀请了不同专业的研究者，因为新艺术运动其实在不同领域的表现的确是不一样的，在服装领域，在建筑领域，在室内领域，甚至在戏剧文学领域的表现方式都不一样。这一期出来其实是有一些有意思的反响，因为很多学科的人也不了解其他学科到底怎么回事，所以反而形成了有意思的一种视域，一种景象，一种学术景观。专题这种方式就迅速得到了认可，很快地做起来了。

编辑工作，接触越来越多不同学科的人，慢慢形成作者资源。所以编辑工作对于我来讲非常重要，等于我的职业生涯的门在被不断地打开。对学院而言，非常重要的学术根脉、学术基础是工艺美术，所以刊物里面有大量的相关内容。工艺美术原来也是在我知识体系之外的内容，可因为工作关系，我就必须得接触工艺美术。

后来我们坚持在弄一个专栏，就是《第一线》。《第一线》的前身是因为2008年《装饰》创刊50周年有个策划，2008年一整年通过人物50、事件50的梳理，慢慢变成了一个小栏目《第一线》，专门去访问第一线的设计师、设计机构组织，目的是保持跟实践领域的一种接触。在办刊过程中，有一位老师说过一段话，对我刺激蛮大，我也觉得很有道理。他说，杂志如果都是登文章的话，都是论文的话，你登的很多东西都是二手三手的，都是别人嚼过的，杂志没有自己一手的东西。这虽然就是期刊的特点，但期刊跟论文集之间还要有所区别，它还要反映业界的动向、动态。我有一次参加期刊主办的一个活动，其中一位科技期刊的主编也提到，Science、Nature主编的工作不是整天坐在办公室里，他们一年到头的工作是全世界飞，他们要了解全世界最牛的实验室在做什么。实际是一个道理，就是在纯科技领域，他们也要了解发展动向，知晓可能的一些突破会在什么点上面。即使还没有研究结果出来，即使还没有成文，这些期刊已经有一个预先的判断。编辑也要不断地积累学科里的知识，要不然，当十年编辑，跟业界就脱离了，业界发展的最新的东西你就不知道了。

编辑工作，一方面是对于学术视野的开阔，另外一方面，让我自己再重新思考这个学科的特点到底是什么，它的学科属性是什么。所以，后来为什么讨论研究范式，实际上是源于编辑工作的一个影响。这种思考，一方面是怎么样利用编辑部去做一些工作，另一方面是我自己的课题研究怎么做。园林的研究是在这个基础上开始进行的。

我做的园林研究，如果说跟其他人的区别的话，我还是从一个设计师视角去做园林研究的，所以我重点没有完全放在历史研究这个里面。当然，历史研究仍然是基础，它仍然重要，但是我还是希望，并且我觉得我做园林研究里面最大的一个体会还是文化的理解：这些设计现象为什么会形成？这种文化理解的追索实际上构成了一个动力，或者叫线索，后来我们称之为逆向还原。这个方法有几个好处。一个就是它仍然保持了跟实践的关系。这个学科以实践为基础，所以如果你没有对实践的认识，其实无以形成真正的理论上的深刻认识。第二个，理论的引入、理论的应用，也要围绕实践有效地展开。实际上，很多研究对理论的引用是花边式的，是装饰性的，它不能解决问题，它不能形成深刻的洞见。我强调案例研究，也强调更多维度的介入、技术的维度、文化的维度，甚至经济市场、社会的维度。我想，这本书就构成了我自己的学术的一个简单的脉络。

节选自《步趋集·学术自述》

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方晓风，清华大学美术学院长聘教授，《装饰》期刊主编，曾任清华大学美术学院副院长。著作有《楼山和鸣的空间叙事艺术——中国传统造园新诠》《设计风眼》《清代北京宫廷宗教建筑研究》《中国园林艺术—历史·技艺·名园赏析》《建筑风语》《写在前面》等。长期倡导以物见人的设计历史研究策略，重视设计的文化表达、设计史的研究，除文献研究外，还应用“逆向还原”的研究方法，更多的以设计思维的角度进行历史与理论的探索。自2018年主编《设计研究新范式》系列图书，提出设计学科如何确立、完善学科研究范式的问题，对设计学学术研究产生广泛影响。

文字 | 设计出版中心

制作 | 设计出版中心

校对 | 十一