谁说诗情不源于生活？谁说画意不能赋予人文思和眷恋？当我面对恩谊先生用一生永不停歇的光阴和生命镌刻在油画布上的每一幅充满正能量的作品，我竟一时语塞——当时视觉上的冲击太过强烈。参观的时候我就向艺术馆陪同人员提出，能否帮我收集一些吕先生的相关资料，馆方当即答应赠送一本《吕恩谊绘画作品集》，心中说不出地感慨。

我是第二次来到被称为盐城“北大门”的响水县，第一次麦收季节来时，我写了《黄河古道的麦收季节》《写在希望的田野上》两篇专栏文章，受到多家主流媒体转载与读者的赞誉。这一次过来调研考察，就是想多挖掘一些鲜活的素材，跑了一圈收获满满。陪同我一起考察、调研的县委宣传部副部长张玉莉说：“该看的企业和地方未来发展的基本情况您也收集到了，我们今天放松一下心情！过去看看我们县新落成的吕恩谊艺术馆怎么样？”我完全同意，对艺术类的展览这一生我是很少放弃的，只要有机会就算挤出一切时间都要去饱饱眼福。好在我住的酒店离艺术馆不算太远，在小车上张玉莉还详细介绍了此馆最终能够在响水落地生根，最应该要感谢原南京军区司令员、响水籍陆军上将朱文泉将军的鼎力支持与积极参与。将军常常百忙中抽出一些时间亲临现场指导、协调各方力量，才让这座文化圣殿在灌河浸润透了的沃土上，绽放出它特有的芬芳！

作为一个对视觉艺术怀有特殊情感的散文家，我心里清楚：评价一幅油画作品的标准有多方面的因素，但作品本身蕴含的思想和通过形象背后所传递的情思与深刻和隽永却是最核心的考量。“言之有物”“言之有情”说起来简单，但若要融入平面造型之中，却需有智慧的 “心”，再辅以相应技巧、丰富色彩与明暗变化的调子，方能共同构筑起“境”的质感。艺术家所怀的“心境”才是作品灵韵的魅力所在。自然形象的存在，本无所谓于外来因素。只在于有情结的作者去发现和表现出了这种发现价值。我立在恩谊先生的作品前，曾被梦幻般神奇莫测的色彩感动得热泪盈眶。毋须细究，先生众多作品其自由之精神，浪漫之情怀，阔大之时空，以及充满灵性与激情境象，仿佛从画布上扑面而来。这一切缘起于画家精准掌控了画布上充满变数的绘画效果，以简练率真的笔触塑造出独具一格的画面：一切皆缘自偶然，却又不凭仗偶然。因而它给我们一个鲜亮的个性风格，博大而空灵，变化又稳定，深沉又纯净，促使我们深信不疑这便是艺术家本人的心灵气质。

源于欧洲的水彩画、油画传入我国仅一百余年，因其强烈的表现力，鲜明的色彩感和独具魅力的艺术感染力，而又深受人们喜爱，有力地推动着我国本土美术创作的繁荣和发展。尤其是油画，它不仅能够真实有效地反映出重大的历史题材、人物形象、故事情节，而且还能原真的展现出大自然生态环境中的细节与朴茂，彰显出极大的视觉效果与教化意义。这些令人醉心的自然生态，在画面中以简之线和繁之面互为疏密对比，形成丰茂空灵的淳厚之韵。

从吕恩谊先生的众多作品中，我们可以看到他对于绘画的挚爱和纯朴的心灵。他的绘画表达十分直接，大胆地色彩挥洒中，浸润着中国传统的文化底蕴与美学意趣，纵览宏阔之时亦能细察精微，尽显逸兴遄飞与体察细腻相融的胸襟。展现了一个七尺男儿对生活的热爱和呵护生命的情怀。他的长城系列、三峡系列，特别是自然风光与榕树系列，无不彰显着颇为深厚的国学修养。许多画面中，藏着太多难以用言语尽数描摹的意蕴，看似简约却蕴含着审美积淀与生活默契。色彩无声胜有声，让我们深切地感受到艺术不但没有远离生活，更成为一种深层次的交流。天地之大，容纳万物，先生把万端复杂的人生路踏在脚下，无数个难以言尽的日子里，他只能透过绘画表现感受，甚至捕捉虚拟、抽象的思想。让色彩脱离物理世界实物形象的桎梏，在画面上互动、流动、剥离、弥散、消融，姿态万千。如《怒海》《永远的问答》等经典作品，其动力来源于心怀怅惘却无力回天的悲悯，这种智性和审美的冲动，以及对往昔优秀文化遗产的敬畏，凝聚在热血澎湃的灵魂深处，最终绽开了这两朵最灿烂的花。这种“天问”独具匠心，把我们这个多灾多难民族内心世界撕裂出一个巨大的口子。虽然艺术的繁荣与社会稳定、经济发展息息相关，然而艺术创造力并不一定与之成正比——这是人类创造史上至今都难以解答的千古之谜。这些作品的存世，让一个认真、严肃的油画大师吕恩谊越来越鲜明的呈现在我们面前，他作品中艺术的激情、思想的力量和风格的丰富让人震撼。

看看当时各行各业奋斗不息的人们，在他们心灵深处都苦苦地热恋着脚下的土地，热恋着新中国的建设事业。他们隐匿了灵魂上的一切创伤，咬紧牙关硬撑着、坚持着，这是我们民族美德的魅力所在，这是我们党伟大工作的结晶，这更是我们这个民族永不会沉沦的原因之一。

感谢我们伟大的党，教育了这代人的灵魂，曾用光辉的思想武装了他们，其中许多人虽历经劫难，也仍然在他们的心里保存了光明灿烂的一角。这一角自始至终燃烧着希望之火，不管有多大的风雨、怎样的气浪冲击，都凝聚在心灵深处倔犟地燃烧着、燃烧着，照亮着前行的人生之路！恩谊先生在二十余载坎坷的人生路上，他背着沉重的精神枷锁，却始终以画笔为刃，记录着、探索着、耕耘着……

今天，他们当中的许多人虽大多数已经远离我们而去了，但还有不少倒卧在病床上痛苦地呻吟着，甚至还会发着低声的牢骚，但他们都曾经是我们共和国的脊梁，是我们民族那个时代的英雄，是他们用青春、热血、汗水，为祖国今天的富强铺就了坚实的基石。爱他们吧！追思感恩他们吧！呵护他们吧！没有当年他们的无私奉献，哪里还有今天雄狮傲立东方的雄姿？各种星辰组成美丽的星空，伟人固然可以成为炫目的明星，普通人也是星星，让我们各民族兄弟团结一心，呵护着党的光辉照耀，让祖国的星空永远璀璨绚丽！

作为响水东鸣湖公园北门对面的这座以响水籍画家命名的艺术殿堂，现如今在整个盐城大市范围内名气是越来越大，这里不仅成为普通老百姓的打卡地，更是青少年儿童爱国主义教育的示范基地。进入军魂永铸厅，共和国的缔造者与十大元帅们，都在那里微笑着望着走进来的每一位。我感觉要想了解吕恩谊先生的绘画天赋和技能，真的应该多看看他的素描，先生早期的素描作品虽然不多，而这里呈现的每一幅均勾勒精确，线条流畅遒劲有力。都说“素描是所有艺术的源泉”，此语不虚，许多精美的画面都是由素描作基础，这其中包含了艺术创作的整体构思，它为未来的油画作品提供了可供参照的视觉蓝本。他的《梨园解渴》《激流深处英雄花》《听党的话》《方向盘》《麦贤得》，学习中的孩子们及多件静物写生都是很棒的速写与素描作品。许多速写习作也是线条优美、生动，刻画出事物的本真。

我特别喜欢他的《海兰》《青年节》这两幅作品，读此作品，除了令人震撼外，更多了一份历史的经典意义。我真的无法想象他是如何将4位女兵身旁石壁上先贤的形象，与大理石的天然色泽巧妙融合，勾勒出如此典雅庄重的气质。我记得米开朗基罗·博纳罗蒂有一件大理石作品《哀悼基督》至今还深藏在梵蒂冈圣彼得大教堂。难怪他一生都以雕塑家身份为傲。他曾说：“雕塑是绘画的火焰，它们的不同有如太阳和受太阳照射的月亮之不同。”来反驳达·芬奇有关雕塑地位低于绘画的言论。我感觉恩谊先生对以上俩位世界级大师的争论，自有他自我理解的方法，否则他就无法把这俩位世界级大师的争论化解得这么鲜艳、明洁而厚重。

记得在我再次请求馆长让我细读一番的过程中，我快速记录了许多突发的灵感。我对《海兰》这件作品，感觉是先生的用心之作：渔家女儿苗条的身材、斗篷、背景，这一切被暖暖的温柔阳光包融着，那阳光明媚的层次，清晰地把帆船和陆地晕染得朦胧虚化。渔家女的黑发在阳光下愈发显得自然灵动，关于面部绘画，达·芬奇曾有这样的表述：“着重描绘面部相对精致好看的部分，而在选择刻画对象时，应当遵循众人的审美，而避免过度依赖自身的审美，否则，最终你选择的肖像很可能就是一位长得与你很像的人。事实上，人和人长相的相似往往会成为相互吸引的理由。”而《海兰》上的渔家女确实长相甜美，脸蛋是典型的心形，身材窈窕身段优美迷人，我无法知道，当年先生画她时候的心境如何？很多事情，都有因果。每个因就是后一个果。如同九连环，一环套一环，无法解开，除非……

当我立在他的《沉重的传说》那棵大树下，我感觉只能仰望它的姿态，就如同仰望一座圣洁而孤独的雪山。我钦佩着它的顽强，也感受着它的孤独。那一刻在我的心灵深处被感动得就想痛快地大哭一场，但那种圣洁壮严的场合里，环境不允许我那样做，只能默默地地背诵着已故著名作家、建国以来唯一被称为杰出的编辑家秦兆阳《大地》前言里的一首小诗来表达当时的心情：“最应该记住的最易忘记，谁记得母乳的甜美滋味。最应该感激的最易忘记，谁诚心亲吻过亲爱的土地。最应该算计的最易忘记，谁算过先行者无数的血滴。最应该惊奇的最易忘记，谁惊叹大地的无限生机。大树为什么要深深扎根，是为了繁茂它绿色的生命。历史的长河啊，长流不息，流的是历史的深沉思维！”

先生的《根》《古关口》《坑道口》《生命的力量》无不透露出作者的心声，他把自然的力量融进了自己的血液，在宁静甜美的自然环境中，得天独厚的根脉与家园紧紧的拥抱在一起，既体现了大自然的鬼斧神工，造就了这些特殊环境中生命的顽强与不屈。也同时体现了他用笔之大胆、色彩之斑斓、思想之丰富，从中无不透漏着油画线条流畅老辣的苍干古屈，形成的云蒸霞蔚的立体景观，他用手中的笔建构了呵护生命的美学意境。他的这类系列作品中有一个显著的特征就是以形传神，精工细作。不局限于形似，而是以植物自身的结构为依托，以凸显神韵为核心因此整个画面疏密相间、繁简得当，或浓墨重彩，或留白淡染，层次分明、节奏鲜明，虽说苍老古皱却给人一种和谐协调的美感。这绝对不是我们当代油画艺术界中所谓的“大师”们能够企及的。

他的长城系列，更多的是用人文关怀的语境把我们这个民族的厚重文化体现得淋漓尽致，他的《龙步》《望不断》《展翅》《铁壁如刃》等，这其中我特别喜欢他的《凭吊》这幅作品厚重而不失灵动、用笔沉着稳重、那一寸光亮仿佛是苍天的泪水漏下来形成的！作为中国文物学会世界遗产研究委员会的原秘书长，我对长城太熟悉不过了，除了曾多次伴随我的恩师罗哲文先生考察过许多重要段落，我自己还多次组队前往调研，特别是祖国西部的汉长城遗址、烽燧，我曾数次组织国家级专家团队，沿着河西走廊的丝路古道，追逐着历史落日的余晖。我不敢说整个长城全部走过，最起码重要位置我基本都考察、调研过。“春风不度玉门关”的西北大地上承载了太多我们民族的记忆。我即将准备为河西走廊写的大散文《仰望祁连山》就是要详细介绍一下这段难忘的记忆。如果吕老身体健康允许，我真的想亲自陪伴他去大西北看看，我深信他老人家一定会被用芦苇、红柳条、杂草夹杂着泥土与树枝层层夯筑而成的汉长城所震撼，特别是烽燧边缘一堆堆已成化石的积薪，它们都是当年每个烽燧边必备的点烽火放浓烟的材料，如今都成为化石而见证先民们的智慧。

吕恩谊先生的三峡系列、大海系列、自然风光、人物系列，我将在以后的不断追问中慢慢解读，因此不想在这里占用过多的篇章，好味道的盛宴得慢慢品尝！

（文/丹青）