马未都的身份多重，既是文化学者，又是媒体人、作家、富豪，最为人熟知的身份无疑是中国古代艺术品收藏家和观复博物馆馆长。然而，马未都的收藏有一个显著特点——他不收中国字画，这一选择听起来或许有些矛盾，但它背后与他独特的成长经历和收藏哲学息息相关。 破铜烂铁成就艺术品收藏家 你就是一个倒腾古董的，自己心里还能没点数——王朔曾这样评价马未都。马未都于1955年出生，在二十岁出头时，还是《青年文学》的编辑，平日里喜欢去跳蚤市场，逛逛古玩，偶尔淘到些便宜货。他曾形容那时的自己像是捡破烂，目标简单，就是占便宜。当时的跳蚤市场上有很多来自农村和乡镇的铜器、铁器和陶瓷等物品，几块钱就能买到手。对他来说，那些物品看起来毫不起眼，但正是这些破铜烂铁成就了他后来的收藏事业。 马未都的首次捡漏经历令人印象深刻。有一次，他得知朋友打算以1600元出售一件祖传的四扇钧瓷挂屏，心生喜爱，于是毫不犹豫地买下了它。然而，当时他正准备为新婚置办彩电，可以说，他对这些古玩比对爱情还要有情深。没过多久，这件挂屏被古玩圈炒到了100万元的高价。这个意外的收获坚定了马未都走收藏道路的决心。 从25岁到35岁，正是中国社会百废待兴的八九十年代，马未都也在这十年间不务正业，广泛收集各种破铜烂铁。这一时期的收藏为他日后在古玩界的成功奠定了基础。1997年，他创办了观复博物馆，成为国内首家私人博物馆的馆长，并凭借《百家讲坛》的影响力，迅速成为中国古玩界的代表人物。即使外界对此嗤之以鼻，马未都依然坚信这些被低估的破铜烂铁其实是中华文化和劳动人民智慧的结晶，是文化的有力载体。 扫荡古玩市场，却拒绝中国字画 身为中国藏家，不收中国书画，永远都够不上资深。——安思远曾这样评价马未都。马未都的收藏范围极广，从家具、陶瓷、玉器到钱币、钟鼎，应有尽有。然而，在他的观复博物馆中，书画展厅里几乎没有中国传统的字画，反而以油画为主，且大多是当代艺术家的作品。可问题在于，马未都并非不喜欢中国字画，事实上，他一直对中国传统书画有浓厚的兴趣。 在马未都早年，收藏书画对他来说几乎是奢望。那时，他作为一个普通编辑，虽然经济条件尚可，但若想收藏中国书画却常常感到力不从心。相比之下，那些破铜烂铁容易捡漏，传统书画则早已被收藏家们所青睐。上世纪九十年代，传统书画在收藏市场中地位崇高，是中国历代文化精英的象征，竞争异常激烈。很多顶级书画早已被资深藏家收藏，想要空手捡漏几乎不可能。 有一件小插曲，九十年代，马未都曾想购买一本《陶冶图说》的古籍及相关书画，但卖家标价30万元，而马未都即便倾尽全力也只能凑出10万元，最终未能成交。这本书籍和字画后来流入香港，而当马未都逐渐成名时，古玩市场的规则又发生了变化。2005年，马未都曾在与人民币藏家竞争书画收藏时感慨：自个在拍卖市场已‘玩不转，买不起了’。他感叹道：90年代好的字画也就几十万，现在动不动就上千万，怎么买？ 尽管如此，马未都并没有因此放弃，而是意识到背后的资本竞争，他不愿让铜臭气污染这些艺术品的纯粹性。 成名背后有良师益友 马未都的成功背后，有一位重要的导师——王世襄老先生，堪称他在古玩路上的引路人。王世襄的收藏方向主要是家具、瓶罐等实物，马未都在王老的影响下，对这些瓶瓶罐罐有了更加深入的了解。

实际上，文物收藏不仅考验眼光，还需要深厚的学问和积淀。马未都正是凭借理性与智慧逐步走向成功。他不收中国字画的原因，正是因为他看到了背后更深的市场和文化含义。至于安思远所说的资深与否，马未都显然并不在乎。 在马未都的收藏之路上，朋友们的帮助同样不可或缺。例如，他常在介绍藏品时提到：我有一个朋友……这些朋友关系也成了他获得藏品的重要渠道。马未都和王朔是从年轻时就认识的老友，王朔作为国内著名的编剧人物，经常与马未都互相开玩笑。尽管王朔有时会戏谑马未都是捡破烂起家的，但马未都从不生气，他知道王朔的话虽然尖刻，却都是真话。毕竟，王朔曾用真金白银帮助过马未都。马未都也总是对朋友真诚，以至于即便面对有争议的人物，他也不避嫌，愿意给予帮助。 尾声 如今，马未都常常被与才子高晓松、老梁等能言善道的艺人们相提并论，这未免低估了他的真正价值。马未都是文化和高智商的象征，尽管他没有上过大学，但我们依然喜欢在谈话节目中听他侃侃而谈。马未都没有依靠人设包装，也没有团队的支持，更没有像现在的明星一样依赖微博和粉丝营销。他的成功并非偶然，而是来自真诚、智慧和对文化的执着。 马未都不仅收获了名利，更没有忘记自己的初心。他将自己珍藏的艺术品展出，并且不收一分钱，弘扬中华文化的无私行为，才是真正值得我们尊敬的明星。