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基于尺度和中式含蓄，古装剧里的圆房戏都是点到为止。

但是怎么点到，还是给导演和演员不少发挥空间。

老剧里，印象深刻的是《上错花轿嫁对郎》。

当时的黄奕和聂远是真情侣，演起圆房戏只需真情实感。

他们没拍什么吻戏，只拍看彼此的眼神，情意绵绵就溢出来了。

他们是的前戏是打打闹闹，玩谁输了就脱衣服的闺房之乐，增添了情趣。

等彼此都只剩一件单衣时，两人在含情脉脉中一起开窍，镜头就推远了。

最后镜头定格在床边的两双鞋，搭配百年好合的音乐，氛围拉满。

中年组的师父和师娘就更生猛一些。

他们的设定是久别重逢，胜过新婚。

演员的台词都很直白，打情骂俏的话，用现在的话说就是虎狼之词。

而且这部剧没有因为他们是配角一笔带过，还拍了第二天早上的情话，很完整。

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现在古装剧嘛，反而不这么敢拍了，称之为“拉灯文学”。

拉灯，顾名思义，就是把灯熄灭，全靠读者自己脑补。

当然，开头结尾得渲染一下气氛，才有想象切入口。

影视化在古装圆房上，一般是床边表个白，吻一下，拉床帘，礼成。

有时候吧，就用动物来表意，两条鱼、两只鸟，还有花开了之类的。

这一次在疲软的古偶中杀出的《九重紫》也有这些套路，却还是被钓到了。

导演曾庆杰拍短剧起家的，本来节奏要起飞，但是男女主圆房戏他却迟迟不安排。

男女主是19集结婚的，26集才真正圆房，然后就短短几个镜头，不够看。

镜头落脚点在会动的茶壶，也就一扫而过，只有“磕学家”能发现这个华点。

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不过，从大婚到真正圆房的七集了，他们没闲着，前戏算是做足了。

他们洞房花烛夜时，男主宋墨和观众一样是充满期待的，坐床上扣子都解了。

结果女主窦昭一心只想搞事业，一结婚就摊牌，搬出“PPT”给夫君上课。

好不容易上完课，真要亲热，窦昭又饿了，要去厨房吃东西。

中间还有没眼力见的表姐来横插一脚，春宵一刻算是废了。

本想说来日方长，但他们都挺忙，女主忙内务，男主忙报仇。

说窦昭不解风情吧，她会蒙眼给宋墨量尺寸，把他撩动的燥热不堪却又只是送出一件软甲。

说宋墨不开窍吧，他会知道真正的夫妻之爱绝不是相敬如宾没有肌肤之亲，他是如此渴望。

中间安排了一些会引起别人遐想的情节，但发乎于情后又止于礼，有吻戏就是亲热的极限了。

主要是宋墨太守男德，妻子累了不敢碰，喝醉酒了不能趁人之危，知道自己时日无多，更是不想耽误她。

只有窦昭主动，和他一起回忆初识的美好，开导他珍惜当下，要和他生孩子，他们才真正行了周公之礼。

结语

《九重紫》导演还是很会拍的。

算上大婚之前好磕的“暧昧期”，再到婚后的水到渠成，中式浪漫算是拍明白了。

含蓄是在积攒情谊，让我们相信他们情深义重后，一个眼神一个小动作都会激起涟漪。

至于圆房，可以说是一种礼仪，也可以说是延迟满足，拍得朦胧唯美能过审就是皆大欢喜了。

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