李永堂，陝西省大荔县朝邑（原朝邑县，古临晋县）电信职员，1953年生于三河交汇处黄河岸边，秦东大门要塞。朝邑文化底韵深厚，人才辈出。自幼得天受育，鐘爱书画。五六岁自临习家中挂画，在那个時代里，因家境所限条件不支持，偷家里鸡下的蛋换笔纸在小板上涂鸭。上学后习字画画是学校宣传专栏的骨干。文革间为家生计拉大据抡大锤织网打魚编席子打苇箔子养家糊口，苦了日子长了见识。业余临习书画不断，主习花鸟，后主硏习墨竹，师古习今。主从蒲华，郑板桥，董寿平等仙师之法入画，终成自已风格。画法苍劲奔放争争正气，刚柔相济不失雅趣。画中无处不見西北汉子朴拙憨厚直爽不屈刚直不阿的出于黄土地的率真气度。近几年又临习孙其峰，张普生家雀画艺，憨灵相辅别有趣味。配之以农家埸院丰富内含，生活气隙浓郁，玩味可亲，得到行内高度赞誉认可。

现为中国文联书画艺朮交流中心创作员，中国和合书画院院士，陝西省美朮家协会会员，陕西省花鸟画研究会会员，陝西省慈善协会书画院会员等及民间组织领导。

国画里的柿子，是吉祥与丰收的象征。画家李永堂以浓艳的朱砂点染果实，圆润饱满的形态跃然纸上；用枯润相间的墨笔勾勒柿枝，苍劲有力。构图或疏朗留白，或与竹篮、秋叶相映成趣，将 “事事如意” 的美好寓意，融入水墨晕染间，尽显传统国画的独特韵味与深厚文化底蕴。

李永堂先生画竹，其娴熟的笔触、流动的情韵、形态各异的构图、不断创新的精神跃然纸上，其一枝一干，一节一叶，疏密有致，虚实相间，气韵非凡，表达了不同的意境美，雅逸至极。

在国画艺术的广袤天地里，麻雀虽为寻常禽鸟，却常被先生纳入笔端，以独特的艺术语言赋予其鲜活的生命力。先生笔下的麻雀，绝非简单的自然摹写，而是凝聚着深厚的文化底蕴与艺术匠心。

观先生以麻雀为主题的国画，首先映入眼帘的便是画家精妙的构图布局。或单只独立，以留白凸显其孤高清冷之态；或群雀聚集，展现出热闹欢腾的场景。它们或栖息于枯枝之上，或穿梭于竹林之间，或嬉戏于田野稻穗旁。画家巧妙地利用画面空间，通过疏密、虚实的对比，让麻雀在有限的尺幅中灵动跳跃，与周围景致相互呼应，构成和谐统一的整体。

笔墨运用是国画的精髓，在麻雀的描绘上更是体现得淋漓尽致。先生以浓墨勾勒麻雀的喙、眼与爪，寥寥数笔，便将其尖锐、灵动与坚韧刻画得入木三分。羽毛部分则通过淡墨渲染与枯笔皴擦相结合，墨色的深浅变化模拟出羽毛的层次感与蓬松质感，仿佛能感受到微风拂过时，羽毛的轻轻颤动。尤其是在表现麻雀动态时，画家凭借精湛的笔墨技巧，捕捉到瞬间的姿态，或展翅欲飞，或低头觅食，每一个动作都栩栩如生，跃然纸上。

先生作品的灵魂，在于 “以情造境” 的创作哲学。每一笔浓墨重彩，都是对祖国山河的深情礼赞；每一处留白飞白，皆是对人生况味的诗意表达。当他将对天地的敬畏、对生命的感悟倾注于笔端，山水便不再是客观物象，而是画家精神世界的外化。“胸中装丘壑，腕底生云烟” 的创作境界，在他的画作中具象化为可触可感的视觉语言 —— 山的巍峨象征着永恒，云的缥缈隐喻着无常，水的奔流暗喻着生命的律动，三者交织成一曲关于时空与存在的宏大叙事。

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