吴昌硕（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。

晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。下面我们来欣赏下其作品。

松魂 镜心

吴昌硕 1922年作 松魂 镜心

尺寸34×138cm

材质设色纸本形制镜心题识 钤印：吴俊卿、苍石、明月前身

款识：石奇灵气钟山岳，树老荒寒避斧斤。一自娲皇精卫去，补天填海已无人。壬戌新秋挥汗成之，吴昌硕并记于沪上禅甓轩，时年七十有九。

墨梅 立轴

吴昌硕 1912年作 墨梅 立轴

尺寸135×42cm

材质水墨绫本形制立轴

题识题 识：倚虬枝寄遐赏，山荒荒月初上。壬子花朝大雨，吴昌硕大聋。

钤 印：苍石（白）、归仁里民（白）

赤城霞 立轴

吴昌硕 赤城霞 立轴

尺寸104×34cm

材质设色纸本形制立轴

题识题 识：赤城霞。吴俊卿。

钤 印：仓硕（白）、强自取柱（朱）

新篁 立轴

吴昌硕 新篁 立轴

尺寸151.5×41cm

题识题 识：

春雨一夕鸣，新篁长过屋。何时领鹤行，翛然对真竹。彦畴仁兄正之，安吉吴昌硕。

钤 印：吴俊之印（白）、缶无咎（白）

吴昌硕 丁巳（1917年）作 国色天香 立轴

吴昌硕 丁巳（1917年）作 国色天香 立轴

尺寸137×44cm

题识题识：春风奉出红盘盂。丁巳四月杪，吴昌硕老缶。

钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、抱员天（朱）

牡丹题材在吴昌硕的艺术创作中具有极其重要的意义。华贵娇艳的牡丹象征富贵，向来不为传统清高的文人画所重视，明代徐渭始有墨牡丹，以示清俗之别。晚清以来，海派画家面向市井，将牡丹题材开拓出前所未有的新境地，也使中国传统的文人画走出清冷孤高的狭隘之地，开始为普通大众所接受和欣赏。

此画中数株牡丹迎春怒放，红紫相间，光彩夺目，在浓密枝叶的映衬下显得风姿绰约。构图上穿插跌宕，互为呼应。枯枝置左为疏，牡丹盛放于上为密，枝干穿插于下为疏，淡墨作点为密。而每一个组成部分中又互有疏密、虚实、浓淡、远近的关系，极见巧妙经营的匠心，与他的篆刻作品有异曲同工之妙。牡丹敷色浓重、花头硕大，富丽堂皇而雄奇遒劲。吴昌硕善用复色，在变化中得到统一，丰富的灰色层次使画面张力得以增强，苍茫浑厚之气蓬勃而出，使人感到既绚烂又沉稳。吴昌硕用重色的斑斓浑厚与其大气磅礴的画面极相协调，是形成他画风的重要因素。

吴昌硕 菊石 立轴

尺寸135×39cm

题识题 识：四壁寒香秋士屋，一篱疏雨酒人天。病鹤句。吴俊卿录。

钤 印：苦铁不朽