中国字画，岂仅装饰？它们悬挂于墙，实是无声之舞，在空间里缓缓奏出隐秘的文化韵律。倘若悬置不当，则犹如画中灵气被尘封，亦如心弦被扰乱。

字画悬挂，首重“位置”二字，绝非随意为之。玄关位置，乃迎客纳祥第一道门户，若悬猛虎下山、寒刃利剑，即便气势雄浑，亦如终日横眉冷对，惊扰来客心境。卧室为休憩之所，本应静谧安宁，若挂大幅山水，其奔腾水势的意象激荡不息，在寂静夜晚，反会无声搅扰着安眠者的心神。而餐厅悬挂《赤壁怀古》或《满江红》这类饱含历史苍凉与慷慨悲歌的题材，其沉郁之气，便如暗涌之潮，亦会不知不觉浸透欢聚的食味。

悬挂位置高低，亦不可等闲视之。中国书画自古讲究“宁高勿低”，悬挂过低，画中风景仿佛匍匐于地，观者需俯视寻觅，敬意顿消，画中精神亦随之委顿。字画悬挂高度，当以平视画面中心为佳，如捧于眼前细细品读。画中意境方能如清泉入目，流入心田；若悬于逼仄角落，或遭门框切割、灯光斜射，则无论何等佳作，皆如明珠暗投，光彩尽掩。

此外，装裱形制亦应与空间相谐。斗方小品、圆扇雅作，置于书斋案头清赏，方显精致玲珑之美；若悬于厅堂高阔墙面，则如小舟置于汪洋，渺然失却。磅礴巨幅山水或气势宏大的书法，则当立于轩敞之处，方能让观者退步细品其恢宏气韵，若挤在窄小过道，便如壮士困于陋巷，舒展不得。

悬挂字画，表面是物之安放，内里却是人与空间、与艺术、与古老传统的默契对话。一幅字画悬于壁间，如置灵物，非仅装饰，实为空间之呼吸，亦为生命之延伸。位置、高低、形制皆恰如其分，方能使墙上的无声诗画与居住者的生命气息相互激荡——当每一幅墨宝都找到了它命定的栖身之处，空间便有了灵魂的坐标，我们亦得以在“悬画有方”的深意中，体味居室间那份无言而丰厚的生命尊严。