“瓷器玉器工艺品”是一个包罗瓷器、玉器、竹木器、掐丝珐琅等多个收藏门类的专场。此次瓷器部分封面作品，清乾隆青花云龙捧寿图大盘，从其云龙捧寿的装饰元素，推测其很有可能为宫廷举办寿宴及特定隆重的祝寿场合所定烧使用之物，足见其不凡的档次和级别。而杂项部分，清乾隆 剔红会昌九老图、云龙纹、九秋图、荔枝纹扇骨一套四把，扇骨十三档，圆头式，圆钉，以竹为胎、剔红工艺而制，四把两面皆剔红雕会昌九老图、云龙纹、九秋图、荔枝纹图，画意明晰，格调古雅，极具文人气息。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

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国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海，中贸圣佳，古天一，大羿，明石，华辰，西泠印社，崇正，华艺国际，私下交易：全国国有文物商店交易会，博物馆推荐）香港拍卖：（苏富比，佳士得，香港保利，香港嘉德）藏品征集，（上方图片）详情咨询 叶老师

征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等 （犀角，象牙，青铜器不征集）

收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！

Lot 3251

清乾隆

青花云龙捧寿图大盘

直径D 40

“大清乾隆年制”款

此式青花云龙捧寿纹最早出现于清代雍正时期，乾隆御窑继承前朝继续生产。据故宫博物院所藏清胤禛《草书夏日泛舟诗》装裱中所绘拱寿云龙，不难发现本品所绘捧寿龙纹与之有着异曲同工之妙。

故宫博物院藏胤禛《草书夏日泛舟诗》诗堂纹饰

其很有可能为宫廷根据特殊需要出具类似画样，并由唐英督烧而成。从其云龙捧寿的装饰元素，推测其很有可能为宫廷举办寿宴及特定隆重的祝寿场合所定烧使用之物，足见其不凡的档次和级别。此外，对比雍乾两朝所制，初视几近无二，然细观之，便得个中迥异。较之雍正纹样，乾隆器上绘饰更显规整谨慎，所绘舒卷瑞云、波涛涌浪更显整齐统一。两朝大盘之别，可见二人品昧之异。检索公私收藏可见，纽约于2011年曾释出一件同期作品，成交价高达131.45 万美元，足见市场对于此类作品的青睐和喜爱。

纽约2011年3月25日春季拍卖会第1667号

Lot 3258

清道光

粉彩月月见喜图斗笠碗一对

直径D 13.8

“大清道光年制”款

喜鹊在中国传统文化概念中，被视为吉祥鸟。常以梅花组合出现，具有“喜鹊登梅”或“喜上眉梢”等吉祥寓意。明清时期，常喜于用该图案作为瓷器装饰题材进行绘制。据清人许之衡《饮流斋说瓷》载：“……若绘喜鹊三十只者有一红月，名曰一月三十喜，又名日日见喜，皆吉祥语也。若不足三十者即以其数名之曰若干喜，杂以红梅，亦颇不俗。”值得关注的是，本品则是以喜鹊和月季绘画相组合出现，取月季中的“月”字与喜鹊之“喜”字，组成“月月见喜”之吉祥寓意，这在道光官窑装饰中则极为少见。此外，从本品器型不难看出，其与道光官窑中所流行一类粉彩三羊开泰诗文碗造型一致，均呈斗笠式。如中国嘉德2025年春拍所释出一对清道光粉彩三阳开泰诗文斗笠碗，成交价高达80.5万元，可资比较。

Lot 3081

清康熙

青花山水人物纹棒槌瓶

高H 44

棒槌瓶为顺治、康熙时期的创新器型，瓶腹平缓，适合展示瓷画之美，故广为流行。本品以分水皴技法绘就，运笔流畅娴熟，颇具水墨神韵，其青花呈色浓淡有致，远近景层次分明，充分展现出熙朝青花之独特魅力。其属于此时最典型的装饰纹样之一。

Lot 3118

清康熙

釉下三彩山水人物纹天圆地方瓶

高H 54

“大清康熙年制”款

来源：

英国古董商协会旧藏

釉里三彩为康熙朝创烧之品种, 以氧化钴、 氧化铜、氧化铁三种元素为着色剂 , 是集青花、釉里红、豆青三种色彩于一器釉下彩品种。因将三种对温度要求不同的高温彩集于一身 , 故烧造存世量较少。本品即是难得一例，先在素胎上刻划纹饰，再施以三彩，三种颜色交相呼应、和谐搭配，将远山近水， 秋山红叶都完美的展现出来，而且发色纯正，极为不易。

Lot 1390

清乾隆

剔红会昌九老图、云龙纹、九秋图、荔枝纹扇骨一套四把

长L 34.8

带漆嵌螺钿花卉纹盒

来源：

庆宽家族旧藏。

庆宽（1848-1927），隶正黄旗，供职于醇亲王府，由醇亲王府进入清宫内务府，历任内郎、堂郎中、晋三院卿，颇受清廷重视。庆宽一生善画，精鉴别古器。庚子事变后，庆宽奉慈禧太后之命负责收集散落在宫外的器物，由此成为一代藏瓷大家，与郭世五齐名，庆宽家族的明清官窑收藏也成为百年来北京最重要的收藏之一。

本品一函四把，涵嵌螺钿宝相花绘，富丽堂皇。扇骨十三档，圆头式，圆钉，以竹为胎、剔红工艺而制，四把两面皆剔红雕会昌九老图、云龙纹、九秋图、荔枝纹图，画意明晰，格调古雅，极具文人气息。亭台楼阁，瑞松摇曳，高士或执杖，或围坐于案前对弈观棋，神态各异，相得益彰；云龙身形虬曲，形象威猛，大小二龙于云、海之间呈苍龙教子之势呈现；百花齐放，高低错落布置，形态多姿；荔枝果实饱满，枝叶丰硕，给人以累累丰收之感。整器雕法精准娴熟，工致华丽，繁缛细巧，用刀犀利大胆，锋芒毕露，于寸天地间，万象具焉。

Lot 1389

明

铜印十二方

尺寸不一

带旧包装

来源：

庆宽家族旧藏。

庆宽（1848-1927），隶正黄旗，供职于醇亲王府，由醇亲王府进入清宫内务府，历任内郎、堂郎中、晋三院卿，颇受清廷重视。庆宽一生善画，精鉴别古器。 庚子事变后，庆宽奉慈禧太后之命负责收集散落在宫外的器物，由此成为一代藏瓷大家，与郭世五齐名，庆宽家族的明清官窑收藏也成为百年来北京最重要

本品十二方包含肖形、吉语（长乐、益年、敬事）以及姓名（王猛、邓禹）印，其中九方为原函内者，另具三方非原函者。

Lot 1450

民国十七年（1928年）

赵之谦书印稿、于非闇为颜世清刻寿山石太狮少狮钮印

高 H 7.5

著录：《华萼楼印存》，非厂于照手拓

边款：“此赵撝叔篆于石而未刻者，翌年撝叔归道山，此印遂藏。韵伯先生行，箧今四十余年矣，而墨沈如新，保藏之工令人惊欸。戊辰（1928年）闰月既为刻出复记于此。非厂于照”、印文“一瓢道人”

从本品边款可知，其印面最初为赵之谦书印稿，但仅上石而未刻成。其后不久，赵之谦去世。此未刻之印由颜世清入藏，直至四十多年后，即边款所记戌辰闰月（1928年），颜世清去世前一年，才将此印示出。并由于非闇据赵之谦先前所篆之文刻成为印，并收录于其所拓《华萼楼印存》中。

赵之谦（1829-1884），初名铁三，后名益甫，中年后始名之谦，字撝叔、冷君、梅庵等。浙江绍兴人，咸丰己未（1859年）举人，官江西鄱阳、奉新知县。其工诗文，擅书法，精于画事、篆刻，究心六书，善碑帖考证。篆刻宗法秦汉，力主“印外求印”之道。为中国清代著名的书画家、篆刻家。

颜世清（1873-1929），字韵伯，号寒木老人、瓢叟，人称颜跛子，室名寒木堂。广东连平人，寄居北京。精鉴赏，收藏之富为北京之最。在政界多年， 提倡文化最力。善作山水、花卉，毫无近习。

于非闇（1889-1959），名照，字非厂、别署非厂。号闲人、山东蓬莱人。久居北京，擅工笔花鸟，尤喜画鸽子，白描亦见清逸。书法工瘦金体，兼擅制印。1949年后历任中国画研究会副会长、北京画院副院长等职。

著录：《华萼楼印存》，非厂于照手拓

Lot 1339

清乾隆

掐丝珐琅缠枝莲蝉纹兽足朝冠耳熏炉

高H 50

来源：

法国古董商 Gaucuet Asia Art 旧藏

整体造型大气端庄，静谧之中赋予动态美感，静中生威，雍容华丽。纹饰具仿三代青铜器的经典纹样制作，又添新意，当属乾隆仿古佳作。同类熏炉可见故宫博物院藏有一件清中期掐丝珐琅蕉叶兽面纹朝冠耳熏炉，其形制、工艺、尺寸等方面与本拍品如出一辙，都具乾隆时期的典型特点。

故宫博物院藏品

Lot 1349

清乾隆

铜胎胭脂红地画珐琅牡丹纹盘

直径D 21.7

“大清乾隆年制”款

Lot 1394

明中期

剔红荔枝花鸟纹高足杯

直径D 8.6

来源：

伦敦古董商 Bluett & Sons 旧藏

Lot 1395

明

剔犀如意云纹杯

直径D 9.6

来源：

仇焱之先生旧藏

北京2016年12月7日秋季拍卖会第7017号（四只之一）