倪瓒:画小景的大画家丨私享艺术
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2025-06-23 16:01:54
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小的大画家

文/韦羲

钱锺书曾说王维是“小的大诗人”,这是好说法,却未必切确,因王维除了写小景“明月松间照,清泉石上流”,也写了“回看射雕处,千里暮云平”与“大漠孤烟直,长河落日圆”。不过,元代的倪瓒倒可以算作“小的大画家”,因为他是画小景的大画家,而且小中见大,即便一山一石,亦令人起千岩万壑之想,他画水不着一笔,通篇留白,而令人如凌万顷之茫然。

最初的小景画大师,据说也是王维,但王维画迹渺不可寻。可以称得上“小的大画家”的,是北宋惠崇和赵令穰,因为他们,小景方才在大山水的重压下脱颖而出,而倪瓒只能出现在南宋之后,因为南宋,中国绘画才有了“空”。

倪瓒-枫落吴江图轴-台北故宫博物院藏

昔日沈周仿云林山水,老师过来一看便喊过了,又过了。元四家,数倪瓒最难学,要么差之一厘,失之千里,要么过犹不及,因为倪瓒的妙处全在若即若离处。学另外三家(黄公望、吴镇、王蒙)学过头或者只学到三分,都不碍事,至少可以入“怎样画山水画”的门。倪瓒笔笔都是“胸中逸气”,仿佛作为格调而存在,代表形而上的超越,以至于旧时江南士人家以有无倪瓒画分清俗。格调不是笔墨,又全靠笔墨,笔墨太浊则俗,太清亦俗,一尘不染,无异于无物。单看枯笔山水的一点一划,都脏兮兮的,但倪瓒以尘埃之笔,画萧然出尘之境。

倪瓒-江岸望山图-台北故宫博物院藏

元季四大家,倪瓒高雅,黄公望大雅。艺术若是过于讲究格调,生命力总要弱下去。还是俗一点好,有生气有活力,反而成就大雅。董其昌说倪瓒画品最高,黄公望犹有纵横习气。我认为黄公望之所以胜过倪瓒,就因他的纵横习气,因而更广大更完全。苏东坡说比起王维与李思训,范宽就俗气了。王维、李思训的画没有了,我们无法重现苏东坡的比较。不过,比起后面的元四家,宋人都俗气,然而雄阔大气。伟大作品往往泥沙俱下,大雅大俗。

倪瓒-江亭山色图-台北故宫博物院藏

画,妙在自然与不自然之间。古人论艺,有说流水随物赋形,自然而然,谈的是艺术自然的一面,意在运动与造型的生成。还有不自然的一面,看倪瓒、陈洪绶、齐白石的画,会觉得艺术不是自然,而是不自然,甚至反自然,譬如宋人苏东坡朱红色的竹子,洋人高更红色的树干,立体派和野兽派的变形的人物,即便写实的绘画和雕刻,人物的比例也往往夸张,有的动作人类无法做出,古典派画家安格尔的《大宫女》,腰身比人类长了一半,可是看上去非常美,非常应该。说远了,退回来看中国绘画,倪瓒的高逸淡远,陈洪绶的高古怪异,齐白石的天真朴实,全是造作,造作到自然而然而已,造作到成为艺术而已。这道理,就像戏台上的举止对白何其自然何其理所当然,但是不能移到现实中,一移就显得做作。艺术有它自己的秩序。

倪瓒-容膝斋图-台北故宫博物院藏

倪瓒-桐露清琴图-台北故宫博物院藏

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