谢稚柳是20世纪书画大家，他在绘画上具有开创之功，以明丽清新的风格为人瞩目。同时，他又是一位学养深厚的鉴定大家。而正是一次鉴定活动，又让他成为一位个性鲜明的书法家。

谢稚柳

这次鉴定活动的对象，是史传为唐代狂草大家张旭的《古诗四帖》。虽然现在对于《古诗四帖》是否是张旭的真迹让然存在争议，但不可否定的是，这本法帖的艺术成就。

张旭《古诗四帖》局部

参加了对《古诗四帖》的鉴定，让谢稚柳找到了书法取法的方向。他正是以《古诗四帖》为根基，创造出了笔底云烟、劲健明丽的草书，进而跻身成为20世纪书坛大家。

古人常说“书画同源”，仿佛一个画家必定在书法上也会有所成就。但实际上，书法与绘画在创作手法上还是有着很大的不同的，创作者在一个领域成就高，并非在另一个领域有着同样的高度。

谢稚柳书法

可谢稚柳愣是凭着一本法帖，让其书法达到了其绘画的境界。这其中既有其本身具备的艺术素养、艺术天分，更多的还有所下的笨功夫。

现在流传下来的谢稚柳书法，最著名的就是其临摹的张旭《古诗四帖》，临作与原帖不仅在外形上像，更重要的是在内在气质上像。能够临摹到谢稚柳这个程度，一定是抓住了张旭草书的内在气质，并掌握了张旭草书用笔秘诀的。

谢稚柳临摹《古诗四帖》局部

民国时期在上海书法环境影响之下，谢稚柳和上海书法界交往密切，但是他们都保留着个字独立的思想与风格。他们随谈在艺术的思维上相互影响，但绝不是简单的借鉴。谢稚柳的书法取法别具一格，这就让他的书法有了特别的意义。

在绘画上的经验，也为谢稚柳的书法在笔墨意趣、图式创新上带来启发。他以书画兼善的视野、以绘画的构图、笔墨理念，启迪了其书法风格的形成。

谢稚柳书法

谢稚柳所处的民国时期，书法界盛行的是碑帖融合，但谢稚柳的书法，始终走的是帖学一路，就像有学者说的那样：“谢稚柳虽然在幼年时也曾写过碑，但他的书法中却很难看出‘碑味’。”

所谓的没有“碑味”，并不是指没有学过碑，而是说谢稚柳将碑的气息内化在自己的笔墨线条中，学习古人不露丝毫痕迹，以一种天真自然、任我性情的书写，独立于书坛。

谢稚柳书法

一个书法家风格的确立，既有时代风气的外在因素，也有作者内心的内在原因，外因与内因相辅相成，才最终铸就个人书法独特的面貌。

通过梳理海派书画家的艺术成就，凡是书画兼修的艺术家，他们在书法上都有着鲜明的个性。这和当下书法家是截然不同的。书法是个小圈子，相互抄袭、相互模仿，最终取法越来越集中，书法风格同质化越来越严重。

通过与谢稚柳的书法作以对比，我们才愈发觉得当下的书法创作是有很大问题的。

谢稚柳书法