9 月 27 日武陵源晨雾渐散时，

2025张家界旅创周的思想探讨已续新篇，

首日余温仍在。

首日六场对话聚焦产教融合、企业生态、银发 “享老”、遗产设计转译；“精神地标”“山的语言” 等讨论中，旅游价值已超打卡观光，转向连接、认同与意义构建。

来至今日，

早上碧桂园凤凰酒店C厅，

一场关于“文化创意产业的科技融合”的对话，

如期开启。

不同于一般的论坛，

这场对话既像是一个行业的自我总结，

也像是一次跨学科的思想试验。

主持人CAT Gallery 科艺融合创始人李枫以“新智、微光、科艺、融合”八个字开场，既是注脚，也是预告——文化、艺术与科技的交汇，注定无法用一个简单的结论来收束。

澜景科技创始人李林的发言为当天的讨论奠定了坚实的技术与产业基础。

澜景科技，一个从幕后支撑了冬奥会、亚运会开闭幕式的大型科技服务公司。

十年沉淀，他总结出“双轮驱动”：

媒介数字化与运营数字化。

前者改变了舞台、影视与展览的生产逻辑，

从实景拍摄到虚拟制作，从被动观看到观演共创；

后者则关乎产业能否真正可持续，

如何在降本增效的同时，把流量沉淀、资产转化、消费闭环做到极致。

他展示的案例——

从《黑神话·悟空》的虚拟拍摄逻辑，

到央美的沉浸式展厅，

再到米哈游线上交响乐的数字舞台——

不仅是技术的炫技，

更是在提醒：

文化数字化并不是未来的遐想，

而是已经在深刻改变产业运行方式的现实。

正如他所说，

“旅游需要文化体验，

而文化体验的方式正在快速向数字化迁移。”

在这个意义上，

“新引擎”不仅是企业的口号，

也是整个行业面对新质生产力的必然方向。

如果说李林代表的是产业逻辑，

那么虫洞剧团创办人李晶与当代艺术家娜娜的对话，则让现场重新回到艺术本身的敏感与抵抗。

虫洞剧团的作品从非遗到公共艺术，

再到与海外艺术家共创的行为艺术，

强调的是“在场”的体验。

《赛博寓言》中，

观众主动拥抱被光缆蒙眼的女艺术家；

央美双年展的环形电磁装置，

引发了观众即兴写诗的互动。

这些瞬间让人意识到：

科技不仅是冷冰冰的工具，

也可能成为艺术家与观众之间新的媒介。

娜娜提出，

AI不能完全取代艺术家，

因为艺术创作不仅仅是生成内容，

更是把个人的生命经验和观念放置其中。

李晶则进一步强调，

艺术的意义在于不断提问：

当人类试图通过技术复刻自我时，是否也在消解主体？

这种提问并不要求立刻得到答案，

但正是这种质疑，

赋予了艺术在AI时代的必要性。

中央音乐学院教授李子晋的发言，

为这场关于文化与科技的讨论提供了另一个维度。

她让现场观众闭眼静听30秒：

呼吸声、电流声、椅子摩擦声、甚至心跳声……

“万物有生”的理念在这一刻获得直观的体验。

声音既是物理存在，也是认知与感知的入口。

她的研究将自然声响、文化声响、甚至脑电波数据转化为艺术表达，

借助数据、计算与创造力重构感知世界的方式。

在李子晋教授看来，

数字化并不是为了取代人的感官，

而是帮助我们重新认识世界，回到自我。

这个路径也许与产业逻辑并行不悖：

前者追求效率和规模，

后者追求体验和认知。

两者的张力，

或许正是“科艺融合”最值得关注的地方。

这场对话从始至终绕不开一个核心问题：

当文化被数字化、当艺术遇见AI，我们还能否保有属于自己的思想和情感？

李枫在最后抛出的问题——

“AI是否会反噬我们？”——

并没有被直接回答。

但不同嘉宾的分享拼合在一起，

却给出了一个更复杂的回应：

数字化的趋势不可逆，

技术会推动产业升级、改变创作方式；

但与此同时，

艺术家、学者乃至普通观众，

都在寻找让人性和温度不被消解的可能性。

文化与科技的融合不是选择题，

而是一种当代必然。

在张家界的这间会议厅里，

从媒介到运营，从行为艺术到声音实验，

人们看到的并不是一个清晰的终点，

而是一条正在开辟的道路。它既闪烁着“微光”，

也暗含着未知的风险，

但正因如此，它才真正具有现实的厚度。

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