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黑色的沉默

——解读樊杰颖绘画

文/行空

艺术是人类的另一种语言，艺术的存在完全可以用绘画的形式得以体现。画家樊杰颖以自己独特的绘画方式再现了语言与思维的沉默，眼睛与灵魂的沉默。并让沉默的世界和沉默的空灵见到一丝光亮。

黑色是沉默的影子

樊杰颖作品的直观视觉是:画面通篇漆黑，只有一线或一丝的白。这样的绘画超出了一般的审美，黑色成为他绘画的主旋律。成为沉默的一种新的代言体。正如夜幕降临，万籁俱寂时一样。但夜晚不是停止了一切，而是把白天压了下去，一切的喧哗和浮华，甚至色彩和冲动以沉默的形式容纳了一切。使其成为一种更强力的冲动和逆反。

黑色是闪电的光亮

樊杰颖绘画所呈现的黑，是一种力量。画面的形式感一反传统绘画的图式。以饱滿的黑色为基调，以直率的笔墨方式进入个人情绪，以作者自身对当代社会人与物的认知来截取画面所需的空间与造型。抛掉了物象的细节描述，舍去了媚态刻画，选择了直抒胸臆，直奔主题的表达方式，以大片的墨为基调将现实中浮躁的，表象的，轻溥的，哗众的等等现象(乱相)以很自我的绘画方式借助停放杂乱的车棚，拥挤的路口，城市人目呆的状态等等做出回应与叛断。这黑色是一杯烈酒，是一把宝剑，是一道闪电。为绘画打开了一个新的空间。

不仅如此，其在绘画形式和技法方面，打破了中国画的传统格式，不拘泥于传统固有笔法和习以为常的构图模式，画面没有任何人的脸谱与影子，但确实又有写意的表达。与西方绘画而言，在材料和形式的选择上也没有趋同和感染，还是应用中国传统绘画中毛笔宣纸和墨汁，但确实又很当代。为画者拓展了绘画的空间，也成为了独特的表达。

黑色是对话的哑语

有些时候，艺术的反向与艺术的正向，殊途同归。

樊杰颖绘画以黑为之，对于绘画而言，具有叛逆的一面。但这种精神，正是一种对绘画的反思。一种逆向寻源。用最单一的颜色，表达复杂的思想和复杂的世界。成为一种自己与现实对话的哑语。达到一种灵魂的沟通与对视。眼睛是黑色的，却永远明亮。正如我们与熟人相见时，不需要语言，看对方的眼睛，就能取得沟通。

黑色是情感的冲动

对视樊杰颖作品时，似乎有一种超自然超生命的力量，消解了一切，连同我们的生命和存在。但仔细观察画面，会呈现出无限的空间和丰富的想象，并充满神奇，给人以不尽的遐想。

以绘画方式回应自然与历史，回应现实，以及我们面对的生活。作品中体现出情感的冲动，绘画的力量，色彩的力量，黑的力量来区别于所谓的白，这时的白已经成为一个反面的意义。通过绘画表达情感和意志，实现自我的超越，也试图成为更多人的超越。

艺术的成熟，一定是思想的成熟。艺术能够反思生活，反思世界，反思生命，甚至艺术反思艺术。这就是樊杰颖绘画给我们的启示和开化。

或许，作品什么也没有说，什么也不想说，只是一种情感的冲动，绘画的本能，黑色的本能，无关其他。

【部分展览作品】

石窟造像系列之一-68x68cm-纸本水墨

石窟造像系列之二-68x68cm-纸本水墨

石窟造像系列之三-68x68cm-纸本水墨

石窟造像系列之四-128x145cm-纸本水墨-2021

石窟造像系列之五-128x145cm-纸本水墨-2021

人与戏-68x68cm-纸本水墨

石窟造像系列之六-35x70cm-纸本水墨-2021

书-35x70cm-纸本水墨-2021

石窟造像系列·扇面一-33x65cm-纸本水墨

石窟造像系列·扇面二-33x65cm-纸本水墨

石窟造像系列·扇面三-33x65cm-纸本水墨

石窟造像系列·扇面四-33x65cm-纸本水墨

石窟造像系列·扇面五-33x65cm-纸本水墨

【关于艺术家】

樊杰颖

FANJIEYING

1971年生于河北怀安，2006年毕业于首都师范大学美术学院研究生班。现为天津画院专职画家，国家二级美术师，中国美术家协会会员，国家艺术基金评审专家，文化部青联美术委员会委员，首都师范大学现代水墨研究所研究员，青岛科技大学艺术学院硕士生导师。

绘画作品曾参加2009、2010全国中国画美术作品展（皆获优秀奖），第二届中国山水画艺术双年展，第六届北京国际美术双年展，第五届全国青年美术作品展，第六届全国画院美术作品展(作品被湖南美术馆收藏)，第十三届全国美术作品展(作品被山东美术馆收藏)，2019金陵百家全国中国画作品展(作品被江苏美术馆收藏)。及多个社会专业艺术机构组织的学术展览。