尚织汉服学塾：唐朝女性身材真相，并非一味以胖为美
在唐朝的初期，美人的形象与我们常听说的“丰满”大相径庭，而是显得尤为骨感。当我们细观阎立本的杰作《步辇图》时，不难发现那九位抬着李世民的美人，个个身姿修长，腰肢纤细得仿佛不堪一握。此情此景，不禁让人感叹，李世民这位伟岸的男子，怎忍心让这些看似连饭都吃不饱的佳人承受如此重任。若仅是一两位美人身材纤细，或许还不能代表当时的审美风尚，但众多美人一同展现出这样的体态，便足以说明问题了。
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武媚娘，作为李世民的妃子及儿媳，与她所在的时代审美颇为相近。因此，在《武媚娘传奇》中，那些瘦得仿佛连一只鸡都提不起的美人形象，并非凭空捏造，而是有着历史依据的。所以，我们不应再因此嘲笑电视剧的制作方缺乏历史常识了。
然而，提到唐朝，很多人都会联想到“以胖为美”的说法。但实际上，这句话并不能一概而论。胖，更多是在唐朝的中后期才开始成为审美的主流。
进入中唐时期，社会的物质生活日益丰富，特别是贵族阶层，生活奢华，饮食丰盛。因此，贵妇们的身材也逐渐显得更为丰满。从周昉的《簪花仕女图》中，我们可以观察到，图中的美人相比《步辇图》中的女子，脸上稍显圆润，但除了脸部稍显丰满外，她们的身姿依然婀娜多姿，远未达到肥胖的程度。
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再往后，情况就有所不同了。在《虢国夫人游春图》中，对杨贵妃的姐姐虢国夫人的描绘，已经很难用“瘦”来形容了。她体态丰盈，脸庞圆润，尽显富贵之气。由此可以推想，杨贵妃的身材也绝非纤瘦。或许有人会说，这只是个别案例，不能代表整个社会的审美。然而，敦煌壁画《都督夫人礼佛图》中的那些夫人，个个都是丰满的体态，甚至可以说没有双下巴都不好意思见人。这样的描绘，无疑是对当时社会审美风尚的一种反映。
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然而，胖到一定程度后，审美风尚又开始发生变化。到了晚唐时期，社会动荡不安，贵族们的生活水平逐渐下降，甚至有时需要面对战乱和逃难。在这样的背景下，人们的审美开始重新向清瘦、矫健的方向靠拢。毕竟，在动荡的时代，跑得快才能生存。到了五代时期，女性的身材又回到了初唐时期的水平。阮郜在这一时期创作的《阆苑女仙图》中，女仙子们个个身材纤细，仿佛又回到了给李世民抬步辇的时代。
因此，纵观整个唐朝的审美史，其实可以说是一个从骨感到丰满，再到清瘦的过程。而在这个过程中，“胖过”只是其中的一个阶段，而非整个唐朝的唯一审美标准。