嵇康《琴赋》中有言：“假物以托心”。对于古人而言，器物皆可托心言志。幽人高志，器物相喻。古人谓之：以器载道，道在器中。 器物的神形亦反映着人的性情，从器物中可洞见主人的审美取向、素养性情 。

而今，北京大羿2025年秋季拍卖会「以物观心」专场，正是对这一文人传统的当代延续。本专场所有瓷器均源自北京光华路5号艺术馆的珍贵收藏，每一件作品都承载着深厚的文化底蕴与历史价值。

北京光华路5号艺术馆，作为经国家文物主管部门批准成立的一级文物经营资质机构，以其卓越的学术水准与专业品质，成为当代中国文物艺术领域的重要标杆。艺术馆坐落于北京中央商务区核心地带的世纪财富中心。馆内设有学术研究室、文物摄影室、贵宾观赏室等专业空间，形成了一套完整的文物研究、展示与交流体系。这正是「以物观心」专场瓷器最为珍贵的背书这些作品不仅历经严格筛选、专业保管，更在学术研究的深度关照下，被赋予了更为丰富的文化内涵。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

讲实情，出实招，办实事，求实效。《求真务实》

国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海，中贸圣佳，古天一，大羿，明石，华辰，西泠印社，崇正，华艺国际，私下交易：全国国有文物商店交易会，博物馆推荐）香港拍卖：（苏富比，佳士得，香港保利，香港嘉德）藏品征集，（上方图片）详情咨询 叶老师

征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等 （犀角，象牙，青铜器不征集）

收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！

青花瓷作为中华传统名瓷之一的青花瓷器，首创于唐宋，成熟兴盛于元代，流行于明清，有人间瑰宝的美誉。青花瓷是在瓷胎上绘画，再上透明釉，在高温下一次烧成之后，就形成幽倩美观、明净素雅的纹饰图案。这些图案，不仅美到极致，而且在不同处颜色浓淡深浅不一，富有层次感和意境感，细细品味，似乎无穷韵味蕴含其间。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，又称元青花。元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。

元代青花瓷器，以其鲜明的视觉冲击、豪迈的艺术气概与深厚的文化内涵，在陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。本品元青花八棱折枝花卉纹长颈瓶，便是这一时代青花艺术的典型佳例，其造型、釉色、纹饰与呈色，皆尽显元代青花的工艺水准与审美特质，是一件难得的传世珍品。

LOT233

元

青花折枝花卉纹八棱式玉壶春瓶

尺寸：28.4 cm.高

来源：北京光华路五号艺术馆旧藏

出版：《北京光华路五号艺术馆馆藏陶瓷-第一集》，中国友谊出版公司，2009年，页142，编号5PY1012

本品造型设计颇具巧思，作喇叭形敞口，口沿外撇如莲瓣初绽；细高颈修长挺拔，与圆腹形成“刚柔相济”的视觉对比；腹部圆润饱满，圈足外撇稳固器身。尤为特别的是，器物采用八棱形造型，以变化的弧线构成柔和匀称的瓶体，虽胎骨稍显厚重，却因线条的流畅过渡，毫无笨拙之感，尽显元代工匠对大件器物造型比例的精准把控。釉面质感亦是本品亮点，釉层肥润莹泽，略泛青色，如凝脂般包裹器身，抚之细腻温润，观之澄净透亮。这种釉色既承宋代青瓷的温润遗风，又为青花发色提供了绝佳的底色，令蓝白对比更为鲜明，尽显元代青花“釉色衬青花，青花映釉色”的工艺智慧。

瓶体外壁纹饰层次丰富，且皆为元代青花的经典纹样。颈部饰蕉叶纹与变形覆莲纹，蕉叶舒展如刃，覆莲瓣尖微翘，线条刚劲有力，既划分了颈部与腹部的空间，又暗合“吉祥纳福”的寓意；腹部借八角棱边自然形成八个开光，开光内绘折枝花卉，花朵饱满、枝叶婉转，或牡丹雍容、或莲花清雅，尽显“折枝花卉”的灵动之美；下腹部饰一周变形仰莲瓣纹，莲瓣简洁大气；圈足外侧亦绘变形莲瓣纹一周，与颈部覆莲纹首尾呼应，形成纹饰的韵律感。

青花呈色是本品最引人注目的特征，色泽蓝翠艳丽，色浓处可见自然形成的黑斑，此为元代进口“苏麻离青”料的典型呈色效果。纹饰绘制技法极具特色，无论花叶、花瓣还是蔓草、莲瓣，均以一笔画就的笔法完成，落笔处色浓，起笔处色淡，捺脚与虚尖的笔触清晰可见，颇得中国传统水墨画“墨分五色”与书法“笔走龙蛇”的韵味，尽显元代工匠高超的绘画与控料技艺。

八棱器曾被普遍认为系仿自西亚银器，不过亦有专家表示，其产生与佛教有关。《大日经疏》说曼荼罗始转于东方，末至西北，为八方，意即佛法遍及周围各地，普渡众生。元代以藏传佛教为国教，朝廷笃信佛法，影响极大，故元代瓷器中有相当大的一部分为八棱（也称八角）器物。这些器物多数藏于土耳其托布卡博物馆、伊朗阿尔达比清真寺、日本松冈美术馆、英国剑桥费提兹威廉姆博物馆等。1964年河北保定窖藏出土了青花海水云龙纹八棱梅瓶和狮子戏球八棱玉壶春瓶，极为可贵，为研究元青花八棱器增加了重要的实物证据。

参阅：纽约佳士得 2025年 9月 19日 编号 1009

成交价 596900美金

到了明代时期青花风格不断演变。早期洪武至宣德年间，以永宣青花为巅峰，采用进口苏麻离青料，发色浓艳深沉带铁锈斑，纹饰繁复精美；中期正统至弘治处于过渡与精致阶段，成化青花用平等青料，发色柔和淡雅，画风纤细疏朗；晚期正德至崇祯，发色多样，正德结合伊斯兰文化元素，嘉靖、隆庆用回青料呈浓艳蓝紫，晚明民窑青花则更具民间生活气息，题材奔放。整体而言，明代青花不仅体现了各时期制瓷工艺的精湛水准，更融入了时代文化内涵与审美取向，成为兼具历史价值与艺术价值的经典品类。

本场拍品LOT230明嘉靖 青花八仙人物图四方长颈瓶，造型于规整中见敦实之态，长颈挺拔，衔接四方形腹，线条转折利落，尽显明代晚期大件方器的雄浑气度。通器胎体厚重坚致，修胎工艺精细，虽为方器却无丝毫变形之虞，足见嘉靖时期制瓷工匠对大件器物成型技艺的娴熟掌控。全器画意古拙却不失神韵，青花发色深邃沉稳，层次过渡自然，尽显青花“色重浓艳、笔意豪放”的典型特征，此发色当为采用回青料与石子青料按比例配成的青料所绘，经高温烧造后，色泽稳定且富有穿透力，为嘉靖青花的标志性发色。

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明嘉靖

青花八仙人物图长颈瓶

尺寸：52.5 cm.高

来源：北京光华路五号艺术馆旧藏

出版：《北京光华路五号艺术馆馆藏陶瓷-第一集》，中国友谊出版公司，2012年，页202，编号5PM1069

腹部通景绘八仙人物图，此为明代晚期官窑与民窑皆热衷的题材，蕴含“祈福纳祥、驱邪避祸”之意。画面中八仙两两成组，诸仙姿态各异却皆形神兼备，人物衣褶线条流畅，随动态自然舒展，仙气飘飘之感跃然瓷上，将八仙的个性与神韵刻画得淋漓尽致。器物颈部绘变体梅纹，梅枝曲折、梅花点缀，纹样布局疏朗有致，此为明代嘉万时期流行样式，既划分了颈部与腹部的纹饰区域，又以梅花“高洁耐寒”的寓意，为整器增添文雅之气。

肩部设开光，开光内绘花鸟纹，描绘生动细腻，与腹部豪放的人物纹饰形成“工写结合”的对比之美。近足处绘莲瓣纹一周，莲瓣饱满舒展，线条利落有力。莲瓣纹源自佛教文化，在此既起到“承托瓶身、稳固视觉”的作用，又借莲花“清净无染”的象征，为器物赋予吉祥寓意，与颈部梅纹、腹部八仙纹相呼应，共同构建起“雅俗共赏、寓意丰富”的纹饰体系。

整体观之，全器构图满密却不显繁乱，人物刻画生动传神，画工娴熟细腻，青花发色艳丽且层次分明，于古拙画风中尽显嘉万青花的工艺水准与艺术特色，堪为明代晚期青花器物中的佳品，对研究嘉靖时期青花题材、纹饰风格、制瓷工艺皆具重要价值。

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明正德

青花缠枝莲纹罐

尺寸：30.8 cm.高

来源：北京光华路五号艺术馆旧藏

细观本品青花发色深沉淡雅，无浓艳火气，却具清新雅致之韵，浓淡渲染合宜，于深沉处见层次变化，于淡雅处显灵动生机，颇得明代中期青花“色雅韵清”的审美格调。造型丰肩鼓腹，腹下缓缓渐收，圈足微微外撇，线条过渡圆润自然，尽显明代中期罐类器物的端庄气韵。胎质坚致细腻，修胎工艺规整，虽为日常陈设或储物之器，却无丝毫粗率之感，足见正德时期制瓷工匠对器物品质的严谨把控。

纹饰绘制颇具匠心，自上而下层次清晰。肩部以青花绘一周缠枝花卉纹，花团锦簇，枝蔓婉转缠绕，花朵或含苞待放，或盛放吐蕊，布局疏密得当，既划分了肩部与腹部的纹饰区间，又传递出“生生不息、繁花似锦”的吉祥意蕴。

下腹部绘一周莲瓣纹，莲瓣纹与腹部缠枝莲纹相呼应，既起到承托罐身的视觉效果，又借莲花“清净无染”的象征，为器物赋予双重吉祥寓意，使整器纹饰体系更为和谐完整。细观纹饰技法，缠枝莲的形态皆以勾、勒、点、染等富有中国画笔墨意韵的技法绘就。画师画笔细腻，功底扎实，将缠枝莲的自然之态与传统笔墨的艺术之美融为一体，充分体现了正德时期瓷绘匠师的高超技艺。此罐为明正德青花缠枝莲纹罐的典型佳例，造型端庄，纹饰精美，技法精湛，颇具收藏与研究价值。

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明成化

青花西厢记步月联诗图瓷板

尺寸：19.3 cm×17.8 cm

来源：北京光华路五号艺术馆旧藏

记录：北京诚轩，2009年5月31日，编号845

画面中芭蕉、洞石、云烟的表现方式，笔触纤巧细致，先以重色勾勒线条，再以淡色渲染局部纹饰，层次对比鲜明，气息幽雅。青花发色莹润淡雅，具有典型的时代特征。成化青花的青料采用江西乐平县所产的平等青，素以淡雅著称，呈色明丽而透彻，发色蓝中泛灰青，衬以洁白温润的胎釉和纤细的纹饰，显得超凡脱俗。

本品呈四方形制，外镶木框，屏心内嵌瓷板，瓷板白釉为地，釉呈青灰，古拙雅致。正面绘《西厢记》场景，皓月当空，浮云缭绕，莺莺面貌姣好，倚桌而坐，凝视红娘所指，似在聆听，当为《西厢记》第一本第三折“生莺步月联诗”之情节。

《新刊大字魁本全相参增奇妙注释西厢记》

明弘治刊刻

瓷板构图巧妙，画面随红娘所指，似完非完，耐人寻味。画面以流云、芭蕉为背景，整体布局精妙，层次分明，人物生动形象，用笔细腻，具有极高的艺术感染力。

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明万历

青花花鸟纹大罐

尺寸：40 cm.高

来源：

1.北京光华路五号艺术馆旧藏

2.菲律宾国家博物馆收藏（签）

记录：伦敦苏富比，2008年11月5日，编号73

拍品短颈，丰肩鼓腹，造型沉稳，釉面莹润。通体以青花绘就，肩部饰锦地纹，开光内绘折枝花卉纹，腹部绘山石雉鸡纹，山石嶙峋，草叶繁盛，流云飞转，飞鸟腾空，雉鸡昂首，牡丹娇艳，梅花并放，竞相争艳。花鸟绘工精细，尾羽丰满，神采奕奕，景色怡人，更添生趣。古人谓雉鸡有文、武、勇、仁、信五德。

《韩诗外传》卷二：“首戴冠者，文也；足傅距者，武也；敌在前勇斗，勇也；得食相告，仁也；守夜不失时，信也。”故宋徽宗时就绘有雉鸡图，但以雉鸡作为瓷器纹饰不早于元代，在明代晚期较为流行。此罐青花色泽浓郁青翠，纹饰繁缛，可谓佳作。

据传本品曾被菲律宾国家博物馆收藏。菲律宾国家博物馆是位于马尼拉的综合性博物馆，其历史可追溯至1887年西班牙殖民时期，当时根据西班牙女王摄政玛丽亚·克里斯蒂娜的皇家法令，成立了菲律宾博物馆暨图书馆 。1901年，该博物馆的功能重新确立，更名为海岛民族学、自然史与商业博物馆，隶属于公共教育部门 。此后经过多次更名和重组，1928年，菲律宾群岛国家博物馆成立，归属于农业和自然资源部 。博物馆下设人类学部、艺术部、植物学部、动物学部等多个部门，藏品主要包括菲律宾自然标本、艺术品、考古发现品和手工艺品等 。

LOT236

明万历

青花锦地开光花卉纹长方盒

款识：“大明万历年製”六字单行楷书款

尺寸：31.5 cm.长

来源：

1.北京光华路五号艺术馆旧藏

2.日本私人收藏（传）

记录：北京保利，2008年12月6日，菊采东篱—日本珍藏明清陶瓷专场，编号2317

出版：《明万曆·清雍正瓷器》，保利艺术博物馆，2008年11月。

盒呈长方形，座沿处呈两层阶梯上升式，内托一长方形盒。盒内四面绘各式缠枝花卉纹，内心则绘芳园景致，涓涓溪流，秋菊牡丹飘香，芬芳满园，树枝摇曳，旁边屹立太湖洞石，缀饰自然。

外壁四面绘锦地开光折枝花果纹，底部如意方框内书“大明万历年製”六字单行款，一如牌匾之状，构思独特。整器胎质厚重坚硬，通体施透明釉，釉色白中闪青，青花呈色妍丽，绘画笔触流畅，此盒形制规整，胎釉俱佳，青花发色上乘，纹饰构图繁而不乱，画工娴熟自如，置于桌畔案头，益增古雅之韵味，文气斐然，殊堪珍赏。

康熙青花从明代青花融入皇权意志、宗教文化（如正德伊斯兰元素、嘉靖道教元素），转向更注重文人审美与民间意趣的结合。既保留官窑的规整精致，又有民窑的自由奔放，体现了清代初期文化融合与审美多元化的趋势。

LOT234

清康熙

青花山水人物图观音瓶

尺寸：43.5 cm.高

来源：北京光华路五号艺术馆旧藏

记录：伦敦苏富比，2008年11月7日，编号17

瓶造型挺拔俊秀，盘口直颈，丰肩腹下渐收，双层台修足，具有典型的康熙特征。通体以青花装饰，颈部凸起一道弦纹，上下青花绘回纹、鼓钉纹及如意纹一周。

瓶腹通景绘山水人物图，重山迭起，层林叠翠，庐舍三两，隐于其中，高仕闲游山间，江水蜿蜒，清波粼粼，渔夫撑船而过，天际流云迤逦，意境深远。全器青花发色幽兰，纹饰描绘细致，层次清晰。全器青花发色幽兰，其青翠之感又被称为“翠毛蓝”，纹饰描绘细致，层次清晰，风景旖旎，不失为陈设佳作。

LOT228

清康熙

孔雀蓝釉瓜棱形倒流壶

尺寸：16 cm.高

来源：北京光华路五号艺术馆旧藏

本品属倒流壶一类。本品流、执呈竹节样式，虬曲挺拔，器身作瓜棱状，造型别致，乾隆时期仿生瓷烧制甚为流行，样式斑斓，工艺高超，极尽能事，可谓栩栩如生。器身通施孔雀蓝釉，釉色明亮娇美，施釉润泽匀净。倒流壶早在宋代即已出现，如陕西历史博物馆所藏著名的北宋耀州窑青釉剔花倒流壶。本品底留圆形小孔，作注水之用，穷尽巧思。

LOT235

清康熙

五彩高士行乐图笔筒

尺寸：14.2 cm.高

来源：北京光华路五号艺术馆旧藏

本品形制规整，直腹，玉壁底。腹部以五彩通景绘山水人物图，山峦叠翠，树木高耸，草木茂盛，亭台楼阁掩映山间；近处江面开阔，渔夫泛舟于江面，高仕闲谈于小舟之上，极尽风雅，另侧小桥流水溪山行旅，尽显闲逸之志。

全器构图舒朗，场景动静交错，富有空间感，人物描绘生动，五彩设色浓郁。康熙五彩装饰题材广泛，尤其是民窑五彩在纹饰方面，完全突破了历代官窑图案规格化的束缚，显得更加生动活泼，形式多样，充满生活气息。纵观各类纹样，山水人物尤为经典，其山川辽阔宏伟之景，搭配小桥流水渔夫唱晚时，绘出别样生活气息，而搭配以高士童子时则更具文人气韵。本品釉彩精绝，意境高远，画意清幽，甚为难得。

LOT237

清雍正

铁锈釉铺首方尊

尺寸：40.5 cm.高

来源：北京光华路五号艺术馆旧藏

雍正时期仿宋代釉色成就卓越，铁锈花也是其中颇有代表性的仿宋柿釉品种。宋代柿釉多见于定窑、耀州窑、当阳峪窑等华北地区诸窑，当时影响区域甚广。雍正铁锈花釉以铁为呈色剂，发色酱褐，釉面隐现结晶斑点，局部开片，与习见的清代京酱釉有明显差异。

拍品四方形制，造型坚毅，身曲流畅，通身施铁锈花釉，釉色酱褐中略微泛红，釉面滋润失透，密布细小的银黑色结晶斑点，泛金属光，其变化自然，意趣天成，古意幽然，釉层丰腴平滑，滋润光亮，釉色深沉，别有一种含蓄内敛之美。

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清乾隆

珊瑚红地开光粉彩婴戏图瓶一对

尺寸：22.7 cm.高

来源：北京光华路五号艺术馆旧藏

拍品成对保存，造型秀雅。内壁及外底均施松石绿釉，器身以珊瑚红为地，口沿至足以描金满绘如意纹、蕉叶纹、缠枝莲纹等装饰。肩部以粉彩绘就四只花色各异的彩蝶，腹部四组开光婴戏图，洞石庭院中，婴孩束发总角，脸庞圆润，衣着华丽，或群欢相戏，或执花对看，天真烂漫，富有趣致。整器纹饰繁密有致，金彩富丽堂皇，色彩鲜艳华丽，画工精美细致。

LOT239

清光绪

黄釉碗一对

款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

尺寸：10.5 cm.直径

来源：

1.北京光华路五号艺术馆旧藏

2.保罗·曼海姆夫妇收藏

记录：纽约佳士得，2009年10月1日，编号344

碗敞口，弧腹，圈足。内外壁施黄釉，釉面匀亮光洁，釉色娇黄如鸡油，鲜妍无比。足内施白釉，底书“大清光绪年製”六字双行楷书款，字体端庄秀逸，给人以刚柔相济之感。黄釉为宣统时期色釉之名贵品种，乃有清一代皇家之御器。 黄釉彩瓷向来为帝王专用色，瓷器上纯正的黄釉始于明永乐年间，以后各朝均有烧制，为明清皇家御用，任何人不得僭越，由此也可见此类器物之尊贵。此对黄釉碗，器型规矩法度，富丽华妍，彰显皇家用器之雍容气度。