本文介绍了中国篆刻名品，涵盖了从汉魏官私印到明清流派等不同历史时期的篆刻作品。它详细描述了汉魏官私印的端庄与多变、陶印封泥的历史价值、隋唐宋元明清官印的新意，以及唐宋元私印押记的多样性。明清流派部分则重点介绍了文彭、何震等篆刻名家的作品，以及西泠八家、邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、赵叔孺、王福庵、陈巨来、齐白石、来楚生、沙孟海等篆刻大家的独特风格和贡献，体现了篆刻艺术的传承与发展。

汉魏官、私印，文字既方正端庄又恣肆多变，章法规整，是篆刻入门不二法门，主要收录在4—6册之中，共计3000多方。

陶印封泥，跨越先秦至魏晋，为我们开启了一条新的取法路径，最近几年越发受到印人的重视，收录在第7册之中，共计500方。

隋唐宋元明清官印，笔画屈曲盘绕、线条斑驳，于秦汉印外另有新意，近几年逐渐为篆刻界取法，录为第8册，计248方。

唐宋元私印押记，多为楷书印、少数民族文字印，录为第9册，总计700余方。

明清流派，录为第10、11两册，不仅有文彭、何震等篆刻名家的精品，还有如傅山、释达受等大家所刻却不为人所熟知的精品。

西泠八家，丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松直接开启了近代篆刻。第12、13册所收录的602方印蜕，是浙派八家精品汇集。

邓石如、吴让之，完美演绎“以书入印”，二人合录于第14册，计414方。

赵之谦，开启“印外求印”之门，借鉴其取法的方式，探索篆刻创新之路，录为第15册，共收印234方。

徐三庚，线条延展伸缩，夸张处理，章法穿插多变，录为第16册，共收印278方。

吴昌硕，书印融合，线条雄浑厚重，章法多具虚实对比，对近代印坛影响深远，录为第17册，共收印271方。

黄牧甫，将先秦金文融入篆刻，进一步拓宽篆刻取法领域，录为第18册，共收印267方。

赵叔孺、王福庵、陈巨来，工稳印最经典代表，细朱文、元朱文、多字印学习必临经典，录为第19—21册，其中赵叔孺302方，王福庵330方，陈巨来577方。

齐白石，单刀刻印，朱白线条分割章法空间，对比强烈，录为第22册，共收印357方。

来楚生，写意印创新，章法疏密、参差、呼应、虚实多变，线条流转自然，录为第23册，共收印247方。

沙孟海，多种风格融会贯通，古玺、汉印、流派印多方取法，录为第24册，共收印200方。

仅以先秦官、私玺为例，就已经展现出极为丰富的风格变化：平整匀称、疏密错落、纤细爽利、圆融中正，巧拙自然、苍茫浑厚。

同时，篆刻的线条、章法处理上，也极灵活多变：均匀分布、穿插错落、疏密相间……

就连边框形态也有厚边、细边、单边、双边、无边等多种变化。

古玺 平阿左廩

汉印 殿中中郎将印

汉印 军假司马

汉印 部曲将印

唐 观阳县印

赵叔孺 破帖斋

陈巨来 梅景书屋

来楚生 息交以绝游

其次，从古印中汲取营养，是历代名家的必行之路。

如，浙派从汉印汲取营养让篆刻焕发新生机，赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、赵叔孺、王福庵、陈巨来……都从秦汉印取法，临摹学习秦汉印。