日前，由国家艺术基金资助、中国文化传媒集团主办、中传环球（北京）新媒体科技有限公司承办的国家艺术基金2025年度艺术人才培养资助项目《艺术作品新媒体运营管理人才培训》在京正式开班。

中国传媒大学艺术研究院院长、教授、博士研究生导师王延信以《跨文化视角下的艺术传播》为主题，从“对艺术跨文化传播的理解”“艺术跨文化传播中的‘利益’问题”“艺术跨文化传播的典型案例”以及“艺术跨文化传播的基本法则”四个方面，为参加本次培训的学员进行了层次分明的讲解。

王延信认为，中国文化的基因是建立在血缘伦理基础上的“和”。“和”的基础是“仁”，“仁”的本质是人与人之间、邻里之间、社会成员之间的“爱”。这种建立在“仁”“爱”基础上的“和”的文化基因及其延续，决定了中国文化对于事物的接纳和吸收特征。尤其是在处理对立的矛盾时，“接纳”“吸收”对方的立场和观点，照顾到对方的利益成为一种习惯。就这一点而言，与西方文化基因所追求的“真”与“唯一”有很大区别。从这个意义而言，中国文化是开放的。

针对艺术跨文化传播中的“利益”问题，他以中国人对瓷器的热爱影响了欧洲人对中国瓷器的热爱，梅兰芳访美、访苏演出等典型案例为着力点，详细分析了文化商品化与艺术纯粹性的矛盾。

在他看来，艺术跨文化传播有六大基本法则，即：“戏随人走”“缘近先传”“戏因俗聚”“商促戏传”“誉引戏传”“为传而变”。谈及六大法则之间的关系时，王延信表示，如果说“戏随人走”是戏曲剧种得以传播的主要原因，那么“缘近先传”“戏因俗聚”“商促戏传”“誉引戏传”则是支撑“戏随人走”的更加深层的原因和方法。美国学者迈克尔在《文化对话：跨文化传播导论》中指出：“生命、文化和传播都是不断流动的、变化的，都是展开的过程，没有明确的首尾。”艺术的传播也是如此。如果不注意文化和传播的流动性和变化性，不关注传播对象以及传播行为自身的展开过程，就会让艺术的传播局限于一个相对稳定乃至狭小的文化环境当中，一旦这种文化环境发生了变化，剧种的传播就会受到阻碍，所以“为传而变”是一条重要法则。此外，他还特别强调：“人是文化的创造者和携带者，对于人的影响是跨文化传播的核心。”

“跨文化传播要遵循势差原则。”王延信说：“文化无优劣，势力有强弱，影响有大小。高位文化影响低位文化，优势文化影响弱势文化。”

最后，王延信又对中国艺术跨文化传播的启示发表了个人看法。他着重强调道：“艺术跨文化传播的目的不在于甲一定要战胜乙，而在于通过不同性质文化之间的交流，共同创造更加优秀的艺术。在中国艺术跨文化传播中，应优化文化、增强自信、占据高位、把握主动。”

课程在学员与王延信探讨交流中圆满结束。本次课程从理论、实践与法则三个维度，系统剖析了艺术跨文化传播的核心议题，为学员提供了兼具学术深度与现实指导意义的培训内容。不仅深化了学员对跨文化传播复杂性的认知，也为未来艺术实践提供了方法论指导。

（图片拍摄：李昕）

责编：刘冰