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余旭红，1975年出生，中共党员。本硕博均毕业于中国美术学院油画系，获文学博士学位。现为中国美术学院院长、党委副书记，油画系教授，博导，教育部美术学教学指导委员会秘书长，2019年获聘教育部“国家级青年人才”。

作品欣赏

《仿古山水之二》布面油画 80x100cm 2015

文/Art Studies 余旭红，作为中国当代艺术领域的重要代表，其艺术创作实践始终以“光影·山水”为核心主题，通过油画媒介探索中国写意精神的现代转化。

《氤氲富春图》布面油画 80x300cm 2018

他凭借对中国传统文化的深刻理解与西方油画技法的融合创新，逐步构建起独特的艺术语言体系。其作品不仅延续了中国传统山水画的意境表达，更在图像时代背景下，为“生态”理念的视觉化提供了新的路径。

《夜光》之十布面油画 100x80cm 2013

余旭红的艺术实践始终扎根于对绘画本体语言的探索。他强调从自然写生出发，在自然山水中重构绘画，通过光影与色彩的交织，将传统山水画的“气韵生动”转化为油画的视觉语言。

《溪山晴霭》布面油画 300x80cm 2015

《光影·山水》系列作品以油画为主材，深入自然母体，既保留了西方油画的写实性，又融入了中国画的写意性，形成“形神兼备”的艺术效果。这种创作方式不仅回应了图像时代对绘画感受力的挑战，也体现了年轻一代艺术家对“绘画何为”的深刻思考。

《溪山清明》布面油画 300x80cm 2015

在艺术理论与实践的结合上，余旭红展现出跨学科的学术视野。他主持完成国家社科基金艺术学项目《美术馆传承发展中华优秀传统文化的探索与创新研究》，并推动“中国写意油画”学派的理论建构。

《古田消夏图》布面油画 320x87cm 2021

他提出，写意油画的核心在于“写意精神”的传承，即通过笔触、色彩与构图的融合，表达中国传统文化中“天人合一”的哲学思想。这种理论不仅为创作提供了方法论指导，也反哺了艺术实践的深化。

《古田瑞霭图》布面油画 80x300cm 2015 中国美术馆收藏

余旭红的艺术创作还注重生态理念的当代转化。他通过“绿水青山”的切身体验，将自然生态与人文历史相结合，使作品在表现现实与历史交相辉映的同时，传递出对生态环境的关切。

《古田寒林图》布面油画 320x80cm 2019

他在《溪山行旅》系列中，以光影与山水的对话，展现了自然与人文的共生关系，为中国传统画法与西方油画的融合创新提供了可能。这种创作实践不仅回应了全球化语境下的文化认同问题，也为当代艺术注入了东方智慧。

《古田峰套图》布面油画 130x100cm 2018

作为中国美术学院美术馆副馆长及油画系导师，余旭红在教育领域同样贡献卓著。他培养了大批青年艺术家，推动了“中国写意油画”学派的学术传承。他提出的“写意油画”概念，不仅成为中国油画本土化的重要标志，更在全球化背景下构建了具有民族特色的艺术身份。正如许江所言，余旭红的艺术实践是“在图像时代中坚守绘画本体语言的典范”，其作品与理论共同诠释了中国写意油画的当代价值。

《古田叠嶂图》布面油画 100x80cm 2019

《溪山行旅系列》布面油画 100x100cm 2020

《云山图》 布面油画 100x400cm 2020

《钩古古田山水图》系列 布面油画 120x50cm 2015

余旭红《此山中》布面油画 80cm×300cm 2022

余旭红《夜山钩古·大明山雪 之五》 布面油画 240cm x 100cm2022-2023

《夜山钩古》 余旭红 布面油画 2022

余旭红 《富春江》 布面油画 134cm×103cm

余旭红《在如院之三》布面油画 170×100cm 2021

余旭鸿《雁山登临 之一》 布面油画 120cmx 80cm 2022

余旭鸿《雁山登临 之二》 布面油画 120cmx 80cm 2022

富春江

在如院之三

雁山登临之一

雁山登临之二

雁山登临之三

“两山”故事——安吉余村矿山组画

光影山水·溪山行旅

风景

仿黄宾虹仿古山水之一

仿黄宾虹仿古山水之二

仿黄宾虹临戴本孝画稿

仿黄宾虹临石溪仿巨然画稿

光影山水·溪山行旅

此山中

林中空地

日影-林境

尘与路

钩古古田山水图之一

钩古古田山水图之二

钩古古田山水图之三

钩古古田山水图之四

古田瑞霭图

夜山钩古·古田山望