黄独峰是20世纪中国画坛的一个特例：他曾跟从揭阳画师邝碧波学过海派花鸟；既是岭南画派代表人物之一，又是大风堂的入室弟子；既是崇尚革新的岭南画派的佼佼者，又毅然决然地在1950年岭南画派风生水起之时转投传统风格大师张大千。他一生出入三大门派，采三派之所长，避其所短，可谓独具慧眼，特立独行，以艺术为生命，彰显出他超乎常人的个性、才情和胆识。

黄独峰

黄独峰（1913年-1998年），名山，号榕园，又号五岭老人，广东揭阳人。著名中国画画家。1929年师从揭阳画师邝碧波学海派花鸟画。1931年，青年画家黄独峰入春睡画院，拜入“岭南三杰”之一高剑父的门下，开始了中国画的探究历程。

黄独峰 鹤 镜心 水墨纸本

虽然拜入高剑父门下，黄独峰的绘画风格和“岭南画派”画家们有着太多的不同，甚至看不出他和“岭南画派”有着先天性的联系。

黄独峰 榴实鸣禽 立轴 设色纸本

黄独峰先生的画，无论花鸟，还是山水，虽然设色雅丽、明快，但文人写意绘画的成分比“岭南画派”的画家要大得多，对笔墨的追求和探索，可以明显看出他努力地试图突破“岭南画派”的法理框架，借文人写意绘画的笔墨内涵和能量，去改变自己以往的画风和笔墨新境。

黄独峰 紫藤八哥 镜心 纸本

1950年，黄独峰香港拜入张大千门下，进入他艺术人生的第二个学习与探索阶段。对于黄先生此次转师易学，“岭南画派”的门人们也许会生出几多疑惑和责问。也许是黄独峰先生已经意识到“岭南画派”的局限性，意识到了笔墨对中国绘画的重要意义，选择了以传统功力和笔墨语言去矫正“岭南画派”在此方面的不足。

黄独峰 金鱼 设色纸本 四屏立轴

黄独峰的画用笔朴拙凝重，用墨活脱潇洒，直抉文人写意绘画的笔墨本意。黄先生的写意花鸟画尽管还有“岭南画派”的遗风，但他已在年轻时就染就的“岭南画派”的底色上进行了文人画的改造，他笔下的形象都是用笔“写”出的，突出了笔法在他作品中的表现作用。

黄独峰 春风得意 镜心 纸本

黄独峰的花鸟画，无论是牡丹还是木棉，无论是仙鹤还是神仙鱼，都是以笔取气，以墨取韵，有时形色和笔墨发生矛盾，他则大胆地舍形色而就笔墨，由于突破了形与色的限制，他的作品也充满了朴拙之气，从而弥补了“岭南画派”给带来的工巧有余，拙厚不足的弱点。

黄独峰 阳朔公园 镜心 设色纸本

黄独峰在作品中，十分重视墨色的运用，他的作品色彩明丽也是因为有了和墨色的对比才彰显出来，这和“岭南画派”画家的作品色彩有着很大不同的。黄独峰在不惑之年，从“岭南画派”中突围出来，从文人写意画中寻找到了新的超越的动力，显示出了一位优秀艺术家的良好品质和不断思考的探索精神。

黄独峰 漓江归舟 立轴 纸本

黄独峰不仅擅长画花鸟鱼虫，其山水画也非同凡响，有着自己独特的艺术表现。他的写意花鸟画中还残留着“岭南画派”的影子，但其山水画中却完全是他的面目了，特别是他的山水写生，更是神完气足，传统功力、现实感受都被他统摄在一幅幅面对自然得来的作品中了。

黄独峰 庐山望江亭 立轴 设色纸本

黄独峰山水画写生，或青绿，或浅绛，或勾勒，或泼墨，手法多变，完全是根据现实境况来选择适合表现的方式，自然与笔墨往来无碍，笔墨与形象互化互生，最终幻化成墨色淋漓的山水佳境，感染着每一位观众。