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我们在观看古装剧时，常常会注意到一个有趣的细节：古代人使用的枕头和现代人完全不同。那种枕头多半是由坚硬的陶瓷制成，表面光滑而冰凉，和我们现在常见的软绵绵的布枕截然不同。

许多人看到这样的枕头都会有疑问：陶瓷材质的枕头难道不会硌得难受吗？毕竟陶瓷质地坚硬，怎能像软枕那样贴合头部，睡觉时不会觉得不舒服？

虽然古代的科技远不及现代发达，但古人的智慧却丝毫不逊色。事实上，瓷枕的发明是经过深思熟虑的，它在当时的生活中有其独特的价值。研究显示，瓷枕甚至可能对女性使用者更为贴心和友好。

在电视剧《少年包青天》中，有一幕令人印象深刻的场景：凶手竟然用枕头作为作案工具。那时候，我不禁疑惑，凶手为什么不用刀剑等常见兵器，竟然选择了一个睡觉时用的枕头？一个枕头真的能有杀伤力吗？

依据我们现代人的认知，枕头一般都是用布料包裹着柔软的棉花、羽毛等填充物制成，触感柔软，哪怕用来击打，也很难对人体造成实质伤害。

然而，当镜头切换时，观众才恍然大悟：那个能致命的枕头表面泛着细腻的釉光，显然不是软枕，而是一件由坚硬陶瓷烧制而成的物品。

看到这里，许多人甚至以为剧组出了纰漏，毕竟谁能想象得了睡在冰冷且坚硬的瓷枕上是一种怎样的感受？

事实上，瓷枕并非剧中虚构的道具，而是真实存在于历史中的物件。如今许多博物馆里都珍藏着形态各异、制作精美的瓷枕。

初次见到瓷枕的人，往往会立刻带入自己的感受，想象脑袋被一块冰冷且坚硬的瓷器硌着会有多不舒服。毕竟我们现代人习惯了软绵绵的枕头，很难理解古人为何选择如此硬邦邦的睡具。

但实际上，人类使用硬质枕头的历史远比软枕要悠久得多。枕头的诞生，是为了给人体脊椎自然的弧度提供支撑，帮助维持睡眠时的正确姿势。

在原始社会，先民们还未掌握复杂的制造技术，自然界中的石头、木块便成为最原始的枕头材料。人们随手捡起能够支撑脑袋的物品，哪怕形状粗糙，只要能发挥作用便足够。

直到生产力逐渐发展，软枕才开始出现，但在中国历史上，木制枕头曾经十分流行，“枕”字带木字旁，也说明了木质枕头的历史地位。

随着制瓷技术的成熟，瓷枕应运而生。然而，由于瓷枕造型独特，且材质坚硬，人们一度难以理解其用途。在相当长的时期内，瓷枕被认为是专门为死者准备的明器，而非供活人使用的寝具。

这种猜测并非无的放矢，主要是因为瓷枕出土的位置大多是墓葬之中。明清时期，瓷枕很少出现在活人的床榻上，反倒是死者的脑后常见其身影，随着棺椁一同入土。

许多考古发掘也证实了这一点，瓷枕频繁在墓穴中被发现，这让人们一度坚信瓷枕仅是墓葬用品。

不过，考古学家对此持有异议。中国古人有“事死如事生”的传统观念，认为死亡不是结束，而是通向另一个世界的开始。为此，死者的随葬品往往是生前生活的复制品。

既然大量瓷枕出土于墓葬，那么它们很可能在某段历史时期内被活人使用过，只是需要更多证据来证实。

于是，学者们开始从文献、诗歌、古画中寻找线索。经过不懈努力，他们终于在古代绘画作品中发现了瓷枕放置于床榻上的细节，这成为活人使用瓷枕的重要佐证。

此外，在河北巨鹿发现的宋代遗址中，也有瓷枕的遗物，进一步证明了瓷枕确实曾是人们日常生活中的用品。

这场关于瓷枕是否为活人所用的争论，终于逐渐尘埃落定。历史的事实告诉我们，我国在很早的历史时期就已经开始使用瓷枕了。

随着用途的明确，瓷枕的发展历史也被逐步梳理。迄今为止，出土年代最早的瓷枕可追溯到隋朝，因此，最迟在隋唐时期，瓷枕便已出现。

到了宋代，随着经济的繁荣和制瓷技术的飞跃，形态各异、工艺精湛的瓷枕层出不穷。

进入明清时期，瓷枕逐渐减少，最终退出了日常生活，仅作为陪葬品存在。这也导致人们长期误认为瓷枕只是明器。

相比于现代柔软的枕头，瓷枕有许多独特的优势。

首先，瓷枕的冰凉与光滑触感是其显著优点。古代没有空调和电风扇，夏季消暑手段极为有限。

有钱人家偶尔会在房间内放冰水，或者让侍女登屋顶洒水，制造“人工降雨”降温，但普通百姓则只能摇扇解暑。

此时，瓷枕便显得尤为重要。古书记载，当头枕瓷枕时，便能感受到一股清凉袭来，酷热引起的头昏脑胀立刻缓解，眼前也顿时变得明亮许多。

这种清凉解暑、明目益智的功效被古人详细记录，传承至今。

另一个重要原因是瓷枕特别适合古代女子使用。

古代妇女的发型非常复杂且高耸，瓷枕能有效保护这些精心梳理的发髻不被压坏。

古人讲究“身体发肤，受之父母”，头发长且讲究打理，尤其女性更是如此。

千百年来，除清朝外，男子的发式变化不大，多为将头发梳盘于头顶；而女子发型则变化丰富。

秦汉时期，女子多将头发中分，披散于后，显得简洁大方。

唐代经济繁荣，社会开放，女性发型愈发华丽夸张。敦煌壁画中可见贵妇们梳理的高大发髻，配以精美首饰。

《簪花仕女图》更是展示了隋唐仕女发髻的盛况。

现代一些年轻女性看了这些发型，难免感慨生活压力大，头发稀疏，难以复刻古人的繁复发式。

不过，这些唐代女子并非全靠真发，很多使用假发。

我国早有使用假发的记载，且这些假发多来源于犯人的头发。

由于“身体发肤，受之父母”的传统观念，市场上假发极为稀少且价格高昂，普通百姓难以承受。

但唐代女子对高发髻的热衷程度极高，贫寒家庭女子便用木头涂黑做成发髻假体，戴在头上以假乱真。

木制发髻固定非常费力，真发与假发髻的结合需要耗费大量时间。若睡觉时用软枕轻轻一滚，发型便会散乱。

此时，瓷枕的优势再次显现。

相比软枕，瓷枕体积小巧且高度适中，能有效固定头部活动范围，为繁复的发髻提供了稳固的支撑空间。

由于接触面积有限，睡觉时头部不易滚动，费时费力打造的发型能完整保存。

然而，随着时间推移，瓷枕逐渐退出历史舞台。

尽管华丽发髻依然流行，但硬且冰冷的瓷枕因舒适度不足而被淘汰。

毕竟，睡觉的首要目的是休息，而硬冷的瓷枕难以保证整晚安眠。

无论设计如何变化，瓷枕都难以克服冰冷与坚硬的天性，最终只能成为陪葬品，消失于人们的日常生活中。

瓷枕的冰凉坚硬既是其优点，也是缺点。

优点让它一度流行，缺点则导致其被弃用。

尽管如此，瓷枕仍然是我国劳动人民智慧的结晶，给后人留下了宝贵的文化遗产。

现存的瓷枕造型多样，工艺精美，极具观赏价值。

有的制作成人形，有的烧成动物形态，还有元宝形、花朵形等各种造型。

陶土的良好可塑性让瓷枕能呈现多种形态，只要保证与头部接触的表面合理，形状变化几乎无限。

这些美丽的造型，往往寄托了古人的美好祝愿。

比如动物形枕，或许和主人的生肖有关，或象征对某种动物的崇拜，总之表达了主人的喜好与信仰。

接下来讲讲人物枕。

瓷枕中人物形态占据很大比例，尤以孩童和美人形象最为常见。

活泼可爱的小孩形象被塑造成枕头，陪伴主人入眠，可能寓意着主人对孩子的渴望和祝福。

众所周知，古代社会非常重视子嗣，甚至有“不孝有三，无后为大”的说法。

因此，带有百子图案的生活用品常见于新婚夫妇家中，寓意多子多福，瓷枕中带有童子形象也就不足为奇。

不过，瓷器材质限制了制作复杂多人的图案，因此童子瓷枕一般人数不多，多为单一造型。

另一类是美人枕。

欣赏美女是全人类的共同爱好，因此各类艺术品中美人形象频频出现。

中国古代仕女图便广受喜爱，瓷枕中也有大量美人造型。

这些美人通常被塑造得秀丽动人，姿态慵懒闲适，仿佛在诉说着文人的风流韵事。

中国文人爱好风雅，有“牡丹花下死，做鬼也风流”的理想，枕着美人入眠，对他们来说或许是一种精神享受。

除了带有世俗愿望的造型，瓷枕还有非常规矩的款式，模仿普通枕头形态，外形平实。

但古人不会放过利用瓷枕进行教化的机会。

例如，瓷枕上常见“孟母三迁”、“岳母刺字”等经典故事图案，时时提醒使用者品行端正。

一些瓷枕上还刻有唐诗，显示使用者应具备一定文化修养。

由于部分瓷枕产自官窑，受众多为上层阶级，因此，这些雅致图案正是为满足他们的审美与文化需求而设计。

瓷枕雅俗共赏，兼具实用性与美观性。

虽然如今瓷枕已不再作为睡具，但它作为祖先留下的珍贵文化遗产，依然熠熠生辉，值得我们珍视与传承。

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