二田先生先后故去，“田楷”的热度也逐渐消退，但是最近频繁接到有关二田先生和“田楷”的话题邀约，不妨继续对二田先生以及“田楷”现象展开一些讨论，本文主要针对田蕴章先生及其书法谈一些个人观点，期望能够对理解、认识田蕴章先生给予一些补充。

田蕴章先生可以算是当今书坛的一个极为特殊的现象，他是一个矛盾的集合体，博学但很偏激，功深却缺乏魄力，文雅却充满戾气，资深但不够包容，坚韧但不能坚持自我。

在以电视为主要传媒方式的时代，很多书家都借助电视普及书法知识，田蕴章先生也不例外，他的很多节目都非常引人关注。

在节目中，田蕴章先生往往引经据典，几乎引用过所有的历代书论，可见其博学多识，显示出深厚的学养。

博学之人往往能够更为客观理性的看待问题，但是田蕴章先生没有，他的很多观点显得非常偏激。

他将当今书坛描述成投机、专营的集散地，将当今绝大多数书法名家批评成浮躁、功利的小人，完全无视当今书坛的成就和繁荣，夸大个别不良现象的影响，颇有以点概面、一叶障目之嫌。

人们对田蕴章先生书法的共识是功力颇深，其楷书瘦劲挺拔，颇得欧楷三味，其书法曾受到启功先生等老一辈书法大师的高度赞誉。

有如此深厚的传统书法功底，田蕴章先生却在学书道路上选择永远追随前人，亦步亦趋不敢有半点僭越，如此缺乏魄力，不免浪费了一身好功夫。

看过田蕴章先生节目的人都会被他慢条斯理、温文尔雅的气质所感动，这种形象也让观众对他产生了额外的好感，更为信任他说的话。

然而他的言辞当中却充满戾气，与他的形象大相径庭，他对当今书法名家批评多于赞誉，并且在批评时“糟蹋”、“践踏”等词喷口而出，这已经完全背离了艺术探讨的范围，变成了人身攻击。

作为一位从事书法研究多年的人，田蕴章先生应该对书法有着更为深刻的理解，应该比普通人更能够包容书法的一些理念和现象。

然而田蕴章先生对书法的很多理解和观点都显得十分狭隘，比如他几乎难以认同欧楷以外的所有楷书书风。

他认为魏碑是楷书演变史上的过渡产物，不够成熟不足学，认为颜楷没有欧楷完美也不足学，更别提他对创新书法的大肆挞伐了，如此狭隘已经背离书法艺术发展的规律了。

田蕴章先生能有此书法声望，坚韧的毅力是必不可少的，然而这份毅力只用在了追随前人书法的道路上。

田蕴章先生早年也曾尝试过变革，他结合魏碑创造出很多不同风格的楷书，结果颇遭非议，遂全部放弃重新回头继续追随欧阳询，如果当时田蕴章先生能够坚持自己的探索，也许会创出一种别样的楷书风格，充实楷书阵营。

众所周知，田蕴章先生书法始终侧重于楷书，兼修行书和草书，论书法功力而言，他的楷书功力要高于其行书，草书则更次之。

但是就书法艺术水平而言，田蕴章先生的行书要好于其楷书，毕竟他的行书中加入了些许大小、粗细等等的对比关系，没有楷书那般呆板。

田蕴章先生在书法学习上可以算是一位虔诚的追随者和执拗的卫道者，缺乏探索精神，从他的身上感受到的更多是功力、学识的极大浪费，如果他能够将深厚的功力和学识用在思考书法的发展上，也许会深刻影响书法的未来。