公元1405年至1433年

郑和率领船队七下西洋

打通了

由东亚经印度次大陆直达东非的海上通道

船队及后来人所历

“洪涛巨浪，摧山倒岳，龙鱼变怪，诡形异状”

的壮观景象

充分启发了明代的艺术创新和手工业制作

海洋经由工匠妙笔与窑火烧造

凝固于或大气、或精巧的瓷器上

走进

『犹说宝船来：郑和下西洋620周年纪念展』

一起来看看瓷器上的“海洋”吧

展览时间：2025.07.08- 10.10

展览地点：中国航海博物馆 “太平洋保险第一临展厅”

海水纹饰

水是生命之源，早在旧石器时期，中国先民就将水作为自然崇拜的重要组成部分，与水相关的纹饰由此诞生雏形。经过数千年，水纹饰在宋元时期实现了跨越式的发展。发达的海上交通、密切的海内外联络、繁荣的进出口商品贸易，催生出激荡起伏的海水纹饰。

随着明初郑和船队扬帆远航，中国达到了古代航海事业的巅峰。纵观整个明朝，海水纹瓷器以永乐和宣德年间为最。这一时期的海水纹大多汹涌澎湃，以下西洋船队带回的苏麻离青料绘制，更是色泽浓艳、气势磅礴，展现出自信大方的盛世气象。

苏麻离青钴矿料

明（1368-1644年）

中国航海博物馆藏

低锰高铁类钴料，发色蓝中闪青、绚丽浓艳。苏料中较高的铁含量使凝聚处往往出现浓黑色结晶斑块（俗称“铁锈斑”），虽属瑕疵，但与色泽浓丽的青花相映成趣。

气势磅礴的苏麻离青绘海水纹

海中瑞兽

在郑和下西洋的同一时期，瓷器上开始出现大量海兽纹饰。海兽纹由海水和动物两部分组成，涉及到的动物种类包罗万象，既有鱼、虾等水生动物，马、象、鹿等陆地动物，也有应龙、麒麟等幻想动物。永乐十七年（1419年），郑和船队第五次下西洋归来，重建南京龙江天妃宫。康熙七年《江宁府志》记：“今（天妃）宫据山枕城，殿宇华峻，庙庑绘海中灵兽。”明代瓷器上的海兽纹饰，很可能与天妃宫壁画上的“海中灵兽”息息相关。

景德镇窑青花海水瑞兽纹盘

明宣德（1426-1435年）

景德镇御窑博物院藏

器体硕大，绘画细腻流畅，构图繁而不乱，气势恢宏。盘心与内外壁均满绘海涛纹，海涛间出没各种海中灵异怪兽。盘心为双翼飞象，内外壁绘有龙、羊、鹿、虾、文瑶鱼等不同形状瑞兽十六种。

海兽纹样在永宣年间迅速达到极盛，成化时仍旧流行。经历弘治至隆庆朝的短暂沉寂，万历朝又重新出现。清代则几乎湮灭，仅仿明瓷器上尚有遗存。

景德镇窑青花红彩海水瑞兽纹高足杯

明宣德（1426-1435年）

上海博物馆藏

撇口，弧壁，圜底，高足外侈。外壁青花料绘海涛，矾红料绘海兽，波涛汹涌，海兽腾跃，活泼多姿。内底心为“大明宣德年制”六字楷书双圈青花款。

抹红海水青花飞兽把杯

明万历（1573-1619年）

苏州博物馆藏

平底高圈足，釉面平整，乳白莹润，青花发色呈中微泛紫。杯外壁饰红彩海水，间以青花苍龙及麒麟、天马、飞象、狮子、瑞鹿、鸾雀、鲤鱼等，杯把为红彩海水山石，白色杯心为青花双圈“大明万历年制”六字楷书款。

海上行舟

郑和下西洋后的百年之间，探险家们从欧洲扬帆，“大航海时代”正式开启。明隆庆元年（1567年），明穆宗宣布解除海禁，允许民间私人远贩东西二洋。兴盛的东西方贸易背景下，大帆船成为经济与文化交流的重要纽带。各具特色的中外远洋帆船形象进入瓷器装饰领域，尤其多见于景德镇窑与漳州窑的外销瓷器中。

漳州窑红绿彩近悦远来瓷盘

明（1368-1644年）

福清市博物馆藏

漳州窑外销品。中心绘制西式罗盘，四周装饰西式帆船、飞鱼、山水。瓷盘的外圈写有“近悦远来”，出自《论语·子路》中的“近者悦，远者来”，表达了对生意兴隆的美好期盼。

中国与西方国家的造船技术与风格均有不同，致使瓷器上的帆船纹饰形象也差异鲜明。摩洛哥旅行家伊本·白图泰造访中国时，见到的元代海船“帆皆以竹为横架，织成席状”。瓷器上所绘的中式帆船，一般船尾高昂，船帆呈长方形，双桅双帆，船首绑有海航旗帜。尽管笔画简练，但仍能看出近似福船、广船等中国传统海船的形态特征。

漳州窑红绿彩航海图大盘

明万历（1573-1619年）

中国航海博物馆藏

漳州窑外销品。青花圈底，盘底饰大鱼、中式帆船、山海同春图案，盘心饰罗盘图案。

15-16世纪，驶往中国进行贸易的西式帆船多为“克拉克”商船。相比于中式帆船，“克拉克”船的船身更长，桅杆更高，主桅悬挂多重横帆，尾桅悬挂便于操船的三角帆。这些特征同样被描绘于外销瓷上，生动展现了我国古代海丝贸易“涨海声中万国商”的繁荣景象。

漳州窑青花大鱼大船山水四开光龙马纹大盘

明（1368-1644年）

福建博物院藏

漳州窑外销品。内壁绘青花锦地四开光龙马纹，内底绘青花双船航海大鱼山水纹，外壁饰青花变形云纹。

图源 / 微博“川后”

距离展览闭幕仅剩5天

盛筵难再

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中国古代的辉煌航海史诗！