95岁高龄横扫书篆大展

书法圈掀起 “年龄大战”

近日，第十三届书法篆刻大展上495 件作品同台竞技，本该是笔墨争辉的文化盛宴，却因一位 “特殊作者” 炸穿舆论 ——95 岁高龄的参展者，成为本届大展最高龄选手，其作品被主办方重点推介，称其 “笔墨藏岁月，丹心映中华”。

力挺派（情怀党）：

“95 岁还能握笔参展，本身就是奇迹！比起那些拼贴炫技的‘美术化书法’，这种纯粹的坚守更动人”；

“书法本就是终身艺术，徐生翁、祝嘉等大家晚年作品更见风骨，年龄不是短板，是财富”；

上海书协主席丁申阳站台：“70 岁以上参展者共 96 人，他们的作品承载着城市文化记忆，是展陈的重要组成部分”。

反对派（实力党）：

“理性分析：作品笔法单一、墨色缺乏变化，篆书线条力度不足，放在青年组连初评都过不了，高龄成了加分项”；

“国展评审标准双标？之前‘华夏杯’造假名单被锤，现在正规大展又搞‘情怀绑架’，书法评价到底看什么？”；

某青年书法家匿名吐槽：“我们熬几个月打磨作品，研究取法、设计形式，结果不如一位高龄作者的‘常规操作’，这让认真创作的人寒心”。

争议升级：不止 95 岁！书法圈的 “年龄焦虑” 与 “标准迷思”

争议的本质，是书法艺术评价体系的撕裂：

传统派认为：书法是 “人书俱老” 的艺术，阅历、资历会沉淀为笔墨气韵，高龄作者的坚守值得尊重，评价应兼顾 “艺” 与 “人”；

现代派反驳：当代书法已进入 “竞技时代”，国展作为专业平台，应遵循 “唯作品论”，若因年龄降低标准，会打击青年作者的创作热情，也违背公平原则；

从 “年龄歧视” 到 “形式内卷”，书法圈还有多少坑？

青年作者为入展 “内卷形式”：过度拼贴、色纸堆叠，把书法变成 “工艺美术品”，忽略笔墨本体；

高龄作者被 “标签化”：部分展会为博眼球，刻意邀请高龄、残障等特殊作者，却不重视作品质量；

评审标准模糊：“盲评制度” 虽普及，但 “人情分”“地域分” 仍存在，有人吐槽 “北方书家写魏碑易加分，南方书家写二王更吃香，年龄只是又一个加分项”。

这场 “95 岁参展者争议”，你站哪一派？是觉得情怀可贵，还是实力至上？

《书法人物》编辑部

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