跟着搜狐号探展团丨《遇见拿破仑：消失的宫殿》伟大的东西总是美丽的！
“ 如果你因为我个子矮而取笑我的话，那么我就砍下你的头，来取消这个差距。”
拿破仑不仅是杰出的军事家、立法者和改革者，同时，他也是一个艺术和科学爱好者，崇尚古典文化和艺术，深谙艺术和科学对建设伟大国家的重要作用……
《遇见拿破仑 消失的宫殿》马克龙总统力荐，中法文化旅游年特献，81件国宝级文物，中国首展，北京首站！背后不仅再现了一代君王的帝政之路，更从一个人的成长的不同维度，为我们呈现了拿破仑饱满而传奇的一生！
帝国崛起：“成为拿破仑”
拿破仑1769年出生于科西嘉岛，这个岛原本是属于意大利的，但后划分给了法国。拿破仑的家庭是本地贵族，但是兄弟姊妹众多，生活并不富裕，拿破仑自幼就有担当家庭重任的责任感，以及要建功立业的雄心。拿破仑性格内敛，数学优秀，热爱看书，熟知历史，这些优点在他日后的战场中为他的平步青云做出了巨大贡献。
通过整个篇章的展示，为我们拓展了另一个维度的拿破仑，他不是一介武夫，并且他学识渊博，为人浪漫，对文学诗歌也充满热情，他还是拿破仑还鼓励艺术家开办展览，在他的推动下，装饰艺术掀起了复兴浪潮，拿破仑时代也被誉为“法国工艺艺术的黄金时代”。
1799年，拿破仑成为法国第一执政后，改造了法兰西学术院，确立了该机构的现代框架；改建了卢浮宫博物馆，扩充了其馆藏，并延续了大革命时期确立的博物馆对公众开放的原则；改组了皇家家具保管局，既为安抚动荡的社会提供了大量就业机会，又保证了法国工艺在与其他国家的竞争中保有优势。
展品中最具历史厚重感的或许是入口处身带裂痕的拿破仑胸像，他头戴象征军事胜利的桂冠，雕像上的碎裂和烈火烧灼的印迹仿佛在诉说一代法兰西帝王，遭遇滑铁卢成为囚徒，孤独终老的悲惨结局！
拿破仑特别喜欢古希腊、古罗马的文化历史艺术，甚至他也自比为古罗马的继承者，因为他的家族是跟意大利有关联。西方有一个传统，贵族或者名人都会树一个自己的半身肖像，好像身份证一样的存在，象征形象永存。而且这个材质是大理石的，可以持久地保留。
埃米尔•路德维希也说过：
“在所有西方人中，拿破仑带给世界的震荡最为强烈，他也为此付出了巨大的代价。”
不为人知的另一面：“科学与艺术的保护者”
马克•吐温曾赞叹道：
“十九世纪有两个奇人，一个是拿破仑，一个是海伦•凯勒。”
1804年，拿破仑称帝，建立起法兰西第一帝国，亟需一种创新的装饰风格可以区别于之前皇室奢华腐朽的形象，同时强调自己作为帝国皇帝的身份与至高无上权力，由此，代表拿破仑官方审美的“帝政风格”应运而生。
帝政风格形式严谨，重视对称性，在建筑与工艺上，大量效仿古罗马风格，且拿破仑曾率军远征埃及，因而也可以见到不少埃及元素的运用，整体上庄严、奢华，有距离感。
拿破仑时期倡导的帝政风格更多地表现在室内装饰和家具设计中，后来也扩展到公共建筑设计和服装设计风格。帝政风格不仅振兴了法国的装饰艺术，对同时代的欧洲和美国也产生了深远影响，直到今日我们还可以在一些星级酒店的装潢中感受到对其的借鉴与继承。
在色彩上，代表帝政的是绚烂的金、艳丽的红与耀目的白，而这几种色彩，又与这一时期最具代表性的几种材质：辉煌的鎏金，鲜红的丝绒与纯白的大理石分别对应，从而打造出史上独一无二的“帝政”时代。
本次展出的“斯芬克斯红色天鹅绒椅”为鎏金木器，是专为约瑟芬皇后和拿破仑的母亲在正式场合使用的扶手椅。椅子的扶手雕刻有斯芬克斯，即人面狮身、长有翅膀，体现了那一时期的艺术特色。
代表拿破仑名字的首字母“N”、金色的蜜蜂、雄鹰、狮子、荣誉军团的链饰、橄榄枝等元素大量出现在室内装饰和家具纹样当中。
雄鹰是古罗马帝国的象征，也是神话中众神之王朱庇特的使者，而雷霆是朱庇特无上权力的象征；金色的蜜蜂则是墨洛温王朝的符号，代表着法国最古老的皇室传统；荣誉军团是拿破仑亲自设立的，代表着杰出的功勋与无上的荣耀。皆为拿破仑向往的所有古代帝国和王朝中代表最高权力的元素。
歌德更是高度评价道：
“如此神圣的灵感总是与青春和创造力联系在一起，而拿破仑就是古往今来最有创造力的人物之一。”
再现：“拿破仑的宫廷生活”
“身着加冕冠服的拿破仑”是一个让人驻足良久的作品。身着加冕礼服，头戴金色桂冠，手持雕鹰权杖的拿破仑，也凝视着前来看展的每一个我们！
拿破仑时代也被誉为“法国工艺艺术的黄金时代”。本次展览中“挂毯”也是重点展品之一，以羊毛和真丝制成，是法国皇家最高级的手工艺。挂毯是法国非常自豪的手工艺，挂毯主题多样，它可以是神话，可以是文学场景，或者是一些乡村的美丽景色，但它有一个重要功能就是会通过挂毯来记录重要事件。
所以它的现实主义色彩非常浓厚，细节极度真实，所有人穿的衣服都栩栩如生，每一针每一线都是纯手工完成。
所有珍贵奢华的御用物，背后也故事更让人津津乐道，譬如一代法兰西帝王的爱情与家庭生活，也是观众们关注的焦点。他与爱妻约瑟芬曾经的温馨时光，映射在了这些家具、饰品之中。
约瑟芬在家居设计中，与代表拿破仑的雄鹰、狮子等具有侵略性的符号形成对比，约瑟芬对玫瑰、蝴蝶、天鹅、孔雀等优雅的形象情有独钟，这些元素也同样成为了帝政时期的代表，被广泛地应用在家居与装饰设计之中，为充满雄性色彩的帝政带来温婉而优美的一面。
拿破仑执政时期，约瑟芬带头去掉紧身胸衣和巨大的裙撑，一改往日的奢华繁复，转变为简洁修身的剪裁辅以精致细腻的刺绣图案，利用高腰线和袒领设计，轻松营造“大长腿”的效果，极大地体现了女性美；简单的面料也成为首选，浅色的棉布或丝织品被广为使用，白色成为最受欢迎的颜色，二者相加，形成了自然优雅的“帝政风”时尚。
写在最后
拿破仑认为：“大多数人心中既有着善因也有恶缘；有英雄之气，也有懦夫之质。”他用自己的一生，以一言以蔽之：“我的一生就像一首情节丰富、以悲剧收尾的叙事诗！”他的故事就像一部史诗般的传奇，充满了激情、勇气、智慧和悲剧。
通过展览我们看到了作为一个伟人成长的、饱满的一生！就像一位历史的画师，用细腻的笔触，描绘出拿破仑波澜壮阔的一生。它是一首史诗，咏唱着英雄的荣耀与悲歌，它是一幅画卷，展现出历史的壮美与残酷！
我们看到拿破仑的身影，他既是一位英明的统帅，也是一位充满矛盾和情感的人。他的形象生动而立体，他的故事感人至深。他的成功，他的失败，他的激情，他的理智，足以用它说过的一句话总结：我首先追求的是伟大，伟大的东西总是美丽的！