今天，小编来分享一部老字帖——曾国藩楷书《竹游记帖》，这部字帖，由当时的上海进步书局据说是1915年所印行。这部字帖，小编觉得很不错，兼顾妍美与端庄，线条也很流畅，结字严谨，很值得借鉴学习。而小编今天所分享的，是经过小编修复之后的高清版本，相信各位书友一定喜欢。

（这张图，是小编在孙中山故居纪念馆找到的）

小编读过《曾国藩传》，对曾国藩的一生自诩有些了解，大家也都知道大名鼎鼎的《冰鉴》相面识人术作者也是托名曾国藩，小编在曾国藩全集中没有看到任何一处提及曾国藩识人用的是《冰鉴》。但是，可以肯定的是，曾国藩善于识人用人，《清史稿》说他“每对客，注视移时不语，见者悚然。退则记其优劣，无或爽者。”意思是说，曾国藩会客时，总是一言不发地看着别人，让人非常紧张。客人走后，曾国藩就记下此人的优缺点，从没有过失误，可见曾国藩善于识人用人是确定的。

而很多人了解曾国藩，都是从平定太平天国的湘军统帅，或者推动洋务运动的晚清中兴名臣开始的，都知道他在政治和军事方面都有卓越的成就。而小编在读《曾国藩全集》时，就读到过，其实曾国藩在书法上也下足了功夫，他每日坚持临帖习字，寒暑不辍。他的书法启蒙于唐楷，尤其对颜真卿的楷书用功最勤，所以曾国藩的楷书带有颜楷的雄浑大气与端庄肃穆。

后来随着年龄的增长和阅历的增加，曾国藩在颜楷的基础上，开始广泛涉猎历代名家，汲取众长。通过学习欧阳询的险峻结构，让字里行间多了一份严谨与精巧；通过借鉴赵孟頫的圆润流畅，让笔画多了一些灵动韵味；他还从李邕的书法中领悟到了奇崛的笔意，为自己的作品增添了一些个性。同时，曾国藩与当时的书法名家何绍基交往密切，何绍基对金石碑版的研究和独特的书法见解，也对曾国藩产生了深远的影响，促使他在书法创作中融入了金石气息，让作品更具古朴雄浑的质感。

字帖所书内容的题目是《竹游记》，而实际内容是柳宗元的《小石潭记》，至于竹游记和小石潭记有何联系，小编没有找到相关记录，希望万能的书友们给予小编指教，小编感激不尽。

《小石潭记》是一篇千古传颂的经典散文。柳宗元在文中以细腻的笔触描绘了小石潭周围清幽寂静的自然景色，通过对“水尤清冽”“青树翠蔓”“四面竹树环合”等景致的刻画，营造出一种空灵、幽邃的意境。

曾国藩流传下来了百万字的《日记》与《家书》，在这些文字中，曾国藩将他的人生哲学、处世之道都透彻的讲述了出来。当然，也包括他对书法的理解，他主张书法应兼收并蓄，兼顾骨力与灵动，同时强调“读书养气”才是书法的根本所在。他认为，一个人的学识修养和精神境界，会直接影响到他的书法作品的气韵和格调。只有通过广泛阅读经典，不断提升自己的文化素养，涵养自己的浩然之气，才能在书法创作中达到气韵生动的境界，也就是达到“气韵生动高于技法雕琢”的境界。当然，这一切的基础是，在书法技法上已经打磨到一定高度，而不是脱离技法单纯的谈气韵。

曾国藩的书法之路，于今人有双重启示。其一，是“拙诚”精神的实践——他数十年如一日以楷书写日记，留下近130万字的书法巨著，印证了“日课不辍”的修身功夫；其二，是“刚柔相济”的处世哲学——正如《竹游记帖》中刚健笔力与温润气韵的融合，真正的强大从来不是一味刚强，而是历经世事磨砺后的从容淡泊。

当我们看多了这些优秀的古人书法作品，或许能懂得，所谓“字如其人”，终究是一个人精神世界的外显——字写得好的，不一定是好人，但一定是精神世界强大的人。从战场到书桌，曾国藩用笔墨证明：真正的大家，总能在不同领域打通境界。

好了，今天的分享就到这里了。小编很努力，只为传承和发扬中华传统书法文化。期待您的分享推荐，让更多人看到传统书法之美。

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