张华，男，1962年11月。河北省唐山市玉田县人，现玉田县职业技术教育学校工作。本人自幼酷爱书画与篆刻，曾从师著名书法家高宝忠，后至今耕笔不辍。2008年参加文笔轩命题书法赛获优秀奖；获中国.上虞首届“东山杯”诗书画大赛优秀奖；获”迎盛典，聚民心——中国奥运年书画作品荣誉奖”获第二届“黄河杯”全国诗书画大赛三等奖；2011年三月在《纪念辛亥革命100周年全国中老年书画经典》活动中荣获金奖，其作品被主办单位永久收藏。此后沉密专注研习临摹名帖名人作品。多次参加市、县组织的书画展均获等级奖励。2020年经实力派书法家周保国老师推荐加入了“北京翰墨藏宝天下书画院，任院士”。2020年参加央视藏宝天下中国书画艺术大赛荣获三等奖，被评为“最有潜力艺术家”荣誉称号。同年入选《国粹艺术名家》。2021年12月18日在牡丹文化艺术网做了专题报道，其中两幅书法作品和一枚订制印章（牡丹翰墨书画院）得到收藏。2022年3月获，第二届翰墨新春书画评比优秀奖。

笔随心动 墨蕴古今——品张华先生书法作品

中国书法艺术源远流长，历经数千年传承演变，早已超越单纯的文字书写范畴，成为承载民族文化基因与文人精神气韵的独特艺术形式。在当代书坛，张华先生以其深厚的传统功底、鲜明的个人风格与独到的艺术感悟，走出了一条兼具传承与创新的书法之路。他的作品既浸润着古法的醇厚韵味，又饱含着时代的精神气息，观之令人赏心悦目，品之耐人寻味，彰显出不俗的艺术造诣与文化修养。

大篆作为汉字源头的艺术形态，承载着华夏先民的审美智慧与文化基因，是中国书法艺术谱系中极具厚重感的一脉。在当代书坛，能真正沉潜于大篆领域，既守正传统又独具匠心者并不多见，张华老师便是其中的佼佼者。他数十年如一日深耕大篆书法，以对古文字的深刻体悟和对笔墨语言的娴熟驾驭，将大篆的古朴气象与当代审美融为一体，其作品既葆有商周金文的庙堂之雅，又蕴含个人的艺术灵性，为当代大篆创作提供了极具价值的实践范本。品读张华老师的大篆作品，如同穿越时空的文化对话，在笔墨流转间感受中华文明的源远流长，在点画顿挫中体悟书法艺术的独特魅力。

笔法是书法艺术的灵魂，对于大篆而言，更是其古朴神韵得以彰显的核心所在。张华老师的大篆作品，在笔法运用上尽显深厚功力，既恪守古法又不乏创新。大篆笔法最忌浮滑轻飘，需兼具力度与韵味，张华老师深谙此道，其笔下的线条如锥画沙、似屋漏痕，兼具刚劲与柔韧之美。观其作品，线条粗细变化自然，绝非刻意雕琢，粗笔处沉稳厚重，如高山坠石，尽显大篆的雄浑气象；细笔处凝练遒劲，如惊蛇入草，暗藏灵动生机。这种线条的张力，源于他对执笔、运笔的精准把控，更源于他长期对商周金文、石鼓文等经典碑帖的临摹与体悟。

在起笔与收笔的处理上，张华老师尤为讲究。其起笔多藏锋入纸，避免露锋的尖刻之态，契合大篆“藏巧于拙”的审美特质；收笔则或戛然而止，或渐次顿挫，既保证了线条的完整性，又赋予其丰富的节奏感。转折之处，他摒弃了刻意的棱角分明，转而追求圆融自然，使线条流转自如，毫无滞涩之感，这种处理方式既延续了大篆“外圆内方”的传统特征，又融入了自己对笔墨韵律的理解。值得注意的是，张华老师在笔法运用中还注重“笔断意连”，线条看似有断隔之处，实则气脉贯通，使整幅作品充满内在的凝聚力。这种笔法上的精妙处理，让他的大篆作品摆脱了僵化的摹古之风，呈现出鲜活的艺术生命力。

结体是大篆书法的骨架，直接决定作品的整体风貌。张华老师的大篆作品，在结体上既遵循古文字的字形规范，又进行了适度的艺术重构，展现出严谨而不失灵动的特点。大篆文字字形繁复，结构多变，若一味拘泥于古法，易陷入呆板繁琐的误区；若过度随意变形，则会偏离大篆的本质特征。张华老师对古文字的研究极为深入，他广泛涉猎甲骨文、金文、石鼓文等不同时期的大篆文字，对每个字的源流、演变都了然于胸，这为他的结体创作奠定了坚实的基础。

在具体的结体处理上，张华老师注重“疏朗有致，欹正相生”。对于笔画繁多的字，他巧妙地调整笔画的疏密分布，避免拥挤杂乱，使每个字都疏密得当，呼吸自如；对于笔画简约的字，他则通过线条的粗细变化和位置的精准排布，增强字的厚重感与稳定性。同时，他打破了大篆结体一味求正的传统，在部分字的处理上融入了欹侧之态，使字的形态更具动感。这种欹正之间的平衡，既丰富了作品的视觉层次，又体现了“刚柔相济”的中国传统哲学思想。此外，张华老师还注重字与字之间的呼应关系，通过结体的大小、肥瘦、欹正变化，使相邻的字相互映衬，形成和谐统一的整体。这种对结体的精准把控与艺术重构，展现了他深厚的古文字功底和高超的艺术创作能力。

书法艺术离不开对传统的继承，更离不开对时代精神的把握。张华老师的大篆作品，最可贵之处在于他既深入传统，又能跳出传统，在继承中创新，在创新中坚守。他对传统大篆经典的临摹并非简单的复制，而是带着批判与思考的学习，他善于从不同时期的大篆作品中汲取营养，将甲骨文的简洁、金文的厚重、石鼓文的遒劲融为一体，形成了自己独特的艺术风格。同时，他密切关注当代书坛的发展趋势，将当代艺术的审美理念融入自己的创作中，使作品既葆有传统书法的文化底蕴，又具有当代艺术的时代气息。

当然，艺术创作永无止境，张华老师的大篆作品也并非完美无缺。在部分作品中，个别字的结体变化略显保守，若能在坚守传统的基础上进一步突破，或许能展现出更具个性的艺术风貌；在笔法的丰富性上，若能融入更多样的表现手法，或许能使作品的艺术感染力更上一层楼。但瑕不掩瑜，张华老师的大篆作品所展现出的深厚功力、独特风格与文化内涵，早已使其在当代书坛占据重要地位。

总而言之，张华老师的大篆作品是传统与创新的完美融合，是笔墨技巧与文化内涵的有机统一。他以铁笔铸古韵，用匠心传文脉，将大篆书法的古朴之美与当代审美融为一体，为当代大篆创作树立了典范。他不仅是大篆书法的创作者，更是中华优秀传统文化的传承者与推广者。相信在未来的创作中，张华老师必将继续深耕大篆领域，不断探索创新，创作出更多具有时代意义与艺术价值的作品，为中国书法艺术的发展做出更大的贡献。而我们作为书法爱好者与传统文化的传承者，也应从张华老师的作品与精神中汲取营养，共同致力于中华优秀传统文化的传承与发展，让古老的书法艺术在当代焕发出更加璀璨的光彩。

张华老师的篆刻作品古朴高雅、潇洒雄浑、遒劲有力、布局新奇，他的篆刻与书画作品交相辉映，恰如锦上添花，给观者带来极美的艺术享受。精湛的技艺，引来许多海内外书画界和文化界的名家，来请欣赏先生篆刻印章。

张华老师的笔法和刀法结合，用笔借鉴篆刻中钝刀冲切法，笔歌墨舞，锋铩芒角。方笔铺豪，八面出锋。用笔有方折、平直化倾向，笔法以出锋为美，线条锐利挺劲，清刚中含厚重、雄奇的势态。章法则开合有度。

张华老师研习书印几十余年，治印章法典雅凝重，奏刀挺拔流畅。林散之评之曰：“能以笔法入刀法，可谓透网鳞。”其以汉印为基础，博采各家之长，不拘一格， 所作多在端庄中求变化，尤其注重字形的规范，其章法布局在变化的同时又绝无轻浮生硬之感，印文美观稳重，屈曲处不勉强、流畅处不油滑，富雍容华瞻的气度，最终形成了凝重厚实，大方稳健的艺术特点。

（文/田野）

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