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楔子

这几天在刷到一则新闻，说的是：第三届天下洞庭·国际芦苇艺术季中有一个玻璃的艺术装置，受到了网友们的指责，认为其是“人造候鸟屠场”。

鸟类因为分不清是玻璃反射还是真实的场景，撞在玻璃幕墙上的新闻我见过，所以对于环保人士的担心，我大致也可以理解。

而我不理解的是：为什么最近总是发生艺术作品挑战“自然”的事件。

今天这篇文章，我就想聊聊：洞庭湖边这个小小的艺术装置“浮土”，为什么会引起这么大争议？

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事件简介

2025年12月6日开幕的“第三届天下洞庭·国际芦苇艺术季”期间，位于岳阳君山岛景区的芦苇荡中，设立了一件名为《浮土》的艺术装置。

该装置由国际艺术团队SSG collective创作，主体为一个9.5米高的镜面不锈钢结构。该装置通过“抬升”的方式，将一小块由天然芦苇与水生植物组成的景观托举至空中，以此探讨自然与人工、真实与非真实、短暂与永恒之间的关系。

而这个创作团队是由三位毕业于英国皇家艺术学院（RCA）的艺术家组成的，他们热衷于通过公共雕塑探索人与环境、社区的互动关系。 团队名字SSG是Sing a Song on the Ground的缩写。

然而装置底部光滑的镜面，被众多爱鸟人士、野生动物摄影师及生态专家质疑其极易引发“鸟撞”现象，甚至有网友还谴责其为“人造候鸟屠杀场”。

面对舆论的压力，当地部门于2026年1月15日迅速回应，已责令主办方进行整改，创作团队SSG也在社交媒体上发布致歉声明。

该装置已在近日被拆除了，上图是社交媒体上装置倒塌的照片。甚至有网友评论说“它倒下的样子更艺术”。（如下图）

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小题大作？

也许有朋友看了新闻之后，会不以为然，甚至觉得是“小题大作”。不就是10米高嘛，就能发生“鸟撞事件”了？

我们先来看看这里的环境，你可能就不这么想了。从卫星图来看，这是个两水交界的半岛位置，整个一片都是芦苇湿地，非常适合鸟类栖息。（如上下图）

而北京林业大学、昆山杜克大学等机构的鸟类保护专家指出：洞庭湖作为“东亚-澳大利西亚候鸟迁飞路线”上的关键越冬地，每年有超过40万只水鸟在此栖息，包括中华秋沙鸭、东方白鹳等珍稀物种。

即使这次艺术季的选址并非位于核心保护区，即使装置的反射率不高，即使展陈的时间只有1个多月，但是在候鸟10月到次年3月的迁徙季，设置这样的艺术装置，明显构成了生态隐患，显然是非常不合适的。

所以并不是网友们小题大做了，而是主办方和艺术家们太“没当回事”了。

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艺术的傲慢？

在整个事件中，网友们也对艺术家提出了质疑，甚至上升到“艺术的傲慢”的高度。

原因是：面对争议，英国皇家艺术学院选择直接删除相关帖子，试图回避问题；而设计团队SSG直接关闭了评论区，小红书所有笔记删除清空，堵上了所有对话的通道。（如上为网友截图）

对于这一点，我更愿意相信：这是人性的怯懦，而非傲慢。如果是傲慢，完全可以不理不睬，没必要删除。

不管是喜马拉雅的“升龙”，还是这次的“浮土”，都是在网友们的不断质疑声中，艺术家的道歉声明才姗姗来迟。（如上图）

所以也难怪网友们会愤怒，甚至还有朋友挖出了关根伸夫的作品《空相》来指责SSG团队的傲慢。（如下图）

但我个人觉得大可不必，虽然都是一个玻璃体顶着个“帽子”，但是要表达的意思完全不同，只是表现形式相似而已，咱也不能对艺术家这么苛刻吧。

也许，这只是SSG对关根伸夫的致敬吧！

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审批过吗？

自2000年日本越后妻有“大地艺术节”取得了不错的效果之后，国内这几年各种大地艺术节也是层出不穷。

越后妻有

由国际著名艺术策展人北川弗兰（Fram Kitagawa）创立，每三年在新潟县南部的越后妻有地区举办一次，涵盖十日町市和津南町等760平方公里的山村与森林地带。

项目旨在以艺术为媒介，重新探讨现代与传统、城市与乡村的关系，并激活日本新潟县南部这个逐渐衰退的乡村地区。

从效果来看，艺术节显著带动了当地旅游经济，参观人数从首届约16万增长至近年近50万，提升了居民对文化活动的认可度，并促进了城乡交流。

比如第五届艺术节的数据显示，86.4%的服务行业经营者表示艺术节期间销售额明显提升，95.7%的经营者支持继续举办。

通过举办这种艺术活动来带动经济发展，固然是一件好事。但是艺术和生态如何平衡，也是公众关心的问题。

而这次的事件中，参加的作品虽然有一条“生态优先、安全第一”的承诺条款。但具体是怎么审核的，却没有专业的机构来把关，所以才引起了这么多的“舆论”。

随着全国各地越来越频繁的举办大地艺术节，“生态审核”这道关该如何把？由谁来把关，这是值得深思的问题。

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无独有偶

另外，我还观察到网络上有一些热心的网友，觉得艺术装置拆除了可惜，似乎还有“挽救”的可能，所以给PS了一下。通过在玻璃镜面上张贴各种彩色图案，来给路过的鸟类进行提醒，避免“鸟撞”事件的发生。（如上图）

这不禁让我想起了前两年，腾讯滨海大厦为了防止鸟类撞在玻璃幕墙上，也是通过这种方式来处理的。

不过采用的是波点图案，而非这种彩色的三角形图案。因为专家指出：在玻璃外侧粘贴间距不超过5cmx5cm，直径不小于1cm的波点设计图案，能有效防止鸟撞的发生，更易于鸟类"看清"玻璃。

鸟类是看不到玻璃幕墙的，当然也就看不见“浮土”上的玻璃啦！

因为白天，玻璃会映照出天空或者栖息地的景象，这会让鸟类误以为是自然的、可飞越的环境。

而在夜间，人造的光线不仅会让鸟类失去方向感，还会吸引鸟类，最终让大量鸟类聚集在光源建筑物周围，大大增加鸟类撞击建筑并造成死亡的风险。

所以玻璃对于鸟类来说，是有致命威胁的。据美国类保护协会的统计:每年有多达十亿只鸟类因为撞击窗户而死亡。大量死亡的事件往往发生在春季和秋季的迁徙高峰期。

下面我们再一起欣赏下这次大地艺术节的其他一些作品，顺便审视一下：它们是否对“鸟类友好”？（如下组图）

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结束语

近年来，艺术活动翻车的事件频发，一方面是艺术家和主办方对“自然的敬畏程度”不够，另一方面是公众的“环保意识”提高了，再加上社交媒体的推波助澜，所以事件很容易发酵。

人与自然是和谐共生的关系，自然并不是艺术的“背景板”，而是需要共同守护的“生命共同体”。

在未来，如何在艺术创作中融入生态考核，将是值得大家深思的一个课题。