我们都知道王羲之被誉为“书圣”，是书法界地位最高、名号最响的人，有如此地位，不仅是因为他书艺绝伦，还离不开历代统治者的大力推崇，尤其是唐太宗李世民。其实，在初唐以前，王羲之书法的流行程度并不如其子王献之。南朝陶弘景就曾说：“世皆尚子敬书，元常继以齐代，名实脱略，海内非惟不复知有元常，于逸少亦然。”

这就是说，当时天下都在推崇王献之书法，掩盖了钟繇、王羲之的风采。梁朝袁昂也在《古今书评》中写道：“张芝惊奇，钟繇特绝，逸少鼎能，献之冠世。”王献之自己其实也认为不输父亲，谢安问他：“卿书何如右军？”，而他回答：“故当胜”。

论用笔之潇洒大气、妍美婀娜，以及牵丝引带、连绵笔势等，王献之的确超越其父，他在临终前所写的《地黄汤帖》便是例子。此作又名《新妇地黄汤帖》，写于东晋太元十一年（386年），是王献之传世的最后一件书法作品。纵25.3厘米、横24厘米，全篇6行、44字，为唐人双钩本，也有说法是米芾的临本。

释文为：“新妇服地黄汤来，似减。眠食尚未佳，忧悬不去心。君等前所论事，想必及。谢生未还，可尔？进退不可解，吾当书问也。”《地黄汤帖》递藏有序，先后收藏于宋代内府、贾似道、文徵明、文彭、项元汴、梁清标、清内府等处，1911年流落日本，如今存于东京台东区书道博物馆。

此作起笔多露锋直入，尖锋切纸后迅速铺毫，行笔劲挺，收笔利落，牵丝映带、细而不弱，尽显“一笔书”的流畅性，转折处筋力十足，如“折钗股”，暗藏圆劲，展现刚柔相济的笔法把控力，为后世草书“八面出锋”提供了范式。

《地黄汤帖》结字欹侧险绝，疏密对比明显，空间反差强烈却和谐统一，这种“不守故常”的结字，正是其创今草之新的核心体现。章法流畅自然，字字笔势连贯、行气生动，无丝毫的板滞。米芾临习后称“大令笔势如悬崖坠石，非逸少可及”。

我们学习此作，笔法上有助于增加中侧锋的灵活运用与牵丝的自然处理，尤其适合理解行草书“以势带笔”的精髓；结字上其欹侧平衡的处理，可使我们在写行书营造险绝之美。有网友认为，这幅字即使王羲之见了也自愧不如。

这并不是夸张，王献之在王羲之的基础上，通过笔法与结字的革新，开创了行草书的新境界，完成了“古质今妍”的转变。学习此帖，不仅能领略“小王”书法的峻峭流美，更能帮助我们驾驭千变万化的笔画、结字规律。