釉色如染霜天晓，胎骨犹承古法新。民国瓷器，立于千年窑火与近代风云的交汇处，既见珐琅彩绘缀西洋光影，又藏青花墨韵续文人诗心，是中国陶瓷艺术从古典走向现代转型的篇章。

本次保利厦门2025春拍【万象——古董珍玩集萃】，亦遴选有民国瓷器珍品，涵盖文人瓷绘之清逸、日用瓷饰之巧思，釉色斑斓、意趣横生，以此呈现新旧碰撞时代的陶瓷美学盛宴。

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清晚期 粉彩百蝶纹赏瓶

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

尺寸：43cm.High

RMB: 50,000-80,000

备注：

1、瑞士玫茵堂

2、保利厦门，2020年1月3日，Lot.874

注：本拍品处于保税状态

百蝶纹是清代瓷器装饰中常见的吉祥纹样之一。“蝶”谐音“耋”，寓意长寿，百蝶纹更象征百岁长寿、繁荣昌盛。此类纹饰多见于乾隆至嘉庆年间，尤为乾隆皇帝所喜爱，因其精美的彩绘效果及富有文化寓意，成为宫廷陈设瓷器中的经典纹饰之一。

此类粉彩百蝶赏瓶为晚清御窑彩瓷之经典品种，装饰祥瑞喜庆。形制规整端庄，胎釉精良，莹白温润，通体绘粉彩“百蝶富贵”图，所见彩蝶翩翩起舞，姿态各异，设色华丽，俱不相同，笔意工整，翅质表现细腻，无论点、擦和线条均流畅生动，宛若趣意盎然的国画小品。观同类器，多为口沿、颈部及近足处饰一圈吉祥纹饰，本品则未加修饰，仅绘蝶纹，更显简洁疏朗，器底有“乾隆年制”四字描金红款，甚为少见，可谓上乘之作。

本品以粉彩满绘蝴蝶，蝴蝶粉翅翻飞，笔法细致入微，“能巧之外，曲尽情理”，莫不纤毫毕现，栩栩如生，有“滕派蝶画”风格。晚晴时期，统治者对此纹饰喜爱至深，瓷器及宫廷服饰上都可见百蝶纹样，一时蔚为大观。

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民国 粉彩山水纹梅瓶（一对）

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

尺寸：24cm.High×2

RMB: 180,000-380,000

备注：中贸圣佳，2018年6月20日，编号0905

本品取宋元古画之意，笔触细致空灵，通景绘嶙峋山石，屋舍依山而建，高士对坐谈经，远处烟气氤氲，远山连绵，溪山无尽、绵延开畅，完美的表现了天人合一的中国传统思想。画面色彩丰富、层次分明，远山用淡青色和淡绿色渲染，显得缥缈而富有意境；近处山石则用深青色和深绿色描绘，质感强烈。树木以青绿染就，沉着深秀，树木勾勒点染空灵，其技法和艺术风格完全深受乾隆宫廷画师的影响，绘画题材与技法使用皆展现出浓厚的文人意蕴，堪称民国瓷画之精品。

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民国 珐琅彩花蝶纹瓶

款识：“雍正年製”四字双行楷书款

尺寸：20.3cm.High

RMB: 30,000-60,000

拍品以薄胎白瓷为基，口沿、肩部、底部，蓝料彩装饰回纹、如意纹、寿字纹、璎珞纹、古钱纹，一丝不苟，腹部彩绘折枝花卉及彩蝶纹,花瓣以胭脂红、湖蓝等珐琅料堆叠晕染，蝶翼施以墨色线条描绘，层次分明，兼具清宫珐琅彩的华贵与民国彩瓷的创新，花卉枝叶婉转舒展，彩蝶翩跹其间，既取“蝶恋花”的文人诗境，亦暗喻“富贵长春”的世俗愿景。留白处墨彩书“国色从来比西子，天香原不借东风”诗句，落“金成”“旭映”印款。

瓶身胎体轻薄透光，釉面莹润如脂，属民国仿古瓷中“细路”精品，媲美晚清官窑水平。

lot 523

民国 粉彩花鸟图橄榄瓶

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：24.7cm.High

RMB: 55,000-95,000

瓶作橄榄形，口足微撇，长颈鼓腹，线条流畅秀美，为民国仿古瓷经典器型。通体施白釉为地，以粉彩绘花鸟图，通体施白釉，腹部粉彩绘折枝花鸟图。瓶腹通景式构图，物象丰富、色彩妍丽，侧生的枝干自瓶底拔地而起，枝干遒曲；一锦鸡立于枝干之上，双目圆睁，作昂首顾盼状。

整个画面营造出喜庆欢快、吉祥富贵的气息，令人赏心悦目，通面表达了富贵长春、鸾凤和鸣的吉祥寓意，融汇中国工笔重彩的构图与技法，粉彩的造型、色彩、线条的制作都非常讲究，为民国时期仿乾隆粉彩之精品。

lot 524

民国 珐琅彩梧桐双兔图小梅瓶（一对）

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

尺寸：12.2cm.High×2

题识：兔魄凝蟾窟，桐华落卧斋。

RMB: 40,000-80,000

拍品为民国时期模仿乾隆珐琅彩之佳作。形制纤长秀美，通体以珐琅彩装饰梧桐双兔图，其范本为北京故宫藏清代画家冷枚《梧桐双兔图》。可见绘有梧桐二株，石缝中斜出一株桂花。角落围栏，菊花盛放，娇嫩枝叶错落分披，旁边湖石错落叠加向上，绿草遍铺远方，两只玉兔于其中觅食。

瓶另一侧上方并作题识：“兔魄凝蟾窟，桐华落卧斋”，钤印“乾隆”以画相合。此作中的梧桐枝繁叶茂，象征家族昌盛国运繁荣荫蔽子孙，而画作的玉兔则代表着家庭和睦、夫妻团聚、多子多福。清康熙年间，随着西洋画家的大量涌入，宫廷画家受西洋画的影响颇多。

此式样的《梧桐双兔图》中双兔造型准确，形象生动逼真；皮毛光洁而富于质感。兔眼用白色点出反光，眼神显得晶莹透明。山石以折带笔方正写出，坚硬峻峭。构图疏密有致，用笔细腻清秀而注意质感，设色和谐艳丽而有对比，显然受到西洋绘画技法的影响。整器胎体细密，釉面莹润，纹饰绘画精细，设色清雅，殊堪赏藏。

雍乾二帝挚爱秘玩的珐琅彩瓷，后来民国三年成立古物陈列所分批展出清宫旧藏珐琅彩瓷，更是引发一场持久的摹古热潮，精品也随之迭出，本器虽是摹古，几欲乱真。此瓶集双兔、桂花、梧桐、竹子、菊花、盘石、等诸多元素于一身，实属美好祝福的集大成者。

lot 525

民国 仿珐琅彩松荫放马诗文图梅瓶

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

尺寸：18.5cm.High

RMB: 30,000-60,000

雍乾之后，彩瓷发展当以民国初年为新典范，彼时风行摹古雍乾彩瓷名品，不惜工本，佳料为之成胎，良匠为之彩画，所出之作，直逼雍乾之后尘，本品即为一例。

本品小口，短颈，丰肩，长弧身下敛至圈足，胎白质坚，造型端庄；瓶身白釉地以仿珐琅彩工艺绘郎世宁笔意松荫放马图，图中松树枝干饱满，松鳞密布，树冠参天蔽日，层林叠翠，其下骏马或悠然伫立，时而低头吃草，身姿放松，尽享自在逍遥之态；后景桃枝绽蕊，杨柳依依，一派东风拂煦，春回大地的轻快畅然；背部工整提墨书“金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天”，句首红料钤印：“朵云轩”、“御制”，句尾压尾印：“郎世宁”、“恭绘”。瓶身通景用笔纤细精湛，纹饰细腻灵动，设色明妍鲜亮，布局疏朗饱满，为该期仿清宫贯通中西绘技的潜心之作。

lot 526

民国 浅降彩骏马山水图瓶（一对）

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

尺寸：18cm.High×2

RMB: 15,000-25,000

本品成对，撇口，束颈，溜肩，下腹渐收，圈足。

器身绘通景山水骏马图，画面构图疏朗有致，一侧绘江岸骏马三匹，或昂首嘶鸣，或垂首饮涧，肌骨勾勒精准，鬃尾随风轻扬，骏马神态顾盼生姿；背景以浅绛彩皴染层叠山峦，近景苍松虬曲，中景烟云缭绕，远山淡墨轻岚，颇具“山色空蒙马行迟”之意境。

lot 527

民国 粉彩百花不落地纹兽耳尊

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：26cm.High

RMB: 30,000-60,000

备注：国营文物商店

本品盘口，短颈，圆鼓腹，颈部两侧饰对称狮子铺首耳。通体以粉彩绘制“百花不落地”，此纹样为花朵相互簇拥、几乎不留空隙之布局。以牡丹为中心，分饰月季、荷花、菊花、彼岸花等各式花卉。

构图似无章法，而实际主次、穿插分明，错落有致。纹样又称“万花锦”、“万花献瑞”、“万花献寿”，彰显一番繁盛图景。粉彩设色明丽典雅，红粉娇柔、黄蕊温润、绿枝鲜活，花瓣边缘以白彩提亮，营造出光影层次，尽显民国粉彩瓷绘的精湛技艺。

Lot 528

民国 粉彩花卉纹罐

尺寸：8cm.High

RMB: 22,000-32,000

备注：国营文物商店

本品敞口，束颈，鼓腹，溜肩。器型精致，胎质洁白细腻，胎壁薄厚适中，通体施透明白釉，洁白光亮。腹部主题纹饰绘花果纹：牡丹花瓣层叠绽放，竹枝穿插其间，几簇葫芦垂挂于肩颈，藤曼辗转婀娜，笔触点染细腻。整器粉彩彩料浓厚，绘制精细，堪称民国粉彩中的上乘之作。

lot 529

民国 粉彩鸡缸杯

款识：“大清乾隆仿古”六字三行篆书款

尺寸：5.5cm.High;6.5cm.Diam

RMB: 50,000-80,000

拍品直口，深腹，卧足，胎质致密洁白，釉面油滑莹润。外壁一侧顽童戏鸡图，雄鸡引颈高吭，前有一顽童，作调戏状，神态可掬。整器画笔生动细腻，设色妍丽无匹，所绘人物神形俱佳，衣褶刻画细致入微，所置庭院美景，春意荡漾，妍花怒放，洞石玲珑，意趣盎然，所敷彩料，匀净亮丽，尤以蓝彩夺目，所绘山石质感逼真，更胜纸帛。以一器之微，融诗、书、画、印诸美于其中，画工、彩料至精至美。

底书青花“大清乾隆仿古”六字三行篆书款。

lot 591

民国 粉彩八吉祥纹盘（一对）

款识：“中华民国江西瓷业公司”款

尺寸：15.5cm.Diam;3.5cm.High×2

RMB: 20,000-30,000

备注：国营文物商店

本品盘敞口，浅腹，斜腹壁，平底，圈足。通体施白釉，釉色光洁莹润。盘心以描金双弦纹与盘内壁分开，中以绿彩绘宝相花，盘内壁绘螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠，八吉祥纹。构图饱满，色彩艳丽，绘画工整，成对保存，实为难得，堪称“民国官窑”。

先说前头，老规矩唠几句，东西有好有更好，出手也要看渠道的性价比，适合自己是最好。能出入手的都是经受市场考验的，藏友们有一颗强大心脏，乐观理智看待收藏市场的波动。

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