序

墨通心迹，悟得艺魂；情寄笔端，方能动众。2026时序新启，我们邀约百位当代艺坛名家，汇其丹青笔墨，辑成此集。既展诸家艺术之所长，亦续中华文脉之悠长，更以“妙悟传情”之旨，搭建起艺术与观者的心灵桥梁。

“妙悟”者，非寻常观感，乃澄心观物、融古通今之彻悟也。诸艺家秉持“外师造化，中得心源”之训，于山川丘壑中悟天地气象，于草木生灵中悟生命真机，于人文风物中悟岁月沉淀。其作或承古法而不泥古，于笔墨法度中见新意；或开新风而不悖本，于灵动构图中藏哲思，每一笔皆是感悟凝聚，每一划皆为灵性迸发。

“传情”者，非浮浅闲愁，乃寄赤诚之心、抒时代之怀也。艺术无情则无魂，百位艺家以笔墨为舟，载守艺之诚、人文之暖、时代之思。或于朴拙线条中传匠人初心，或于清雅色彩中抒文人情怀，或于大气构图中映时代风貌，作品虽风格迥异，却皆情真意切，足以让观者动容共鸣。

此集所录，是百位艺家妙悟后的心血结晶，亦是当代艺术风貌的生动切片。愿诸君欣赏之时，能于笔墨间品悟艺家之心境，于气韵中感受文化之厚重，于真情中寻得精神之慰藉。谨以此序，敬祈诸君雅赏。

【伦杰贤题】

艺术家简介

伦杰贤 又名近贤，贤者，了翁，号祉兰轩主。大连画院院委，国家一级美术师。曾历任四届中国书法家协会理事及中国书法家协会行书专业委员会副主任；评审委员；广东书法院艺术指导委员；辽宁省书法家协会顾问；大连市书法家协会名誉主席；鲁迅美术学院特聘教授。

1985年荣获全国兰亭书法大赛一等奖；1986年荣获首届全国电视书法比赛一等奖；1989年荣获第四届全国书法篆刻作品展览一等奖；1986年荣获第二届全国中青年书法作品展览优秀奖；书法作品入展全国第三、四、五、六、七、八、九届展览；书法作品入展全国第一，二、三、四、五、六，七、八届中青展；书法作品入展中国美术馆首届当代名家书法提名展并收藏；书法作品入展中国美术馆2012《翰墨传承》当代书法邀请展并收藏；书法作品入展中国美术馆《翰墨颂歌》迎奥运书法邀请展；书法作品入展中国美术馆《情境书法》大展；书法作品入展纪念中国书法协会成立25周年书法展；书法作品入展第十四、十六、十八届中日自作诗书法展；书法作品入展《世纪风骨》中国当代艺术名家双年展；书法作品入展首届中国书法＂兰亭奖＂展；书法作品入展第二届中国书坛兰亭书法双年展；书法作品入展第九回国际书法交流奈良大展；书法作品入展《我与经典》当代行书艺术展；篆刻作品入展首届全国篆刻展；篆刻作品入展当代篆刻艺术大展；篆刻作品邀请入展全国第六届篆刻艺术展。

荣获中国书协“德艺双馨” 艺术家称号；辽宁省“优秀中青年书法家”称号等。人编《当代书家五十人五体创作实录》,《当代著名书法家演示解析草书创作》教学光碟拍摄已在全国发行和《中国书法》当代名家专题介绍；北京荣宝斋出版社《大家临》系列书法专辑及国内外大型展项并多有专业刊物发表，现已出有个人书画作品二辑。90年代以后，为书法家代表出席全国第三届，第四届，第五届，第六届书代会并连任理事；为评委参加全国第五届第八届第九届书法展及全国第六、七 、 八届中青展，全国第二届扇面展作品展评审工作。部分作品均被中南海， 中国美术馆及各地诸大博物馆收藏，传略被收入《中国美术年鉴》及诸专业辞书等。任评委参加第五、八、九届全国书法展，第六、七、八届全国中青展， 第二届全国扇面书法展评审工作。

作品欣赏

伦杰贤书法的影响：

伦杰贤是20世纪80年代辽宁小行草书风的代表性人物，其艺术成就和风格演变在当代书坛具有重要影响。

在上世纪八十年代初，伦杰贤通过一系列重要奖项确立了艺术地位。他先后荣获首届全国兰亭书法大赛一等奖、首届全国电视书法比赛一等奖以及全国第四届书法展一等奖，形成“三战折桂”的佳绩，由此名满天下。 这一时期的书法以小行草为主，风格精美绝伦，注重笔法、墨法和章法的精到处理，用笔一笔不苟，整体呈现出清雅秀逸的特质。

辽宁小行草书风的形成与地域文化密切相关。伦杰贤作为这一书风的领军人物，其作品以“知其形而直取神韵”为特点，不追求对古人的简单复制，而是通过神韵打动观者。这种风格反映了辽东地域文化中“弥补缺失”的现象，即强健的地域性格催生了对精微艺术的追求，形成了与工业文化相辅相成的独特审美。

伦杰贤的艺术探索并未止步于小行草阶段。从上世纪九十年代初开始，他意识到：凡艺术务须完善自我独立艺术思想与语言风格！他认为，古往今来无论是谁人，凡作品中有他人气息与风格痕迹者均视为下品！唯俱妙不可言境界与语言风格又无他人痕迹者为上品。主张作品在研习古人的法度格调气韵的实践中识形更求神，而后力求即不似古人，更不似时人，独似自我，最终务求格调境界气息韵味又与古人兼容！凡不兼容者皆为废品！从而为此他便开始逐步寻求转型，尝试突破传统框架，转向更前卫的创作方向。这一过程伴随着孤独感，但他坚持“宁愿败在前进的路上”的信念，强调书法家需在继承中寻找自我语言。 他的转型体现了从“与古人合”到“与古人离”的艺术历程，注重点画分布的艺术性和个人表达。

总体而言，伦杰贤在八十年代的辽宁小行草书风不仅塑造了个人艺术标识，也推动了当代书法的地域流派发展，其作品至今仍被视为新古典主义实践的典范。

伦杰贤书法的影响：

伦杰贤是20世纪80年代辽宁小行草书风的代表性人物，其艺术成就和风格演变在当代书坛具有重要影响。

在上世纪八十年代初，伦杰贤通过一系列重要奖项确立了艺术地位。他先后荣获首届全国兰亭书法大赛一等奖、首届全国电视书法比赛一等奖以及全国第四届书法展一等奖，形成“三战折桂”的佳绩，由此名满天下。 这一时期的书法以小行草为主，风格精美绝伦，注重笔法、墨法和章法的精到处理，用笔一笔不苟，整体呈现出清雅秀逸的特质。

辽宁小行草书风的形成与地域文化密切相关。伦杰贤作为这一书风的领军人物，其作品以“知其形而直取神韵”为特点，不追求对古人的简单复制，而是通过神韵打动观者。这种风格反映了辽东地域文化中“弥补缺失”的现象，即强健的地域性格催生了对精微艺术的追求，形成了与工业文化相辅相成的独特审美。

伦杰贤的艺术探索并未止步于小行草阶段。从上世纪九十年代初开始，他意识到：凡艺术务须完善自我独立艺术思想与语言风格！他认为，古往今来无论是谁人，凡作品中有他人气息与风格痕迹者均视为下品！唯俱妙不可言境界与语言风格又无他人痕迹者为上品。主张作品在研习古人的法度格调气韵的实践中识形更求神，而后力求即不似古人，更不似时人，独似自我，最终务求格调境界气息韵味又与古人兼容！凡不兼容者皆为废品！从而为此他便开始逐步寻求转型，尝试突破传统框架，转向更前卫的创作方向。这一过程伴随着孤独感，但他坚持“宁愿败在前进的路上”的信念，强调书法家需在继承中寻找自我语言。 他的转型体现了从“与古人合”到“与古人离”的艺术历程，注重点画分布的艺术性和个人表达。

总体而言，伦杰贤在八十年代的辽宁小行草书风不仅塑造了个人艺术标识，也推动了当代书法的地域流派发展，其作品至今仍被视为新古典主义实践的典范。