“四代翰墨承文脉丨鹭岛清风入画来”——罗岚的书法世家传承与文人书画求索
《古梅》八尺
四代翰墨承文脉 鹭岛清风入画来
——罗岚的书法世家传承与文人书画求索
文/罗清楷
在厦门这座山海相拥的文化之城，罗岚作为民盟盟员、厦门民盟美术院副院长，出身书法世家，是“罗丹体”开创者罗丹的侄孙、罗钟之子。他承延四代文脉，以家学为基，融汇归守洪惠镇教授倡导的文人画理念，在守正与创新中形成独家风格，并以教学深耕推动闽派书画传承，成为传统与时代交融的生动缩影。
《海嬉1号》
局部
渊源：四代翰墨的文脉积淀
罗岚的艺术根脉始于伯公罗丹（1904—1983）。作为中国书协首届理事、厦门书协名誉主席，罗丹博采颜体雄浑、魏碑刚劲与行草灵动，创立秀健苍劲的“罗丹体”，并参与创办鹭潮美术学校（今福州大学工艺美院），奠定厦门书法界宗师地位。
父亲罗钟作为第二代传人，精研“罗丹体”笔法，另开魏碑与草书新貌，倡导“三分字七分诗”理念，将自撰诗词融入创作，其专题报道多见于《中国书法》《书法》《中国书画》等权威刊物，并在荣宝斋、北大京师美术馆举办个展，成为闽派书法承启的中坚。
家族收藏的拓本帖札，成为罗岚艺术启蒙的鲜活滋养，自幼受严苛家学训练，他从临摹碑帖、研读经典中深悟：书法不仅是笔墨技艺，更是文脉与精神的载体。
《野芳幽发》2米×2米
《紫藤》
倾如落瀑一帘锦，
冻似凝脂几串瑄。
怎料青藤龙跃起，
迎来满纸散云烟。
《题菊花 》
编篱扶护幼苗场，
喜盼南枝日渐昂。
待到秋来群卉歇，
满园尽是我花香。
求索：诗书画相融的传统回归
罗岚书法以颜真卿碑帖为基，延续罗丹体骨力雄健特质：横画裹锋顿挫，竖笔含篆籀之力，结构外拓而紧凑，兼具颜体端庄与二王灵动，如鹭岛山海刚柔相济。破体书风尤具特色，打破楷、行、草界限，以楷书笔法立骨，用行书笔意贯气，借草书笔触点睛，通过字距疏密、墨色浓淡强化视觉层次，形成“形散神聚、方圆兼备”的独家面貌。
《题老梅图》
长鞭如练当空舞
拂袖还由自卷舒
锻炼百年钢铁幹
浑天浩气养吾庐
绘画上，罗岚就读于厦门大学艺术学院师从洪惠镇，努力追归“以书入画、诗书画一体”的文人画意趣，以宿墨写梅竹花卉、闽南海产题材。《古梅》一作以碑版笔法勾勒梅树，老干如铁、新枝虬韧，构图巧用“计白当黑”，大面积留白烘托寒空皓月清寂意境，与繁密梅花形成虚实对照，营造悠远诗意。更动人者，画作与自撰题画诗的交融：“铁骨曾依处士家，墨池洗尽雪槎枒。千年不染胭脂色，独向寒空伴月华。”诗句点出文人风骨、不染尘俗品格，与素墨勾勒、不施粉黛笔墨互为表里——“墨池洗尽”呼应宿墨之韵，“千年不染胭脂色”映照摒弃艳色、以墨写神理念，“铁骨”乃笔墨筋骨与文人气节双写照。
《葡萄酿》
墨叶参差掩玉珠，
垂垂绛果润如酥。
醺风暗度玲珑影，
一架清秋醉画图。
罗岚喜作闽南鱼鲜题材，以写意笔法铺陈，造型借鉴院体写实而意象饱满、生趣盎然，以描绘奇异绚烂的海洋鱼类礼赞闽南海域生命丰饶。
其创作屡获认可，楷书入选第十三届全国书法篆刻展进京展（厦门唯一入选），《楷书朱德诗》《纵横潇湘图》等获厦门文学艺术奖、福建省花鸟画大展等奖项，作品被中国书协、厦大图书馆、厦门政协书画院、连城博物馆收藏，印证“以古人之规矩，开自家之生面”的艺术理念。
传道：教学相长的薪火延续
罗岚视教学为文脉延续的重要途径。作为厦大89级国画班班长，他与同窗追随洪惠镇老师在厦门工学院国学院搭建文人画学术平台，推动文人画诗书画活态传承。
书画教学中他拒绝机械摹形，注重笔法原理与文化内涵的双重传递：为青少年解析笔法逻辑，为成人解读经典意蕴，并将题画诗与现代空间意识融入训练，培养“以诗眼观物、以书骨立形”的综合素养。
赓续：生生不息的闽派文脉
如今，罗岚之子罗鸣作为第四代传人，于2024年中国美院书法篆刻专业学术型硕士毕业留校工作，作品入选“书学之路”全国教学成果展，接续家族使命。从罗丹开宗立派、罗钟传薪开拓，到罗岚风格独开、教学深耕，再到罗鸣投身学院教育，四代人的笔墨轨迹，成为闽派文脉连绵不绝的生动注脚。
罗岚以家学为根、地域为魂，融铁骨清品于艺术，借教学传薪火，使传统文人诗书画在创新中焕发持久生命力，守护着厦门书画文脉如古梅般清劲温润的力量。
书 法 作 品 欣 赏
《青玉案 世界禁毒先驱林则徐》
《郑板桥诗有年》八尺
《魏杰诗三首》
《语录》四尺
《岑曾诗一首》四尺
《唐诗一首》六尺
《郑板桥诗一首》六尺
《郑板桥诗村居》八尺
人 物 简 介
罗岚，兼通书画，自幼随父亲罗钟学习书法，毕业于厦门大学艺术学院中国画专业。
书法世家第三代传人
中国书法家协会会员
厦门民盟美术院副院长
福建省美术家协会会员
福建省诗词学会会员
福建省花鸟画学会会员
厦门市书法家协会理事
厦门市湖里区书法家协会秘书长
厦门鸿山书院理事
作品入展第十三届全国书法篆刻展览进京展。