在电视剧《雍正王朝》《甄嬛传》中，年羹尧被塑造成一个情商为零、欺君犯上、卖官鬻爵的“莽夫”形象，但是历史上真正的年羹尧并非如此，他才是真正的文武双全。他自幼博学多才，康熙三十九年（1700年）年仅22岁便中进士，改庶吉士，此后历任翰林院检讨、侍读学士、内阁学士。

年羹尧精通满、汉、藏、蒙多种语言，诗词文章、书法绘画无一不精，而其雅好收藏，平时喜欢临摹董其昌、赵孟頫、二王等大师法帖，赵孟頫《雪赋》卷后还有他题写的跋文。以上种种，足以颠覆大众对他的认知了。

年羹尧传世作品不多，主要是奏折、书信、题跋，从中可以看出他深受清代宫廷书风的影响，特别是受帖学一路影响。在笔法上他以“方劲为主，圆转辅之”，起笔多露锋切入，与纸面形成虚尖，再调锋铺毫，首笔锐利如刀却不尖薄，体现精准控制力。

行笔中笔力沉实，竖画如挺枪立马，笔画虽无刻意顿挫，却有“力能扛鼎”的质感。这种笔法避开了文人书法的柔媚，清代《履园丛话》称其“笔锋如剑锋，藏利而不外露”，学他能有效纠正“线条软塌”的通病。

结字规整中求开阔，适配政务书写需求。上下结构的字上紧下松，左右结构的字往往左半部紧凑收束，右半部舒展开张，形成阴阳对比，这既符合古法，又不显呆板。各结构对称却非机械，左稍窄，右略宽，避让得宜。这种结字清晰易读而不失变化，是对欧阳询、颜真卿楷书技巧的化用，不愿拘于方正，恰好为学书者提供“实用与个性平衡”的范本。

墨法摒弃了文人的炫技式用墨，多为浓墨重写，清晰可辨；不同的作品，有的墨色稍显润燥变化，有的收尾偶见淡墨晕化，这种“墨为内容服务”的理念，让新手明白墨法不是孤立技巧，而是情感与用途的延伸。

年羹尧的书法与人格形成反差，但是与他的学养则极为相符，如果没有扎实的功力和出色的文化涵养，字里行间不会有这么温润的文人气息。现代书法家马宗霍在《书林藻鉴》中称其“武将书家，羹尧为翘楚，笔法结字皆有法度，非泛泛应酬之笔”。

他的书法虽非艺术巅峰，却以专业实用、个性鲜明的特质，成为学习馆阁书法、练刚劲笔力的优质范本——学他的笔法能强控笔，学他的结字能明规范，这正是其超越普通文人书法的价值所在。