盛世繁华，御窑佳品——乾隆宫廷陈设器
明清之际，文人对审美理念和精神生活有了更深层次的探索，并著述丰富。而作为当时文化和艺术的领导者，帝王为了体现其生活方式及文化品味，更是极为重视陈设的艺术。
乾隆时期中国古代宫廷收藏达到鼎盛，内府藏有大量的书画、善本、钟鼎彝器、高古玉器、玺印等各种门类的艺术品，在皇帝的带领下通过鉴别、评级、著录等系统化整理形成了以“天禄琳琅”、“石渠宝笈”、“秘殿珠林”、“西清古鉴”等为代表的完整收藏体系。得益于当时技术的进步和丰富的宫廷收藏，乾隆一朝宫廷陈设有大量的珍品出现。
多宝格在漱芳斋前殿的东次间，占满整个墙面
许之衡《饮流斋说瓷》记有：“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……”。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”。
在瓷器烧造中，琢器的地位毋庸置疑。大型陈设器不仅烧造难度极高，在使用中亦是置于重要的殿宇之内，且数量罕少，殊为珍贵。
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LOT817
清乾隆
青花几何花卉纹壮罐
尺寸：高度 28cm.
记录：
1、香港苏富比，1990年5月15日，编号140
2、香港苏富比，2000年5月2日，编号574
参阅：
1.《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页323
2. 《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》（上），上海科学技术出版社，2000年，页45，图43
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本品器形挺拔端庄，盖罐相合，盖设宝珠钮；罐直口，折肩，筒腹，腹下内折，造型规整，胎体细腻坚致，釉面光润。通体以青花装饰，罐颈部绘海水纹，肩部及胫部绘缠枝花卉纹，腹部与盖面纹饰相同，皆绘连续几何纹，内填以梅花纹，隙地间饰缠枝莲花及海浪，纹饰繁芜细丽，描绘精细，青花发色典雅，为乾隆御窑追慕永宣佳器之典范。
壮罐为大口直筒形盖罐，清宫档案中有时写作“撞罐”。清代官窑壮罐始见于雍正朝，以乾隆朝制品最多，常见青花绘几何锦地纹饰，档案称“芦粟锦纹”，其原型可追溯至明初永乐朝官窑。
明永乐 青花锦地纹壮罐
北京故宫博物院藏
“青花白地壮罐”倍受乾隆皇帝喜爱和重视，据《清宫造办处各作成做活计清档》记载，乾隆皇帝于乾隆十年（1745年）、十一年（1746年）、十三年（1748年）、十四年（1749年）、十五年（1750年）、十七年（1752年）分别下旨九江关唐英烧造“青花白地壮罐”，且屡次过问并催促烧造，如乾隆十三年《清档》记载，“闰七月十四日，太监胡世杰交青花白地有盖撞罐一件［随紫檀木座］传旨，着唐英照样烧造逪冠架用，不必落款。……于十四年五月月初四日，司库白世秀将烧造得青花白地有盖撞罐一件随大运呈进。”
乾隆朝烧造如此多的壮罐，到底作何用途，目前学术界没有明确结论。永宣时期壮罐在清代往往内置铜胆，可知是用作了花器。但是，乾隆帝对臣属进贡的带铜胆壮罐，多下令将铜胆熔毁，表示其不打算作花器用。前述乾隆十三年档案称壮罐是“筭冠架用”，壮罐器型确实类似帽筒，但是如果作为冠架，则不应该配盖；而档案中要求为壮罐配盖的记载比比皆是。
清乾隆 青花锦地纹壮罐
西藏博物馆藏
学界也有说壮罐多与甘露瓶一同制作，基本均下旨“配座”，即要求造办处配紫檀木座，这与甘露瓶的待遇一样。由此说明，壮罐并非普通的日用器，而很可能是供器。如乾隆十七年（1752年）二月十七日责问“从前传过无款甘露瓶并壮罐多烧造些，不必随大运送来，如何此二样烧造的甚少？着交江西急速烧造无款……壮罐五十件……送来，不必随大运”。查阅清宫陈设档记载，此种壮罐曾被下旨陈设于圆明园、热河行宫等乾隆可能御临的宫苑殿堂之中，以供清赏雅玩，在西藏博物馆也藏有一件清乾隆 青花由此可见壮罐在乾隆朝确实曾被用作供器。
无论壮罐的具体用如何，由上述记录可知，乾隆皇帝对青花壮罐的重视非同一般。与本品壮罐类似拍品还藏于台北故宫博物馆。在台故馆藏中还有另一种颈部纹饰稍有不同者，绘手掌形波涛纹。
清乾隆 青花壮罐
台北故宫博物院藏
清乾隆 青花锦地纹壮罐
台北故宫博物院藏
乾隆一朝堪称中国瓷器历史之巅峰时代，其品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后，御窑厂集良工巧匠之能事，依遵乾隆皇帝之广博爱好，仿古采今，精心研烧，多有创新，遂致所出之御瓷器型奇巧，花饰佚丽，雍容华贵，独步古今。
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LOT819
清乾隆
青花竹石芭蕉图玉壶春瓶
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
尺寸：高度 28cm.
记录：香港苏富比，2012年4月4日，编号3240
参阅：
1、《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986年，页102，图72
2、《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，紫禁城出版社，2005年，页205，图181
3、《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正-宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，页147
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拍品撇口，细长颈，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，外形线条流畅优美。胎质细腻，通体施白釉，釉面光滑莹润，腹部饰青花芭蕉竹石图案，栏杆周围，芭蕉和兰竹生于奇石之间，生机盎然，富有园林小景的别致趣味，纹饰描绘细腻，富有层次感，地面皴法技法轻轻绘出，笔意娴熟，构图疏朗得当，给人以水墨小品画的清幽之境。颈部饰蕉叶纹，卷草纹以及灵芝云纹作饰，底端为明清时期习见的变体莲纹。
青花竹石芭蕉图玉壶春瓶一向作为明清两朝宫廷陈设品，拉胚、绘画都属上乘，其价值往往可以厚期。据乾隆六年《各作成做活计清档》中记录：「乾隆六年于十二月初十日司库白世秀将青花白地玉壶春一件……具配得木座……。」 又有乾隆十二年《清档》记载：「十四日七品首领萨木哈来说太监胡师姐交青花白地玉壶春一件……」。除此之外，在北京故宫博物院储秀宫中也有同类器型陈设，可以与清宫陈设档案中相关文字相应照。
北京故宫博物院储秀宫室内陈设图
青花竹石芭蕉图玉壶春瓶始见于明初洪武、永乐官窑，其造型挺拔隽美，尚有元代遗风，青花发色深艳，并有星点铁锈斑，画法流畅写意，时代特征明显，为明初官窑的经典作品。（参见《故宫博物院藏明初青花瓷》上册，页44、45，图18）入清之后，康熙朝首先开始摹仿明初之作，线条庄重大气，画法颇具康熙本朝特点，以这一时期所特有的“披麻皴”、“斧劈皴”手法绘制芭蕉洞石，层次感强，青花颜色也艳丽有加。
清代各朝青花玉壶春瓶器形比对
进入乾隆时期，瓷器的烧造水平已臻极致，玉壶春瓶的制作更趋完美，其胎质坚致细白，釉汁滋润明亮，器形相对于前，更显典雅秀丽，青花颜色浓艳，并以点染之法追求明初铁锈斑效果，尽现永宣遗风，其精细程度为历朝难以企及，此后历代官窑均以乾隆制品为标准范式，一直沿用至清末。查阅公私收藏，如本件拍品造型线条优美流畅， 胎质纯净细腻，纹饰清晰生动者，相可見《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986年，页102，图72，和《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994年，页135，图156，北京故宮亦藏有一列可做參考，詳見《故宫博物院藏明初青花瓷》上册，紫禁城出版社，2003年，页44、45，图18。
清乾隆
青花竹石芭蕉图玉壶春瓶
台北故宫博物院藏
清乾隆
青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶
故宫博物院藏
清乾隆
青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶
上海博物馆藏品
BEIJING DAYI SPRING AUCTION 2024
LOT818
清乾隆
青花缠枝莲纹玉堂春瓶
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
尺寸：高度 37cm.
参阅：《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正－宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页254，图4-10
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赏瓶创烧于雍正时期，一直沿用至清末，为清代官窑的经典陈设用器，清宫中原名为“玉堂春瓶”，“赏瓶”应属业内后起之名，因也兼赏赐之用，故名。多以青花缠枝莲纹为饰，以期勉臣下“清廉”。
乾隆朝青花赏瓶器形，纹饰略有不同，可分两类，一类单层什锦花卉纹赏瓶，肩部凸起三道弦线，上腹硕，下腹渐收，其样式仿雍正玉堂春瓶；另一类为乾隆本朝的新式样，腹部缠枝莲纹为双层，肩部无凸棱，但颈部线条秀美，腹部浑圆，外足端起唇边，器形更为秀美隽永，拍品即为双层缠枝莲样式。
清乾隆 青花缠枝莲纹玉堂春瓶
上海文物商店藏
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