单色釉瓷器光素无纹，唯以线条勾勒器型，以一色釉光演绎万千风华，予观者以无限遐思与至简之美。

龙泉青瓷承古韵，青釉温润如凝脂，开片似冰裂天成；德化白釉称 “中国白”，釉色莹润若羊脂；窑变釉借窑火淬炼，釉色交融如霞似焰，每一道纹路都是自然天成。 本次保利厦门2025年春拍【万象——古董珍玩集萃】专场汇集单色釉瓷数件，以飨藏家。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

讲实情，出实招，办实事，求实效。《求真务实》

国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海，中贸圣佳，古天一，大羿，明石，华辰，西泠印社，崇正，华艺国际，私下交易：全国国有文物商店交易会，博物馆推荐）香港拍卖：（苏富比，佳士得，香港保利，香港嘉德）藏品征集，（上方图片）详情咨询 叶老师

征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等 （犀角，象牙，青铜器不征集）

收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！

专场拍品预览

lot 564

明•龙泉窑鬲式炉

尺寸：14.5cm.Diam;12cm.High

RMB: 250,000－350,000

备注：

日本家族收藏

宋瓷风雅，隽永悠长，与前朝大唐富丽风格迥异，宋代美学发展于南宋达到巅峰，当朝器物多为素净无纹，简约内敛，造形端秀典雅，常取材高古玉器、青铜器。

本品造形可溯自商周青铜鬲鼎，呈鬲式，扳口宽折沿，短粗颈扁腹下收，底微下凹，腹下承三素面足，足底露灰白色胎，肩腹部与三足外侧有棱线凸起，通体施龙泉青釉，釉色青翠欲滴，如瓷似玉,为龙泉窑典型的石灰碱釉。以厚釉青瓷著称的龙泉窑，是中国青瓷史上一颗璀璨的明珠，自宋代兴起以来，历经元明，凭其肥美的釉汁和优雅的形态称绝于世。宋庄绰《鸡肋编》载：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色。钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样需索，龙泉青瓷益加工巧。”

宋代的龙泉窑高等级器物往往是不惜工本烧制而成，其中特别是一些薄胎厚釉器，采用多次上釉反复素烧，最后高温烧成，而在宋代龙泉窑所制器物中，青釉鬲式炉堪称经典，备受后世钦慕。明人文震亨《长物志》香炉条中云：“三代，秦、汉鼎彝，及官、哥、定窑、龙泉、宣窑，皆以备赏鉴，非日用所宜。”此炉造型古朴，呈色深浅适度，青绿可人，尽显南宋美学菁粹。

配日本木盒

翻阅公典私藏，同类器见藏于世界各大博物馆及重要私人收藏之中：北京故宫博物院藏二例，刊于《故宫博物院藏文物珍品全集．两宋瓷器（下）》，香港，1996年，卷2，图版121、122；东京国立博物馆藏一例，录于《东洋陶磁大观》，卷1，东京，1982年，图版97；台北国立故宫博物院藏一件相类鬲式炉，断为官窑，录于《故宫藏瓷：南宋官窑》，香港，1962年，图版19。

香港苏富比曾出售相似二例，其一售于2020年10月9日，编号0100，来源于东京常盘山文库收藏，成交价HKD5,980,000；其二售于“凝盈一色”专场，编号0117，来源于艾弗瑞克拉克伉俪旧藏，其成交价HKD6,770,000。

《碧绿—明代龙泉窑青瓷》，台北故宫博物院，

2009年，页261，图版143-144

lot 563

明•龙泉青釉模印缠枝牡丹纹凤尾尊

尺寸：26.5cm.High

RMB: 250,000－350,000

此瓶属龙泉青瓷之经典品种，但较常见的凤尾尊更为精巧，典雅别致。其胎体厚重，尊口外撇幅度大，长粗颈，溜肩鼓腹，腹下渐收，至底外撇所构成的优雅轮廓，恰似凤鸟尾羽舒展之态，故得“凤尾尊”雅称。颈部饰弦纹，腹部通体装饰缠枝牡丹纹，立体感强，近足处为细莲瓣纹。通体施青釉，釉层肥厚，釉色苍翠悦目，粉中带绿，细腻温润，玉质感甚佳。

整器制作工艺精湛，虽体量缩小，然喇叭口弧度更为精巧，束颈与鼓腹的比例愈显凝练，既存大器之端庄，又添几分玲珑意趣，堪称明代龙泉窑创新品类中“以小见大”的典范之作。

lot 567

明•龙泉窑百条罐

尺寸：19.5cm.High

RMB: 60,000－90,000

罐短颈，溜肩，上腹饱满，下腹敛收，矮圈足。外壁自颈部向下至足端以整齐排列的竖直出筋装饰。观其底部，可知是在成型后将底部挖空，然后填以比挖空略大的、向外微凸的饼状坯，再施釉烧成，这样做是为了防止厚重的圈足开裂，为元代龙泉窑典型工艺。整器造型稳重大方，浑厚淳朴而又不失秀媚，釉色苍翠丰腴，如枝头梅子，莹润欲滴，质感甚佳。竖直出筋装饰清新独特，工艺制作精巧，醒目而微闪青白色的竖条纹，间之以青绿如湖水般的釉汁效果，给人一种朴实无华而美妙无比的艺术美感。

配旧木盒

此罐原型为南宋至元流行的荷叶盖罐，现存世例多缺失盖钮，本品亦属此类。翻阅公典私藏，与本品造型纹饰相似，尺寸较大一件，为元代出筋荷叶盖罐，藏于日本出光美术馆，参见《中国古陶瓷——龙泉窑》，叶英挺编著，人民美术出版社，2013年，页250，图202。另见北京保利2017年十二周年拍卖会，同为佚盖龙泉窑条纹罐，以RMB 517，500售出。

lot 569

明末清初•德化白釉三足炉

尺寸：9cm.High;10.5cm.Diam

RMB: 无底价

备注：佳士得,2014年5月28日,Lot.3322(一对之一）

三足筒式炉又称三足尊式炉，为宋至明代流行的一种炉式，因炉身作筒状而得名。拍品造型仿青铜炉样式，又称三足尊式炉，宋至明代流行的一种炉式，因炉身作筒状而得名。炉平口，外直内收，气韵内含，通体器身光素，施白釉，釉质细腻，凝练如脂，炉壁略厚，线条简练，毫无赘感。炉壁厚薄适中，下承三如意云头矮足，底露胎，微凸，胎体匀净致密，釉色温润，整体造型端庄简雅，别具风格，置于案头陈设，朴质文雅，精巧肃静，慕古幽思尽显。

lot 570

明•林子信制德化白釉狮首炉

款识：“林氏子信”四字双行篆书款

尺寸：7cm.High;11.9cm.Diam

RMB: 100,000－200,000

德化窑白釉瓷盛行于明清之际，因其釉色为乳白色，所以称其为“象牙白”，德化瓷器型繁多，以佛像雕塑、杯、壶、炉几种器型最为著称，本品即为一例佳作。

本品唇口，短直颈，圆鼓腹，圈足，主体素面，不琢纹饰，线条圆弧流畅，两侧帖塑对称高浮雕狮首，毛发细密卷曲，呈螺髻状，层次分明有序，额头隆起，双眉宽厚，双目圆睁，口露齿，獠牙凸现，神采奕奕。底剔方框而起阳文“林氏子信”款识，字体清晰，端正工整，极具明末清初的典型特征。据《宣德彝器图谱》载，狮耳炉是仿自哥窑狮首大彝炉款式而制，造型稳重，后世多有仿制。

林子信为福建德化城关岭兜人，明代德化陶瓷艺术家，善制盘、碟、炉等器皿，造型简朴雅致，融实用性与艺术性于一体。且作品被海内外多家博物馆收藏，伦敦戴维斯基金会收藏其所作盘，印章款为方形篆体。广东省博物馆收藏有他的作品四件；南京博物院亦藏有戟耳炉一件，印“林氏子信”四字。可见其制瓷造诣深厚。

lot 571

明•林子信制德化白釉双龙耳炉

款识：“林氏子信”四字双行篆书款

尺寸：8cm.High

RMB: 120,000－220,000

备注：博美拍卖，2015年7月19日，Lot.764

林子信，福建德化城关岭兜人，明代德化陶瓷艺术家，善制盘、碟、炉等器皿，造型简朴雅致，融实用性与艺术性于一体。

此炉取商周时铜簋样式，炉形壮阔圆满，侈口，束颈，腹部圆弧微垂，底承外撇圈足，足缘起弦。从其细微之处可看出其做工的用心。口沿略加外翻，颈部微微内收继而圆出，线条婉转流畅，颈部装饰两只对称吞兽耳，两耳线条劲挺，弯曲有度，厚重而不失灵巧，显得颇为典雅。通施润泽白釉，釉面白晰凝腻，足脊及内底露坚致细密的胎体，如凝脂冻玉，底部暗刻阳文“林氏子信”四字双行篆书款。

此炉以明代宣德炉中的蚰耳炉为“母本”加以创作，属于香炉中的经典样式。白釉光润，纯净清雅，不仅具有宣德炉的气质精神，又有陶瓷材质的温和与柔美，实乃文房清玩之雅器。

lot 572

明•林子信制德化白釉狮首炉

尺寸：8.5cm.High;14.5cm.Diam

RMB: 100,000－200,000

展览：2021年日本东瀛遗珍展

林子信，明代晚期德化窑名匠，以制作祭器和日用瓷器著称。作品造型古朴，线条洗练，实用性和艺术性兼具，本品即为其制炉典范之作。

此器规整古雅，炉型仿明宣德铜炉之形，唇口外侈，短直颈，圆鼓腹，圈足，主体素面，不琢纹饰，线条圆弧流畅，两侧帖塑对称高浮雕狮首，毛发细密卷曲，呈螺髻状，丝丝清晰可见，层次分明有序，额头隆起，双眉宽厚，作卷云状弓形，双目圆睁，口露齿，獠牙凸现，神采奕奕。狮自古以来即为纳吉，彰显权贵之瑞兽。底剔方框而起阳文“林式子信”款识，字体清晰，端正工整，书风劲朗。据《宣德彝器图谱》的记载，狮耳炉是仿自哥窑狮首大彝炉款式而制，造型稳重，后世多有仿制。两岸故宫博物院均有同类藏品，以资参考。

lot 573

明•林子信制德化白釉鹤纹琴杯

款识：“子信作”三字双行篆书款

尺寸：9.5cm.High;15cm.Wide

RMB: 80,000－120,000

出版：《中国福建德化瓷》236页

林子信，福建德化城关岭兜人，明代德化陶瓷艺术家，善制盘、碟、炉等器皿，造型简朴雅致，融实用性与艺术性于一体。本品即是其一例佳作，造型别致，杯撇口，呈钟式，腹壁弧收，三乳状足。通体施白釉，呈猪油白色，釉质细润洁白，透光而视，玲珑莹润，精巧可爱。

外壁一面暗刻诗文，一面刻画一只仙鹤与一把古琴，灵动形象，寓意“琴鹤相随”。“琴鹤相随”典出宋神宗对赵抃之言，即“闻卿匹马入蜀，以一琴一鹤自随，为政简易，亦称是乎！”赵抃长厚清修，为官清廉，不喜繁文缛节，不畏权贵，人称“铁面御史”，他常携一张琴和一只鹤，为政简易，见人民安居乐业，即弹琴取乐。平时以鹤毛的洁白勉励自己不贪污，以鹤头上的红色勉励自己赤心为国。此器身形线条流畅，刻画技艺娴熟，颇具清新素雅之韵味，简洁明快中又不失轻灵之气。底心刻“子信作”三字双行篆书款。

明代晚期至清代前期是德化窑“猪油白”“中国白”瓷器最为著名的阶段，其胎釉及器物形制出神入化，其中的杯形制多样，多为饮酒品茶之器，深受国内外人们的喜爱，文人墨客也多有题诗题字于其上，增添几分风雅之趣。

lot 574

明•德化白釉雕龙形砚滴

尺寸：8.7cm.Long;4.2cm.High

RMB: 100,000－200,000

砚滴，古称“水滴”“水注”，为文房研墨时注水之雅器，其形制源远流长。早期以青铜铸造，多见于秦汉，至唐宋时期随文房文化的兴盛，逐渐衍生出陶、瓷、玉、石等多种材质，造型亦从简朴的几何形态演变为仿生瑞兽、花果人物等艺术化题材，成为书斋案头兼具实用与赏玩的清供妙品。明代文人崇古尚雅，砚滴创作更趋精微，德化窑以其独步天下的白瓷技艺，更是将这一文房小物推至艺术高峰。

此件明代德化白釉雕龙首砚滴，乃德化窑文房瓷塑的典范之作。砚滴作龙首状，龙目圆睁，鬃髯翻卷，雕工遒劲有力，细节刻画细腻入微，鳞甲层叠间隐现动态张力，形制精巧，工艺卓绝。器身通施白釉，釉质莹润如玉，尽显明代德化白瓷“中国白”的审美精髓。

考据明代德化窑文房器，此类龙首砚滴尤为稀见，龙首造型既取“龙吐甘霖”以应研墨润笔之实用，又暗喻“鱼化龙”的科举吉兆。此器集文人意趣、工艺匠心为一体，釉色温润可映墨香，雕工凌厉可寄壮怀，实为明代德化窑文房器中不可多得的隽品。

lot 575

清雍正—乾隆•紫地粉彩虞美人壁瓶

款识：“乾隆年製”四字单行篆书款

尺寸：15cm.High

RMB: 150,000－250,000

备注：

1、庆宽家族旧藏

2、北京保利，2020年10月20日，Lot.6160

壁瓶之制始见于明代万历官窑，其形制背面平直，设穿系孔洞，以便悬挂。至清代宫廷，称谓由"壁瓶"演变为"挂瓶"、"轿瓶"，乾隆朝尤重其陈设功用，除传统壁饰外，更将轿瓶悬于帝王御辇之内，开创移动式花器之雅趣。乾隆帝对此类器物尤为青睐，将十四式壁瓶列悬于养心殿三希堂东壁，辇中插花赏玩，本品正是此类御用壁瓶之典型。

乾隆帝三希堂内悬挂的壁瓶

本品以紫彩为地，绘虞美人数丛，或仰俯摇曳，或含蕊初绽，辅以野菊疏影点缀。虞美人纹饰入瓷始兴于康熙朝，雍正时期趋于鼎盛。耿宝昌《明清瓷器鉴定》指出："此纹样盛行与督陶官唐英之审美偏好密切相关。"考据文献可知，景德镇御窑厂所在的珠山，清代遍植嫣红虞美人花，故雍正粉彩瓷器多现此花卉纹样，实为地域风物与人文审美交融之必然。

壁瓶整体画面布局疏密有致，笔意洒脱灵动，于妍丽中见清雅，雍乾御窑文雅之气韵跃然器上。查阅公私典藏，未见与藏品相同纹饰者，品相全美，极为珍贵。

lot 583

清乾隆•窑变釉兽耳尊

尺寸：20cm.High

RMB: 120,000－220,000

备注：北京东正，2014年5月18日，Lot.0670

清雍乾两朝，摹古之风盛行，御窑厂除承旨追仿宋代各大名窑之外，还专门仿制古代青铜器造型，敷施色釉，创烧新的瓷器品种。窑变釉兽耳尊即为此类仿青铜器的独特品种。

本品圆唇花口，短颈，丰肩，长腹敛收至底，圈足，肩部两侧饰兽首衔环耳。通体施窑变釉，釉色醇厚润亮，釉面自然流淌，玫瑰紫与艳蓝相辅相成，灿若晚霞，无有穷尽，自成意趣，此等虚幻奇诡之景，全赖窑火造就，可谓瑰丽天成。圈足内施芝麻酱釉，整器制作精美，胎釉精良，红蓝交融，分外绚丽，为乾隆时期仿古典范之作。