收藏杂谈：艺术殿堂的展品缺憾

作者：严 珍

近几年长居北京，闲时常去中国美术馆看看新作品展览。美术馆是业界最高艺术殿堂，是艺术品水准的国家名片，参观美术馆是愉悦的艺术享受。不知道是时代不同了，还是感官迟钝了，当前去看美术馆，总觉得展品一般，全无过去看展的新奇、激动、震撼的感受。平日美术馆门庭冷落，有兴趣的观众不多，处境与大国二千多年的美术历史与艺术成果很不搭配。

美术馆在西方非常盛行，观众如潮。笔者看过英、美、意、法、俄等国知名美术馆，馆内陈列的欧洲文艺复兴时期作品令人惊诧，内容有宗教题材，重大历史事件记实，以及风景人物等等。这些油画尺幅宽大，场景华丽，人物形象栩栩如生，不仅是绘在画布上，而且有画在墙上，许多宗教建筑、皇家宫殿的穹顶与四壁，都画满宗教故事，再现历史事件，营造金碧辉煌的艺术天地。

美术馆展品，狭义理解是书画与雕塑，广义范围有摄影作品、手工艺术、建筑美学、文化交流等等，还有与外单位联办的古代彩陶、瓷器、青铜、玉器等特展，美术馆与博物馆边界出现重合之势。

美术馆展出内容，有配合国家政治活动特定主题的大展，有紧跟时代，更新展品，吸引人气的各类小展，有老艺术家的精华作品专展，也有艺术新秀佳作的走秀平台。

国内对美术馆关注度不高，观众零散，只有美术圈人士比较关注，如是某人作品在中国美术馆展过，是一辈子的个人荣耀，名片上或注本人作品曾选送国家美术馆展出，这行字极具抬高身价起到镀金妙用。

作品挤进美术馆怎么选择呢？艺术标准是第一吗？未必，恐怕有经济利益参与挑选，把平平泛泛的作品摆上展台。不过你看是平淡无奇，笔艺一般，别人要怼你不是书画家，看不懂作品。此话似有道理，则是弱智语言，照此逻辑不当厨师就是品尝不出菜肴味道。当代书画创作有股钻营猎奇的风气，写书法的喜好草书，绘画跟风抽象画派。为什么呢？草书信笔涂鸦，杂乱无序，还有用针管射字、拖把写字、女体书法等，把丑书作怪当成标新立异，出尽风头。绘画学抽象画派，无须掌握传统画法基本功，创作如是画面分割，几何组合，涂上油彩，五颜六色，意境虚幻，装样故作，把别人看不懂自认为作品是曲高和寡的高端艺术。

在美术馆还看到有个展厅摆满某工匠制作的一批紫砂壶，看不明白美术馆为何展出现代出品的紫砂壶，转念一想，紫砂壶是泥巴做的，不就是雕塑吗。在市场经济大潮下，没有不讲利益的净土，艺术讲利益可以商品化，商品为利益可以艺术化。展览是有公益性与商业性区分，差别是参展收费高低，利益导向必然是商业化氛围越浓，艺术性品位越低。

美术馆六楼有间“藏宝阁”，面积约百余平方，观众慕名来此，都要目睹一眼藏宝阁。笔者不知道美术馆库藏有多少件书画宝物，在藏宝阁展出约有三十件作品，有晚清民国时期徐悲鸿的马、齐白石的蟹、于右任的书法，还有潘天寿、吴作人、吴冠中、黄永玉、启功等大师作品。不客气的说藏宝阁展品作者，书画功力对比古人有相当差距，高估仅为史上二、三流书画家，在藏宝阁展出的几件条幅及尺余大小的小品画，完全不能反映作者的意境高雅，精湛笔艺。观赏不要迷信大师，件件作品都是名作，从藏宝阁展品看见的仅是原迹，以及被舆论拔高、拍卖炒作的大师名气。

笔者认为藏宝阁须是中国书画的精华之展，代表书画艺术的顶端作品，倘如是外国人参观国家级美术馆，拿出手的是藏宝阁（上图）徐悲鸿、于右任、齐白石、吴昌硕等人作品，或被认为中国美术馆所展中华优秀文化不过如此，以此代表中华文化艺术展出，岂不丢人或是笑话。

历史悠久的泱泱大国，已有二千多年书画发展史，涌现出书圣王羲之，画祖顾恺之，画圣吴道子，草圣张芝、张旭、怀素等一批历朝书画名人名作，创作许多具有里程碑意义的鸿篇巨制。可惜在国家美术馆看不到系统反映中国书画史的展览，看到的多是现代书画作品。美术馆的历史名人书画馆藏，理应要比博物馆更专业、更对口、更全面，即使没有历史原作，或保护原作不便展出，应以复制品取代，同样具有表现历史文化成就的展览意义。展出如是缺失几千年书画史与历史名人作品，是漠视中华古代文明的博大精深与历史辉煌，馆名配上“中国”二字吗？

中国民间收藏完全可以弥补古书画馆藏不足，但是民间藏品被专家抹黑，有关部门持续二十多年在法律、制度、政策、舆论方面封杀民间收藏，直至去年全国人大通过最新修订的《文物保护法》之后，作恶有所收敛。最近国外曝光一起文物案件，揭开作恶的冰山一角。韩国商人闵种基从中国购买一批古董，把4000件古陶瓷捐献给韩国高兴郡博物馆，被举报为假货判为欺诈罪，最终上诉经专家鉴定全部是真品。二十多年来文物出口，经专家验货定为工艺品流出国门多达数千万件，损失无法估量，责任未被追究。

最新《文物保护法》肯定了民间收藏合法性，多家机构发布了征集公告，重点是在公告末尾提出捐献。中国收藏家是爱国的，收藏本身就是耗尽家财，保护文物的爱国行为。曾有海内外很多收藏家，带着藏品上门捐献博物馆，统统被“来源不明”为由拒之门外，或是口出恶语“假”的。汶川地震时一群收藏家拿出几十件最珍贵的元瓷大盘、大罐等藏品捐献灾区，未料被诬为假货作秀遭到封杀。当下民间藏品被确认为真品时，有关机构不顾颜面，对民间收藏重操“白嫖”式索取，效果如何拭目以待。

民间收藏圈外人，不了解民间古书画资源的浩瀚，有列祖列宗的书画遗存，有历朝历代的皇室收藏，古书画品质与数量远超越国有馆藏。故在当代有幸敬观书圣、画圣、草圣等历史名家原作,以及传世“十大名画”、“十大书法”等，再有几座中国美术馆也陈列不完。民间藏品真假由科技检测说了算，任凭专家一张嘴，无据断真假的时代一去不返。

中国美术馆每年要举办多场个人作品特展，由此想到可否举办收藏家古书画特展，由收藏家提供展品，馆方负责办展，收藏家并向馆方捐献几件古书画作为补偿，达到合作共赢。当代许多观众对古书画具有浓厚兴趣，举办古书画特展，不仅能满足观众需求，为收藏家提供展示舞台，而且对美术馆提升人气，丰富了展品资源，获得馆藏补充等，都是一件对各方有益的好事。

在美术馆入口两侧位置，左右各立一块红底白字的高大展牌，上面写满向国家捐献作品的艺术家名录，寄望将来在展牌上添写，向美术馆捐献古书画的收藏家名录，体现对收藏家的应有尊重，期待中国美术馆成为弘扬历史文化，具有国家权威的传播基地。