由中央美术学院主办，武汉美术馆承办，中央美术学院美术馆、武汉理工大学艺术与设计学院协办的2025年度国家艺术基金传播交流推广项目“新中国设计的诞生：艺术设计作品巡展”第二站于 2025年7月18日在武汉美术馆（汉口馆）火热开展。

展览系统地梳理了20世纪40至50年代新中国设计的发展脉络，聚焦中国现代设计的起源与建构、设计教育体系的历史演进，以及民族风格的形成机制。通过对关键设计作品与历史档案的整理与再现，展览试图推动中国设计史研究的理论建构与话语体系创新。

武汉美术馆（汉口馆）展厅外

展厅空镜

在学术探索之外，本次展览亦承担重要的公共文化使命：一方面，借助设计实物的呈现激活集体记忆，彰显设计在社会建构与国家发展中的介入性价值；另一方面，通过展览叙事构建公众对话空间，拓展大众对设计文化的认知维度，激发社会共鸣与文化认同。

开展当日，项目负责人、策展人纪玉洁与特邀策展人陆江燕一同为公众和媒体记者进行了生动详尽的导览。

项目负责人、策展人纪玉洁（左）

特邀策展人陆江燕（右）

策展人导览

现场观众

策展人语

20世纪中叶的中国经历了社会巨变，革命的胜利使中国的社会性质从半殖民地半封建社会过渡到新民主主义社会，进而又通过大规模的社会主义改造进入社会主义社会。中国迫切希望摆脱落后的农业国的面貌，通过优先发展重工业转变成一个现代化的工业国。

建设一个伟大的新社会的理想激发了一代人的热情。毛泽东关于文艺要为工农兵服务以及中华民族的新文化是民族的、科学的、大众的等一系列重要论述，为新中国的文艺创作指明了方向。而计划经济体制以及积极的工业化政策，则构成了新中国设计的制度性基础。

在这个大背景下，中国设计，作为中国社会生产力和生产关系的重要表征，从形式到内容，也都发生了巨大的变化。尤其是新中国成立之后十年间的设计，不但为新中国的工业化和现代化作出了重要贡献，也为中国当代设计探索民族化的设计语言，建立中国设计的文化认同奠定了基础，是中国设计史研究的重要篇章。

本次展览围绕“新中国设计的诞生”这一主题，以中国社会的巨变为背景，以1945-1959年之间的中国设计与中国现代文明和历史文化之间的关系为主线，通过实物、图像、影像和文献等多种途径，力求反映新中国设计主体构建的历史路径，全景式的梳理与呈现中国现代设计发展中的这个重要阶段。

鉴往知来，希望这个展览对今天的中国设计学建设有所启发。

周博、纪玉洁

策划创意及展览结构

“新中国设计的诞生：艺术设计作品巡展”展品包括国家形象设计、宣传画设计、书籍装帧设计、字体设计、产品设计、染织设计、建筑设计等多个类别，囊括了百余位中国近现代历史上诸多重要设计大家，包括张光宇、梁思成、林徽因、钱君陶、庞薰琴、雷圭元、蔡振华、张开济、张仃、周令钊、祝大年、古元、钟灵、奚小彭、常沙娜、张道一等。展览将设计置于广泛的社会发展、时代变革、人民生活的语境中，兼顾地域的广阔性、类别的多样性，分别从“前进 前进”“视觉革命”“积极的工业化”“人民的时尚”“民族 科学 大众”五个板块展开叙事。

本次巡展抵达武汉，展览特别纳入了新中国成立以来的武汉本土设计作品。其中最引人注目的是武昌造船厂生产的“6603”型潜艇模型。这型由前苏联于上世纪50年代中期技术转让、中国制造的中型鱼雷潜艇，是新中国第一代常规潜艇，也是武昌造船厂建造的首型潜艇。这次技术引进为我国自行研制潜艇奠定了坚实基础。

“6603”型潜艇模型

“6603”型潜艇历史照片

此外，武汉长江大桥作为新中国成立后修建的首座公铁两用大桥，不仅结束了武汉三镇依赖轮渡过江的历史，更标志着中国桥梁建设技术的重大突破。它以“万里长江第一桥”的美誉，至今仍是武汉重要的城市象征，其形象早已深入人心。而武汉市民所熟悉的大桥牌产品，则承载着几代人的集体记忆。

大桥牌产品包装纸

大桥牌轮胎

第一板块：前进 前进

1945年日本战败投降后，中国共产党领导下的陕甘宁、晋察冀等抗日根据地统一改为解放区，并在解放战争中逐步扩大。而在毛泽东文艺思想指引下的延安美术和设计经验，则随着解放军进军全国的步伐很快影响至全国。当然，延安美术对于新中国设计的影响主要体现为以新年画为代表的宣传性平面艺术。随着解放军对全国各大城市的解放和接管，以中国纺织建设公司为代表的官僚资本被没收成为国营经济，而民族资本主义工商业则得到了有效的保护，在中国近代城市工商业的发展中所形成的设计知识和经验也成为新中国设计的重要源泉。

第二板块：视觉革命

新中国设计的诞生，在视觉层面上，首先表现为以国旗、国徽为核心的国家视觉形象的确立。齿轮、麦穗、五角星等一系列符号语汇，使新中国设计的图形语言焕然一新，其影响也迅速由政治领域而延展到日常生活。其次，表现为与国家的大政方针密切配合的宣传性图像和装帧新风格的日渐成熟。就中国的现代设计运动而言，这无疑是一场内容广泛的视觉革命。

第三板块：积极的工业化

对于新中国来说，现代化的核心要义就是把中国从农业国变成工业国，实现工业化。毛泽东在七届二中全会的报告中就明确了关于新中国城市功能的顶层设计，即变消费的城市为生产的城市，《共同纲领》更是强调将重工业作为新中国工业发展的重点，这些原则都在第一个五年计划“积极的工业化”政策中得到坚决地贯彻和落实。可以说，无论是北京、上海等特大城市的规划和改造，还是西安、成都等八大重工业城市的规划和建设，乃至于工矿企业和工人住宅的设计，都是国家工业化顶层设计的延伸。在上世纪50年代的武汉，积极响应国家建设需求，建设制造了许多新中国的第一：长江大桥的建成是新中国成立后修建的第一座公铁两用大桥，此时以武汉长江大桥形象为主的“大桥牌”一度成为武汉市民的时代记忆。同一时期的武汉造船制造了中国第一代常规潜艇，该潜艇的制造为我国自行研制潜艇打下了基础。在积极的工业化这个大背景之下，从国之重器到民生日用，新中国设计的大幕徐徐拉开。

第四板块：人民的时尚

新中国成立之初，以棉纺织业为主体的纺织工业总产值约占全国工业总产值的三分之一，意义非凡。通过没收官僚资本、公私合营和经济改组，纺织行业也完成了社会主义改造，并实行统购统销、选样定产的计划生产管理体制。以上海为中心，诞生了经济、美观、实用的花布设计与丝绸设计创新，纺织业的发展既保障了人民衣着，又通过丝绸等高档纺织品的出口创汇为新中国的经济发展作出了重要贡献。在服装领域，“增产节约”与“旧衣改制”是日常服装设计生产的主题，与此同时，“美化服装运动”与民族风格的探索也在服装设计界和行业内部悄然兴起，时装的面貌呈现出中西混杂、新旧交融的局面，反映了中国人民在物质匮乏的条件下，对美好生活的热烈追求与向往。

第五单元：民族 科学 大众

毛泽东在《新民主主义论》（1940）中指出，民族的科学的大众的文化，就是中华民族的新文化。这个思想主张后经《共同纲领》确立为新中国文化教育的总纲，对新中国的设计和设计教育的发展也产生了广泛且深远的影响。以北京的十大建筑为代表，新中国的设计师在民族的、科学的、大众的这一总的方针的指导下，坚持实用、经济、美观的基本原则，尊重科学、尊重实践，与建筑师、工程师和建筑工人通力协作，创造出了具有“中国气派，民族风格”的新设计。

公共教育活动

为丰富展览体验，策展团队特别策划了"英雄桥·钢铁魂"——庆祝“八一”建军节青少年创意海报设计工作坊。在2025年“八一”建军节来临之际，我们结合"新中国设计的诞生：艺术设计作品巡展"，以武汉长江大桥为时空纽带，串联新中国早期设计中的民族精神、集体智慧与时代美学。围绕历史事迹、军人风采，以艺术创作为载体，在美学实践中传承建军精神与新时代精神内涵。通过寓教于美的体验，延续"新时代精神气象创作"的美育传承，让红色基因在艺术创作中薪火相传，展现荆楚大地孕育的精神谱系。

活动时间：7月30日10:00-12:00

活动地点：武汉美术馆（汉口馆）展厅、中庭

招募对象/人数：10-14岁青少年/20人

报名方式：

工作坊导师｜陈家怡

巡展策展助理、中央美术学院设计学院设计批评与策展研究方向硕士研究生。

展览基本信息

国家艺术基金2025年度传播交流推广项目

新中国设计的诞生：艺术设计作品巡展

展览时间：2025年7月18日 — 8月17日

展览地点：武汉美术馆（汉口馆）

主办单位：中央美术学院

承办单位: 武汉美术馆

协办单位：中央美术学院美术馆、武汉理工大学艺术与设计学院

支持单位：中央美术学院图书馆、中央美术学院设计学院、中央美术学院人文学院、鲁迅美术学院艺术博物馆、四川美术学院设计学院、中国美术学院国际设计博物馆

总策划：徐扬、林茂

特邀顾问：常沙娜

学术主持：吕品晶

学术顾问：杭间、许平

展览总监：陈勇劲

展览执行总监：靳军、韩文超、海军、高高

项目负责人：纪玉洁

策展人：周博、纪玉洁

特邀策展人：陆江艳

主编 / 何一沙

责编 / 吴靖