大家都知道陆天宁的西部山水用色明艳、下笔粗中见细，他笔下的西藏山水展示了西部高原圣洁壮美。但是令人意外的是，他笔下的江南山水墨色氤氲、线条丰富，江南水乡的灵动、秀美在他笔下展现了一种别开生面的美，既有传统韵味，更有现代审美，每一幅作品都充满了当代环境下画家对江南山水的思考和探索。

江边小景在陆天宁的水墨世界里，有一种万籁寂静的诗意美。既有精细的描摹，也有不羁的大写意，可以说他将黑白灰、点线面做了极致的融合，冬日的江南雪后竟然有这样的景致和风韵，和往常人们看到的春日江南有完全不同的视觉体验，令人回味。

陆天宁长于江苏，故乡的四时风景对他来说有画不完的题材故事，冬日的江南风景和北方相比，少了一抹肃杀，多了一丝温情，黑白和光影有了另一种极致的诠释。正因为对故乡有深厚的情感，和采风相比，江南的风景是他的生活经历，这种注入成长和情感的风景在他笔下诗情画意，画出了东方水墨的内蕴和乾坤。

水墨的黑白色彩自带冷感，所以水墨来创作冬日山水画非常便宜。陆天宁把水墨的墨韵发挥到极致，观他的水墨山水，笔墨滋润、余味悠长，对冷的处理更符合人们对江南冬季的遐想。

在《可爱的冬天》（纸本水墨-68x68cm-2024）这幅作品中，雪后的世界晶莹剔透、一片静谧。溪流两岸，稀稀疏疏两排掉光叶片的树干，树梢上的枝条细长且坚挺。对岸不远处墨色浓厚丰润，似是几棵长青树丰茂逼人，与河两岸的光秃树干形成强烈对比。这是冬日的常见景色，一切都昭示着冬季的寒冷和寂静。但是最令人惊喜的是，河中三五成群的小鸭子在自在游弋，给画面带来了动感，也恰如名称一样，这个冬天因活泼的鸭子而可爱。

墨色浓淡间自如转换，气韵在此间肆意流淌，他画出了冬季江南山水中雪景的质感，赋予其灵秀的冷逸韵致，对故乡的深情厚谊展现得恰如其分，可以说说画出了江南雪景新样式。

陆天宁表示：水墨艺术，就是合理用好水和墨。水能把墨调戏到无限的空间，或浓或淡，或润或枯。水生气即润，润生韵，韵生意，意生境。在水墨世界里，气韵和格调有画家的修养来决定。

陆天宁对于线条的喜爱融在江南水墨中，《春江》（纸本水墨-68x68cm-2024）这幅作品中，占据画面主要位置的是两棵光秃秃的树，树木的纸条垂了下来，能肉眼可见它的柔软，春天快来了，即使枝条上不见花苞、芽点，依然可以感受到一丝春意。这是一处寻常的江边景色，他把小景致画得气象浩大，显得既厚重又润泽。

李宝林(著名画家，美协艺委会副主任)曾说过，天宁速写线条组合疏密有致，在生活捕捉情趣， 形成美感自然天成。

可以说，他的江南山水极富“灵性”，这是属于一位画家的艺术感悟，他对自然的认识十分细致，这种认识是对自然的感性认识和自身的人生阅历外化到画面语言的直接体现。可以看到，他的创作在追求朴素、平实的表达，他笔下的江南山水不见名山大川，多为常见小景，可以说是做到了“处处皆可入画”，他的画中既能看到挖掘常见景物之美，又忠于自身独特感受，把人生感受融入到画面意境中，做到了内心情感和艺术语言相统一。

陆天宁的江南山水，观之非常能打动人。他把笔墨着眼在平日司空见惯的小景中，使得水墨和自然分外和谐。情景交融的意境令人感触颇深，《祥》（纸本设色-68x68cm-2024），冬日的晚上，白雪覆盖了屋顶，但是屋内暖黄色的灯光透窗而出，屋外还挂了两盏红灯笼，温馨的气氛立显，冬日的寒冷也有了温度和色彩，似是那句“风雪夜归人”前的等待或是归家后的团聚，像一首诗一样“意无穷”。

他说：“观察大自然的无穷之变化，思想会活跃起来，技法也会求新。从自然中拾得自然，作品会新会奇。”

“笔墨随时代”，从来不是对画家的要求，而是作为一位画家，他的生命历程和时代环境会潜移默化他的现代意识，这种现代意识是在传统笔墨基础上，进一步深化中国式的写意精神，又不乏强烈的时代意识。陆天宁的江南山水既是他对故乡的诗意表达，也是更多人对故乡的追忆。

陆天宁

中国美术家协会会员、国家一级美术师、中国艺术研究院研究员、荣宝斋画院教授、首都博物馆画院副院长、西藏文化艺术研究院研究员、国家博物馆特聘画家

陆天宁先生部分作品欣赏